武俠電影是中國商業(yè)電影的重要影片類型。中國的武俠電影，猶如美國的西部片，已成為民族類型電影的標(biāo)志之一。武俠電影包括香港的“功夫電影”和“武俠電影”，也包括大陸的“武術(shù)片”和“神怪武俠片"武打片。武俠電影作為中國具有民族特色的電影藝術(shù)門類,它在中國電影史上占據(jù)著十分重要的歷史地位。武俠電影以他特有的打斗場面,剛強(qiáng)不屈的俠義精神,溫柔細(xì)膩的感情,深深地吸引著越來越多人包括世界人民的喜歡。武俠電影大致可以分為以下幾個時期：

一、啟蒙時期

1928年上映的武俠電影《火燒紅蓮寺》意義非凡，它帶動了中國電影史上第一次武俠神怪熱。影片于1931年被國民政府查盡銷毀。《火燒紅蓮寺》在大陸拍攝了18集，第19集誕生于香港。到1931年由于國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)狀況的惡化國民政府禁止《火燒紅蓮寺》等神怪武俠片的放映和拍攝，以人為的方式切斷了武俠電影的高潮。此后武俠電影也成為在世界影壇上最富于中國特色的電影種類,這也是中國電影史上第一部真正意義的武俠片?！痘馃t蓮寺》上映后廣受歡迎,一時有萬人空巷之感。

二、發(fā)展大師時代

隨著武俠電影在大陸被禁，武俠片南傳轉(zhuǎn)移到香港，武俠電影在香港得以延續(xù)和發(fā)展。武俠電影在香港進(jìn)入了快速發(fā)展時期，并達(dá)到巔峰期，涌現(xiàn)出一批武俠電影大師。1949年胡鵬導(dǎo)演了粵語片《黃飛鴻傳》，無論是對于香港武俠電影還是整個中國武俠電影而言都堪稱是一個劃時代的標(biāo)志，黃飛鴻也成為了香港武俠電影史上最為熱門且長盛不衰的經(jīng)典角色。從1967年開始香港國語武俠片迎來高潮。張徹導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》和胡金鈴導(dǎo)演的《大醉俠》《龍門客棧》成為香港國語電影武俠世紀(jì)的成功標(biāo)志。1960年代末期到1970年代中期是張徹導(dǎo)演創(chuàng)作的高峰期，張徹的武俠電影重要代表作品也出現(xiàn)在這一時期，如《獨(dú)臂刀》《金燕子》《報仇》等。從此扭轉(zhuǎn)乾坤，開創(chuàng)武俠電影新紀(jì)元，使得武俠電影正式取代文藝言情(加歌唱)而成為港臺商業(yè)電影的絕對主流，影響數(shù)十年之久。胡金鈴也是中國武俠電影史上一位大師級人物，他還是中國第一位揚(yáng)名國際影壇的導(dǎo)演。其《俠女》在第28屆戛納國際電影節(jié)榮獲金棕桐獎提名并獲得技術(shù)大獎。

三、 巨星歲月

代表人物：李小龍、成龍、李連杰

二十世紀(jì)七十年代初的香港影壇，李小龍汲取了美國先進(jìn)的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，回港以后帶領(lǐng)嘉禾在泰國拍攝了第一部作品一一《唐山大兄》(1971)。成龍則將功夫和喜劇結(jié)合起來，創(chuàng)造出別具一格的喜劇類功夫動作電影。自1978年的《醉拳》和《蛇形刁手》開始，得以一路走紅到今天，如果說李小龍是香港影壇第一位真正意義上的國際巨星的話，成龍則是繼李小龍之后的第二位發(fā)跡于香港的國際動作巨星。1981年由李連杰主演，張鑫炎導(dǎo)演的《少林寺》同樣是一部在中國武俠電影史上具有劃時代意義的作品，《少林寺》這部影片上映后瞬間轟動世界，掀起了世界武術(shù)熱。

四、 創(chuàng)新與浮躁期

代表導(dǎo)演：徐克、程小東、何平、李惠民、李安、張藝謀

二十世紀(jì)八十年代末九十年代初期，在香港由胡金銓掛名，程小東、徐克聯(lián)合導(dǎo)演的《笑傲江湖》、李惠民導(dǎo)演的《新龍門客?！贰⒊绦|導(dǎo)演的《倩女幽魂》、徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻》成為這一時期武俠片的代表作，這類影視作品的拍攝特點(diǎn)是想象力異常豐富，武打場面設(shè)計天馬行空。隨著這些影片的上市，古裝武俠片開始重新為人們關(guān)注。 直至1990年，由何平導(dǎo)演拍攝的《雙旗鎮(zhèn)刀客》是當(dāng)時大陸武俠動作片的扛鼎之作，本片在影像風(fēng)格上具有史書上游俠的味道。 21世紀(jì)中國武俠電影歷史的開篇是李安《臥虎藏龍》，《臥虎藏龍》算不上一部“純粹”的武俠電影，里面有許多西方的因素在里面?！队⑿邸穭t是張藝謀導(dǎo)演面對電影全球化和商業(yè)化的背景，實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)轉(zhuǎn)型的一個重要標(biāo)志。

五、 回歸時代

代表導(dǎo)演：王家衛(wèi)??代表作品：《一代宗師》

《一代宗師》堅守的創(chuàng)作理念仍是傳承中國武術(shù)精神，王家衛(wèi)將這種理念直接切入到電影的故事情節(jié)以及片場的美術(shù)設(shè)計之中，包括對于不同明星的形象定位，也是依據(jù)不同武術(shù)門派的特點(diǎn)。在電影的打斗場景的細(xì)節(jié)展示方面以及環(huán)境氣氛的鋪設(shè)營造渲染都讓這部民國動作片彌漫了一種電影化的詩意情緒，可以稱其為詩意武俠。

參考文獻(xiàn)

1.中國武俠電影史- 陳墨著 - 中國電影出版社 - 2005 2.?2017中國功夫·動作電影研究-?賈磊磊主編 - 北京：中國電影出版社,2017.11 3.影視鑒賞-?楊曉林主編;張振華審訂 - 上海：上海教育出版社 - 2016