熟悉我的朋友自然都知道我是既吹簫也吹尺八的

說起聊一聊簫和尺八，很多up聊的是他倆的形制區(qū)別和歷史，這個話題不好聊，我覺得也沒意思，聊多了還會被罵。不過還是簡單說一下我的看法：其實很簡單，中國古代有一些豎吹的管樂器，放到今天看既不夠格叫簫也不夠格叫尺八，然后百千年時間里，他在中國發(fā)展成了中國簫，流傳到日本的發(fā)展成了日本尺八。

問題是現(xiàn)在我不知道我是該專注簫還是尺八了，這是我想聊一聊的

簫對比尺八我的糾結點

①簫的孔多，尺八的孔少，簫在十二平均律上演奏更有方便的優(yōu)勢，而尺八需要更大量練習

②簫不是中國民樂的主要樂器，但尺八是日本邦樂的重要樂器。

③因此簫的技法主要由笛子移植而來，新的技法尚需開發(fā)，也尚待開發(fā)。尺八本身演奏復雜多變，長期以來經歷歷代大師開發(fā)出現(xiàn)了極為豐富深入的技術體系。但這也導致了尺八自學方面精盡的困難性。

④現(xiàn)在的尺八終歸來說還是日本樂器，只不過祖宗是中國樂器，因此玩尺八可以說“在中國本土復興尺八”，但不是能說像簫那樣“在中國本土復興民樂”。就好像日本人祖宗是中國人，可宣傳日本人還是不能說宣傳中國人

⑤最重要的一點。日本音樂事業(yè)發(fā)展的好，而且尺八在邦樂非常重要，雖然尺八現(xiàn)在在日本趨向衰弱，但相比簫來說無論是古典曲目還是流行以及其他曲目，都多了非常多的可選擇性及不可替代性（即換樂器后無法吹出原器樂的味道），尺八大師們的制作風格也很豐富，這意味著可玩性目前尺八更高。但目前簫的發(fā)展非?？欤阅茉絹碓綇?，而且簫分類多，有南簫洞簫唐口簫琴簫等等，簫樂器表現(xiàn)的潛力不差于尺八，只是尚沒有配套的那么豐富好玩的曲目，因此簫更需要復興開發(fā)且具有向各個方面探索的潛力！

⑥簫的性價比更高，容易拿到頂級樂器，以翰文簫為例，相對于尺八而言，與目前翰文簫在本樂器性能檔次相當?shù)某甙丝赡苄枰獌扇f

⑦相對而言，尺八對樂器性能要求更高，吹尺八的大神也更喜歡收集多種不同的極品樂器，這一方面來說尺八更保值一點。

⑧簫的市場非常亂，簫目前主要在快手和淘寶成交量大，買的玩家大多數(shù)也不是很懂，很多垃圾簫都賣到了高價，許多炒作大師或看人下菜碟者賺的盆滿缽滿，而優(yōu)質性價比高的真大師不被認識。與此對比，尺八主要在閑魚日拍等交易，可能有“大師”溢價高，看人下菜碟等問題，但是渾水摸魚的情況是比簫要少很多的，市場雖亂不至于那么亂。而且圈子小，圈子里的人也大多還是比較要臉，尺八的流通價值是比較穩(wěn)定的。故而如果我專注于練好簫技，推廣真正的好簫，在簫友整體上升和簫市場逐漸穩(wěn)定的必然趨勢下，長遠來看我能賺到的錢和扮演的歷史角色是比玩尺八大的多的（主要歸功于我和翰文是好朋友這重關系上嘿嘿）

⑨尺八圈子小，但活躍在互聯(lián)網(wǎng)上的大神很多，而且各個風格一應俱全。簫的話發(fā)展還沒那么豐富，在網(wǎng)上主要玩簫的話能整的活以及粉絲應該都會多一些。