《陰游人》這篇小說能寫到今天，我相信在座的各位都有責(zé)任。從去年的一月底開始，因為一次出行途中偶然的交流，我們決定寫一篇類似水滸傳的小說。當(dāng)初的構(gòu)想還不成熟，計劃是寫中短篇小說，并且連主題還未構(gòu)思好。開頭是很倉促的，但放在今天來看，是點睛之筆。第一回分為“肖總督化龍升天”和“游太保戲職遭誅”兩個故事，看上去聯(lián)系不大，但它們共同組成了整篇小說宏偉的架構(gòu)。肖總督為官清廉，在文中如同正義的化身；游武在象杉縣不得民心，是貪官污吏的典型代表。以此構(gòu)成整篇小說的對立矛盾關(guān)系，文章的主題也才確定下來——反對貪官污吏。 最初的打算是添加更多玄幻元素，讓肖總督和游光都在死后陰游，并以這二人為核心牽扯出后來的情節(jié)。但從反對貪官污吏這一主題出發(fā)，這一想法還是被否定了。與貪官污吏對抗的應(yīng)當(dāng)是勞苦人民大眾，而非清官。清官在全文中的地位應(yīng)當(dāng)是人們向往的，而不應(yīng)是英雄主義。這篇文章描繪的是群像，是一個個鮮明的人物形象，并非個人英雄主義。 從反面人物的角度而言，設(shè)置了象杉縣官吏、盤鳩縣官吏、象杉土匪等。象杉的游武游光叔侄利欲熏心，為求馮家陰游珍寶則是暗藏殺機；盤鳩的朱家人表面團(tuán)結(jié)，背地里也個個是能為金錢權(quán)力而蒙蔽雙眼的貪婪之徒；東峰土匪打家劫舍，使象杉附近民不聊生。這一切壓迫，促使底層人民起來反抗，反抗社會的不公，反抗黑惡勢力。 談及受壓迫起來反抗的人物，則不必一一列舉。他們在不同的社會條件之下，因為不同的原因起來反抗。這種寫法和《水滸傳》真的是有異曲同工之妙了。尤為鮮明的是許東這一形象，在多重壓迫之下，一步步走上了反抗之路。水滸傳中我是找不出能與之對標(biāo)的英雄好漢，可以說，小說中的每一個因壓迫而起來反抗的人物形象都是我們的心血。 文章的玄幻部分莫過于陰游了。林馮世家世代陰游這一設(shè)定最初是這樣想的——林家是明線，馮家是暗線，文章通過雙線推進(jìn)的方式闡述陰游世家的發(fā)展。但寫到之后，這一設(shè)定卻煥發(fā)出了新的閃光點——林家的代表林鳳山在盤鳩縣經(jīng)歷了太多，讓他對貪官污吏憎惡至極，從此毅然踏上征途；而馮家代表馮致明因其世家掌陰游奇能而被游武手下亂槍打死，從而引發(fā)攬月幫尋親之故，推進(jìn)后文。這樣將陰游世家的發(fā)展線安排到個人身上，我個人認(rèn)為是比單純神化整個世家是有更多積極意義的。陰游世家也不是神，他們是承擔(dān)陰陽兩通的欽職人，也是從底層實實在在打拼而來的。小說標(biāo)題《陰游人》很好地詮釋了這一思想：陰游是文章的玄幻之處，而能夠陰游的是人，他們也要承受社會的壓迫，更能因此感受到貪官污吏的腐敗之處。文章借陰游人的視角，加之常人的反抗之路，圍繞陰游的秘密，才筑起宏觀架構(gòu)。 我一向反對把小說人物神化。這里指把人物形象塑造得戰(zhàn)無不勝攻無不克，這是這類小說的大忌。文章樸實無華，不去刻意塑造某一人物形象，才是對這個角色最好的刻畫。小說的環(huán)境情節(jié)都是為人物做鋪墊，而非通過大量筆墨對人物進(jìn)行描寫去塑造形象，尤其是在《陰游人》中。曾經(jīng)有人提議在第六章內(nèi)容中加入一個神秘黑衣人與張恩搏斗，并促使張恩的失蹤。這一提議與文章主題相悖，被我們嚴(yán)厲否決了。最終我們保留了張恩與游光打斗的情節(jié)。 從三月份開始，我們計劃構(gòu)筑陰游人宇宙。以《陰游人》為總線，從中發(fā)出多條分支，例如《陰游人·林鳳山傳》《陰游人·丁鴻正傳》《陰游人·南方傳》。但總之，這一切還是構(gòu)想，主要任務(wù)還是先把主線寫好，到時候再寫同人文都行（不是。 寫這篇記事完全是出于閑，當(dāng)然也有一些思考。依舊是希望大家都能在熱愛的事情上堅持吧！ 2023.6.17