近來中國電影邁向國際，《無名》《流浪地球2》面向全球市場；影視開發(fā)擁抱AIGC新技術(shù)，借助科技加快工業(yè)化進程。中國電影人開始仰望星辰大海，但“腳踏實地”仍然是中國電影不可或缺的，也是近年來普通觀眾一直呼吁的事情。所幸，華語電影的創(chuàng)作者們回歸現(xiàn)實主義，力圖以現(xiàn)實的筆觸描摹出一幅幅當代眾生相。

著名導演尹力在“現(xiàn)實主義電影作品的探究、追求和打造”主題論壇上表示，中國電影如果想要實現(xiàn)跨越式發(fā)展，需要創(chuàng)作者勇于面對現(xiàn)實，把現(xiàn)實生活中體現(xiàn)本質(zhì)的元素提煉捕捉出來，呈現(xiàn)給觀眾。尹力導演作為現(xiàn)實主義題材的領(lǐng)先者，他痛恨那些虛偽、無病呻吟、脫離群眾的藝術(shù)，始終秉承“盡精微，致廣大”的創(chuàng)作原則，因此他的作品總是保持水準，提煉出人民生活中最本質(zhì)的精華，并不是那種淺薄，平庸的平民生活狀態(tài)。

尹力認為，現(xiàn)實主義從誕生之始就是批判現(xiàn)實主義。近幾年學界有了溫暖的現(xiàn)實主義這一說，也不失為一種變通的方式。

殘酷的社會現(xiàn)實讓人們總是能在影視作品中找到共鳴。好萊塢能夠在20年代至30年代快速發(fā)展，主要得益于大蕭條的社會背景。人們更愿意離開現(xiàn)實，在電影中找到內(nèi)心的溫暖和快樂。因此，當現(xiàn)實生活中的問題無法解決，社會、政治和生活無法逃避時，電影可能會提供不同的解決方案。

在論壇上，路陽導演分享了一段與現(xiàn)實主義有關(guān)的經(jīng)歷。路陽上學的時候，正好北京舉辦亞運會。學校挑選了一些運動能力強的學生為亞運會開幕式做準備。排練了一年，但只有少數(shù)人能夠參加開幕式的演出。在這個過程中，路陽看到一個攝制組來到學校，全面地拍攝他們的訓練和生活。

“亞運會結(jié)束，學校組織我們看電影，就是在我們學校拍的《我的九月》，導演是尹力導演。我很詫異的是，那些環(huán)境、那些人、那些樣貌、生活都是我們特別熟悉的，但是在銀幕上看來是完全不一樣的。那次拍攝的是我們的生活，我覺得很熟悉，它也變成了另外一種更迷人的樣子，我們也希望從現(xiàn)實主義電影中感受更多無從體驗的生活，”路陽說。

幸運的是，當下年輕導演非常愿意從現(xiàn)實主義出發(fā)，把他們對于社會生活的所思所想用電影的方式呈現(xiàn)出來，《熱帶往事》的導演溫仕培就是一個典型代表。

《熱帶往事》的起點是導演讀過的一個社會新聞故事。溫仕培對社會現(xiàn)象題材很感興趣，但對他來說，最初的吸引力是來自于人物的狀態(tài)，這也是導演創(chuàng)作《熱帶往事》背后的核心動力。在創(chuàng)作過程中，溫師培采用了一種更抽象、更宏觀的方式來構(gòu)建故事，最終形成了一種寓言般的體驗。但總的來說，《熱帶往事》仍然來自社會現(xiàn)實。

中國電影業(yè)仍處于快速發(fā)展階段。在走出國門、蓬勃發(fā)展的同時，新技術(shù)的幫助可以讓人們看到中國電影的無限新可能性，但同時要注意內(nèi)容的踏實。發(fā)展和瓶頸過后，中國電影工業(yè)需要擴大類型題材，培育產(chǎn)業(yè)體系和檔期，爭取實現(xiàn)市場和藝術(shù)價值的雙豐收。

廈門億斯光年影業(yè)的項目負責人楊鑫玉認為，現(xiàn)實題材影視作品越來越受歡迎，市場上的類型作品也應運而生，今年《狂飆》和《漫長的季節(jié)》的爆火也說明了這一點，這給投資者們指明了一條新的方向。同時創(chuàng)作者們也要注意內(nèi)容的打磨與創(chuàng)作的新鮮度，這樣才能收獲口碑與熱度。