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#國美觀｜“大道無極”趙無極百年回顧特展在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開展

2023-09-20 14:05 作者:中國美術(shù)學(xué)院_official 0人讀過 | 我要投稿

2023年9月19日，作為杭州第19屆亞運會重要文化項目、2024中法文化旅游年項目、浙江省文化藝術(shù)發(fā)展基金重點項目，由中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與趙無極基金會聯(lián)合策劃的“大道無極——趙無極百年回顧特展”，在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館正式啟幕。展覽展出趙無極的油畫作品129件，及重要作品和相關(guān)文獻共200余件。

這是在中國舉辦的亞洲最大規(guī)模趙無極回顧展，是最高規(guī)格的趙無極藝術(shù)大展，也是這位最具世界影響力的華人藝術(shù)家對中華文明之根的禮贊，向世界展現(xiàn)中法文化交流的杰出成果。

本次特展由中華人民共和國文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江省人民政府主辦，法國駐華大使館、中國駐法國大使館、中國駐瑞士大使館特別支持，中共浙江省委宣傳部、中國美術(shù)家協(xié)會、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江省文化和旅游廳、浙江省教育廳、杭州市人民政府、中國美術(shù)學(xué)院承辦，法國駐上海總領(lǐng)事館、法國文化中心、佳士得協(xié)辦。

趙無極與杭州

趙無極是享譽中外的華裔法籍著名畫家。1920年出生于北京，1935年入讀國立杭州藝專（中國美術(shù)學(xué)院前身），1941年留校任教，1948年赴法深造，1985年受文化部邀請回母校（中國美術(shù)學(xué)院）舉辦繪畫講習(xí)班。2003年當(dāng)選法蘭西藝術(shù)院終身院士，2013年辭世于瑞士。他融通中西，創(chuàng)造了極具特色的藝術(shù)風(fēng)格，其作品系統(tǒng)收藏于全球150余個重要博物館及美術(shù)館，如法國巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館、美國大都會藝術(shù)博物館等，為東西方文化交流作出了獨特貢獻。

1983年，趙無極與浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）師生合影，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏，趙無宣捐贈

趙無極的藝術(shù)生涯萌生于杭州，杭州哺育了他的藝術(shù)。在趙無極逝世十周年之際，他的一生力作重返杭州，展出的重要作品有以杭州為主題的《我在杭州的家》《父親的花園》，以及三聯(lián)畫《向我的朋友亨利·米修致敬》《向弗朗索瓦致敬》、雙聯(lián)畫《向塞尚致敬》等代表作。

我父親的花園布面油畫私人收藏 1955 38x46cm

“大道無極”與六大版塊

趙無極曾說：“我自中國走出，使我能再走向中國?！壁w無極一生致力于中國藝術(shù)精神的現(xiàn)代性詮釋，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的藝術(shù)典范。本次展覽以“大道無極”為名，是一個傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機銜接的藝術(shù)現(xiàn)場，是一次從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的跨越，是經(jīng)由“結(jié)合”而形成的中國式現(xiàn)代化文化形態(tài)的一種實踐轉(zhuǎn)化。

展覽秉持中華文化對世界文明兼收并蓄的開放胸懷，充分運用寶貴文化資源，加強文化間的交往交流交融，共同探索面向未來的理論與實踐創(chuàng)新。是以，特展匯聚了來自法國蓬皮杜藝術(shù)中心、法國國家造型藝術(shù)中心、法國賽努奇博物館、新加坡國家美術(shù)館、中國香港藝術(shù)館、中國香港M+博物館、中華藝術(shù)宮、蘇州博物館、德基藝術(shù)博物館、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)、趙無極夫人弗朗索瓦以及世界各地重要收藏家的藏品，展出其油畫、水墨、水彩、版畫、瓷繪作品以及相關(guān)影像文獻等，以六大版塊多角度系統(tǒng)地梳理了趙無極在不同時期的藝術(shù)探索。

㈠

兩個傳統(tǒng)

Two Traditions

每個人都有一個傳統(tǒng)，我則有兩個?！?趙無極

趙無極自小接受中國傳統(tǒng)教育與書法啟蒙，早年入讀國立杭州藝專，服膺林風(fēng)眠、吳大羽先生融合中西的藝術(shù)主張，深受印象派以及塞尚、馬蒂斯、畢加索等繪畫的影響。1948年，趙無極赴法深造。初到巴黎，他的畫作仍是對生命記憶的表達。1951年，他在瑞士見到保羅·克利的原作，頓悟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的潛能。他以甲骨文、青銅器銘文為靈感，用想象的書符創(chuàng)造形體，營造空間。

夜-子夜布面油畫私人收藏 1955 54.5x46.5cm

十月伊始布面油畫私人收藏 1955 97x146cm

㈡

融會共生

A Synthesis of Chinese and Western Art

我力圖表現(xiàn)運動，不論迂回纏綿，抑或風(fēng)馳電掣，我想借著對比色或單色的多重震顫讓畫面躍動起來。

—— 趙無極

1957年，趙無極在美國旅行時，結(jié)識了紐曼、羅斯科等抽象派畫家。抽象表現(xiàn)主義擴展了他的繪畫視界。1958年起，他不再為作品命名，而是以作品完成的日期命名。

20世紀60年代，他從形象和字符中解脫出來，以表現(xiàn)主義的狂飆涂抹響應(yīng)草書的筆勢與章法，將自己拋入繪畫之中。至此，他的創(chuàng)作逐漸演化為一場肉身與畫布搏斗的行動，在自發(fā)性的書寫揮灑中，逐漸生長出抽象山水意象。

11.01.59 布面油畫私人收藏 1959 195x97cm

21.12.59 布面油畫私人收藏 1959 160.7x111.8cm

15.12.60 布面油畫私人收藏 1960 130x96.5cm

㈢

如鏡他山

Stone from Another Mountain

我畫我的生活，但也畫一種不可見的空間、夢想的空間。在那里，人即使處于各類矛盾力量構(gòu)成的不安中，也永遠感到和諧。

—— 趙無極

20世紀70年代初，在生活困頓之時，趙無極受到朋友亨利·米修的鼓勵，重拾了赴巴黎后一度被他遺忘和警覺的水墨畫。

1972年，他回到闊別24年的祖國，故國的山川風(fēng)物激活了深植其內(nèi)心深處的中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神。在水墨滋潤的物象生發(fā)中，在油彩流動的呼吸節(jié)奏中，他的繪畫融入了一份東方意蘊。在愈發(fā)自由的創(chuàng)作中，西方與東方、力量與靜觀緊密融合。