這場面，擱我我早就找條地縫鉆進(jìn)去了。

但畢志飛可是社牛癥晚期患者了，對這場面完全不在怕的。雖然張雪迎的理由很妙，但他就是不接招，硬是笑瞇瞇地表示24也可以啊。

就這樣，張雪迎終于還是祭出了那個(gè)萬金油話術(shù)：我已經(jīng)心有所屬了。

畢志飛掙扎了許久，甚至下臺(tái)還去特意去聯(lián)系了自己格外鐘意的牛駿峰，但最后還是沒能逃出被拒絕五連的命運(yùn)，只能從節(jié)目外找了三個(gè)演員進(jìn)組拍攝。

這也別怪演員不識(shí)抬舉，畢竟畢志飛爛片名聲在外，人演員來這兒也是希望能拍出好片子，誰也不會(huì)樂意往爛片槍口上撞吧？

本來，我以為尷尬到這里已經(jīng)能夠告一段落，卻沒想到，在拍攝現(xiàn)場幾位新人演員對畢志飛的態(tài)度，更加不留情面。

在他要求演員們?nèi)プ邞驎r(shí)，女演員擲地有聲地扔給他一句：“我覺得收衣服不需要走戲?！?/p>

即便已經(jīng)走完戲了，女演員還是對著畢志飛強(qiáng)調(diào)自己的觀點(diǎn)：我覺得這樣沒有意義。最后，三位演員甚至在一起商量：我覺得只要保我們?nèi)齻€(gè)的表演就好。

到了最后影片匯報(bào)那天，別的導(dǎo)演都有自己的演員在一邊陪伴，只有畢志飛孤零零一個(gè)人。

被主持人問到演員為啥沒來，他也只能苦笑：“呂星辰行程比較滿，剩下兩位我猜想可能是害怕有各種質(zhì)疑吧?！?/p>

看到這里，我也只能心疼地對畢導(dǎo)說一句：下次咱別再折磨自己了行嗎。

02

當(dāng)然了，心疼歸心疼，畢志飛不受人尊重的原因還是在于他自己。

作為一名導(dǎo)演，他完全不具有決斷力。

在第一次讀劇本的時(shí)候，他一下子就拿出兩個(gè)劇本，噼里啪啦毫無邏輯地解釋了一通，總結(jié)下來就是說一個(gè)劇本是自己寫的，另一個(gè)則是另外一位編劇寫的。

演員都說了，你說你最想要哪個(gè)劇本就行了。

但畢志飛不知道為啥，總想展現(xiàn)自己的寬和，對演員說更想要自己寫的版本，但又解釋說沒關(guān)系，你們要是不想這樣，無所謂，我也可以改。

如果我沒理解錯(cuò)的話，導(dǎo)演才是掌握全局的人吧，怎么可以允許演員隨意拿捏自己的劇本呢？

想拍一部什么樣的戲，好歹心里該有個(gè)框架吧。如果這都不知道，那還談什么藝術(shù)追求和職業(yè)理想呢？最后還要等到演員說，就按原劇本走吧，劇組的工作才得以繼續(xù)推進(jìn)。

到了走戲的環(huán)節(jié)，畢志飛的操作就更加令人迷惑了，他似乎完全不知道自己在干什么。

他要求女演員走戲，女演員雖然覺得沒啥必要，但還是去走了。結(jié)果，人家走戲他就在一邊看手機(jī)，好不容易頭抬了一下，轉(zhuǎn)眼就又繼續(xù)戳起了自己的手機(jī)。

他要給演員講戲，結(jié)果連最基本的人物關(guān)系都沒記住，還要轉(zhuǎn)頭問工作人員咱們是咋設(shè)計(jì)的來著。

演員又跟他強(qiáng)調(diào)了一遍，我們最后定下的是原來的劇本，不修改了。

結(jié)果他卻還是搞不清楚劇本人物基本設(shè)定，最后這場面就變成了演員給他講講戲。

正因?yàn)槊靼鬃约旱膶?dǎo)演心里沒數(shù)，所以演員們才會(huì)在結(jié)束之后在一起商量保自己的戲演好就行了。

但好在最后短片呈現(xiàn)的效果還算可以，也有電影人表示自己看完這部片子，對他有所改觀。

畢志飛既感動(dòng)又委屈，還直接在臺(tái)上掉眼淚了。

可是，他似乎不太懂得見好就收這個(gè)道理，又開始在臺(tái)上高談?wù)撻熎饢|西方美學(xué)的差距，說東方導(dǎo)演在寫實(shí)這方面還有很大的進(jìn)步空間。

