【試讀】新奧特曼當中登場的“佐菲”名字為何與我們熟悉的不太一樣？
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? ?謎之宇宙人 佐—菲??
在《奧特曼》最終話《再見了奧特曼》當中，奧特曼被擊中彩色計時器，因為能量無法控制最終戰(zhàn)死。從天而降的紅球?qū)⑵浠\罩，那便是宇宙警備隊員佐菲，佐菲帶來了兩個生命。最終分離了早田和奧特曼，并護送奧特曼返回光之國。
本......應該是這樣的，但是在真正的歷史上，對于佐菲的初次登場，并沒有我們從劇中所看到的那么簡單。
在企劃和劇本的部分我們有細講過《再見了奧特曼》的準備稿的具體內(nèi)容，原本是奧特曼死亡后，身體發(fā)出的求救電波傳到了光之國，而同為宇宙警備隊隊員的“奧特曼的同伴”便趕來“救場”。發(fā)出了比起奧特曼更加強力的斯卑修姆光線，將杰頓打敗。由于只帶了一份生命，在奧特曼的強烈要求下，將僅有的生命給予了早田，二人分離后，奧特曼也就此死去。而奧特曼的遺體則化作紅色球體，被“同伴”送回母星。
此時的佐菲還沒有自己的名字，在準備稿當中也僅以“奧特曼的同伴”介紹，而在劇本中也被科特隊員們稱呼為“奧特曼的同伴”，在紅色空間中更是被奧特曼直接稱呼為“同伴”，并未提及他的本名。佐菲首次被提到本名，還是在準備稿第二稿當中，表記方式為ゾフィ而非現(xiàn)在的ゾフィー。這時大伴昌司定下的官方英文寫法為“Sourfy”。
但是如果按照前面的方案，那么就會出現(xiàn)諸如“比起奧特曼更強的存在”和“由奧特曼的同族消滅敵人并不能達到讓人類'自力更生'的目的”，以及“殺害小孩子的偶像奧特曼對于最終回而言過於沉重”的問題。而說回我們熟悉的劇本決定稿。佐菲像是“說好了”一樣帶來了兩份生命，同時挽救了兩個不同種族的英雄?？铺仃犑褂昧恕?strong>鉛筆炸彈（無重力彈）”靠自己的力量擊退了強敵杰頓，最終達到了立意上的升華。
但是。在作品之外的佐菲，實際上擁有我們所意料不到的“另一幅面孔”。
在1967年4月7日刊行的《朝日周刊》刊載的多達十頁（從21頁到30頁）的特別企劃“120頭大怪獸大進軍”的第29頁的怪獸表格當中，有一則對即將于4月9日登場的新人物“佐菲”的介紹，解說文如下：
佐—菲（ゾーフィ）:宇宙人；身高2米；50千克；主要武器—操縱杰頓；弱點—超能槍；出身地—未知。
值得一提的是，在這里的佐—菲（ゾーフィ）并非為我們熟知的佐菲（ゾフィ/ゾフィー）。前者在ゾ字后面拉長音，而后者則在フィ后面拉長音并重讀。乍一看只是拼寫上的區(qū)別，實際上卻因為編輯上的失誤，在設定上變成了和佐菲完全不同的人物形象。因為雖然《朝日周刊》為了趕上“第一次怪獸熱潮”的熱度，特地到圓谷公司進行訪談，也要到了大量怪獸的劇照和設計圖，甚至先行拿到了佐菲和杰頓的情報。但是很可惜，仍然還是出現(xiàn)了設定上的失誤。問題可能出在采訪筆錄的記者身上，也可能出在拿到資料搞混的撰稿人的身上...但總而言之，《朝日周刊》把準備稿里一擊擊敗杰頓的“奧特曼的同伴”佐菲，寫成了十惡不赦的惡人，而且身高還從45米縮水到了2米，體重也從4萬5千噸縮水到了50千克。
一部分日本研究者和文獻表示，這是將杰頓星人和佐菲的設定混淆的結(jié)果。從設定上來看，除了杰頓星人體重實際上為60千克以外基本上保持一致。而之所以會產(chǎn)生這樣的問題，其根本原因也在于這個杰頓星人身上。因為最開始杰頓星人本就是沒有名字的。不僅在劇本完成稿上的稱呼為“宇宙人”，在正片的OP名單里也未署名，變身怪人.杰頓星人的全稱是在1968年圓谷公司向日本各地方電視臺投放的重播用宣傳冊當中因為“操縱杰頓的宇宙人就叫杰頓星人”的原因取名為杰頓星人。在1979年出版的《空想特攝的美妙世界 奧特曼》一書當中正式定型。即便是金城哲夫在1967年出版的《怪獸繪物語 奧特曼》當中，也只是稱呼其為“神秘宇宙人”。
也因此，對于這個連名字都沒有的神秘宇宙人，朝日新聞社將其跟另一個也相對模糊的存在“合而為一”也就不奇怪了。但是對于佐菲的“厄運”才剛剛開始。