聽完這段話之后，剛剛選擇認(rèn)可他進(jìn)步的許多電影人，忍不住要出來罵人了，甚至直接對他說——

“你要不說這段話還好，你說這段話就讓我覺得，你中國電影史沒學(xué)好?！?/p>

還有電影人直接質(zhì)問他：你看過費(fèi)穆先生的其他幾部作品嗎？他的東方美學(xué)具體體現(xiàn)在哪幾個(gè)鏡頭？

畢志飛除了尷尬一笑，也沒有任何回答。

而李誠儒的發(fā)言更是一如既往地扎心：“我不承認(rèn)這是他的作品，你紅模子描得基本像，只能說描得像，不能說這是你的作品?！?/strong>

最后，李誠儒還補(bǔ)了一句直擊內(nèi)心的狠話：“我覺得他讀書讀傻了。”

據(jù)說網(wǎng)友透露，現(xiàn)場對他這部作品甚至討論了快一個(gè)小時(shí)。

其實(shí)畢志飛的這部短片的質(zhì)量還算中規(guī)中矩，相較他以前也算進(jìn)步了不少。
但與之同時(shí)存在的，還有一個(gè)問題：這部影片相較原版，除了把年代后移到了90年代，實(shí)際做出的改編并不多。這部《小城之春》在當(dāng)初之所以被稱作先鋒，是因?yàn)樗且耘砸暯桥园组_頭的電影。這是心理現(xiàn)實(shí)主義電影的開始，也寓意著女性奪回了失去上千的年的話語權(quán)。

但在如今這個(gè)年代，還去拍丈夫把妻子讓給另外一個(gè)男人的情節(jié)，就已經(jīng)太過時(shí)了，所以影評人才會(huì)說看不到畢志飛這部作品的新意在哪里。

本來電影人對他沒這么高要求，便都默契的沒有說話了，但偏偏畢志飛卻開始飄了，這才惹來了一場狂轟濫炸。

而且吧，畢志飛這人還屬于豆腐嘴，石頭心那類，有時(shí)候雖然嘴上服軟快，但內(nèi)心里很固執(zhí)總不服氣。

就拿《逐夢演藝圈》舉例吧，他表面上看上去對自己拍了爛片這事兒很豁達(dá)，不僅親自去領(lǐng)了金掃帚獎(jiǎng)，還去《吐槽大會(huì)》接受了嘉賓與觀眾的吐槽。

但在有演員問他為什么這么有文化，卻拍了評價(jià)這么不好的片子時(shí)，他的解釋竟然是因?yàn)檫@個(gè)片子太實(shí)驗(yàn)了，一部電影我寫了十幾條線索，17個(gè)主角，11條線。

實(shí)驗(yàn)這個(gè)詞在藝術(shù)界的言外之意，相信大家也知道，就是主流觀眾目前還欣賞不來。

但《逐夢演藝圈》的水平，還真不是一個(gè)“太實(shí)驗(yàn)了”就能搪塞過去的。電影故事線和人物過多當(dāng)然是電影失敗的一個(gè)原因，但這并不是所謂的“實(shí)驗(yàn)”所導(dǎo)致的，而是他不清楚自己幾斤幾兩，非要去強(qiáng)行拍攝的結(jié)果。

更何況這部片子除此之外的問題更多，光是低級(jí)趣味這一方面就夠?qū)憘€(gè)上千字的影評來罵了。

會(huì)火結(jié)語——

明白自己有不足的地方，擺出一個(gè)認(rèn)錯(cuò)的態(tài)度當(dāng)然是件值得夸獎(jiǎng)的好事。觀眾們也都理解人和人所擅長的東西是有所區(qū)別的，不是每個(gè)人天生就有成為好導(dǎo)演的才華。

一次失敗不重要，要么就改好，要是改不好選擇轉(zhuǎn)換一條賽道也行。

但如果你就只是擺出了一個(gè)極高的態(tài)度，卻沒有做出實(shí)際改變，和紙上談兵又有什么區(qū)別？

顯然，畢志飛在這方面還有很長的一段路要走。

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