由于《朝日周刊》在當時是相對有發(fā)言權(quán)的報刊，也因此他們獲得的一手情報，也被其他學年雜志和兒童百科直接引用，并在此基礎(chǔ)上進行擴充。由于在60.70年代雜志社與正主圓谷公司之間關(guān)于設定方面欠缺有利溝通，當時和現(xiàn)代不同也無法輕松地反復觀看原片。很多雜志社的編輯對于無法確認的登場形象經(jīng)常會采用自創(chuàng)設定或是忽略該形象的名稱或設定的方式來解決該問題。同時也有“設定錯誤是印刷問題”的說法，但這點欠缺考證。雜志一般在送往印刷廠的時候，文本排版已基本完成，除去在印刷廠改原稿的手冢治蟲這樣的特殊情況以外，基本可判定設定的錯誤早在撰稿階段就已經(jīng)存在了，并非是印刷錯誤而導致的。
而佐菲在雜志上的一部分形象，經(jīng)過其他構(gòu)成家、編輯的進一步補充和自創(chuàng)設定后，“謎之宇宙人佐—菲（為了與佐菲進行區(qū)分，下文根據(jù)發(fā)音則直接將雜志當中的錯誤形象稱為“祖奧菲”）”登陸了各大學年雜志。其“惡名”也變得更加臭名昭著。
在當時的很多兒童雜志上對于佐菲（也就是前文提到的“祖奧菲”）的記載均為“操縱杰頓的邪惡宇宙人”。并且由于劇中的頭套的頭冠處為黑色，飛行人偶也“將錯就錯”涂成黑色保持一致的緣故。再加上佐菲是臨時安排的“救場角色”，拍攝時間緊湊，也沒有留下用于制作軟膠玩具的精準三視圖。雜志社便在這方面自主發(fā)揮，有的雜志上插繪的頭冠為大紅色，有的則是純黑色。由于佐菲（祖奧菲）被“設定”為邪惡宇宙人，雜志上的插繪也都傾向于惡人的面孔。在當時的雜志介紹當中基本為以下字眼：
“宇宙人祖奧菲：自由自在的操縱怪獸杰頓，弱點是超能槍，棲息地為宇宙?！?/strong>
其中最令人印象深刻的祖奧菲插圖最早出自播放當時的學年雜志怪獸五十音圖附錄，代表著羅馬音“ゾ（zo）”的鴨子嘴祖奧菲的側(cè)面圖，頸部有紅色花紋，頭冠為紅色。而當這幅插圖用于單色印刷的雜志的時候，紅色的頭冠就變成了黑色。至于為什么給佐菲畫一個紅色的頭冠。據(jù)說這是因為當時的電視畫面并不清晰，很多家庭里還是黑白電視，紅色實際上就是黑色和灰色。很多孩子和雜志社的人根本就看不清顏色，只是能察覺出佐菲頭冠是有顏色的，但是具體是什么色并無法確定。于是便使用了在黑白電視里顏色貼近的紅色。而祖奧菲脖頸間的“紅色圍脖”處甚至還有類似于后來詹伯A的機械人才有的鉚釘，應該是未能分清佐菲本應處于胸前鉚釘?shù)奈恢?/strong>，才出此下策。
因為小孩子在電視首播之前最先接觸到情報的載體都是學年雜志，所以在他們的第一印象當中，佐菲實際上是壞人。實際上也是如此，很多小孩子哪怕是在觀看最終話的時候，心里也在擔心“佐菲不是壞人么？”?
在日本社交網(wǎng)絡平臺上仍時不時有日本網(wǎng)友對此展開討論，紛紛表示“當時在朋友家里看到這個嚇了一跳”，“原來是因為這個，怪不得我小時候我一直以為杰頓是佐菲的寵物來著”，“這差池也太大了，而且還是雙重錯誤”，“果然當時大家都被騙到了啊...”。甚至據(jù)傳在1979年左右，在日本還流傳著這樣的說法：因為奧特曼一直待在地球不返回光之國，被激怒的佐菲派來杰頓來“懲罰”奧特曼，這樣的假說在當時十分風靡。
而且更加令孩子們迷惑的一點是，在雜志上有這樣一句設定：
“佐菲能偽裝成奧特曼的樣子”——這令孩子們看到佐菲來救場后反而沒感到放心，反而在擔心佐菲是不是故意偽裝成奧特曼來騙取奧特曼和科特隊的信任，最后給正派致命一擊。這樣的擔憂一直持續(xù)到最終話結(jié)束都未能散去。與其說孩子們在看到最后佐菲護送奧特曼離開的時候紛紛出屋看向星空是為了跟奧特曼道別，倒不如說是在擔心奧特曼會不會被“佐菲”下套...也說不定。坊間也有過庵野秀明也是這一錯誤情報的受害者之一，并且一直深受該設定的誤導的傳言，但根據(jù)在《新奧特曼 創(chuàng)作手記》當中庵野本人的證言，庵野并不是從一開始就知悉“宇宙人祖奧菲”這個設定的，而是在距今十余年前和圓谷公司的大月聊天時，由大月告訴他的。得知此事的庵野表示“如果能讓同族的奧特曼作為反派，那一定非常有趣”，于是一直想著在以后的作品里添加“幕后黑手是同族的奧特曼”這一設定。并終于在他創(chuàng)作劇本的電影《新.奧特曼》當中首次應用。
當然“佐菲能偽造成奧特曼”，純粹只是編輯在未能分清杰頓星人和佐菲定位，并且發(fā)現(xiàn)佐菲和初代同為奧特戰(zhàn)士的情況下編造出來的設定。在播放結(jié)束后很長一段時間里，祖奧菲一直跟杰頓星人作為兩個不同的個體在各類雜志上進行介紹，甚至在有的杰頓介紹詞當中，也有“被祖奧菲所操縱”和“被佐菲所操縱”的設定。由此可見，在當時對于佐菲這一形象，無論是劇中本應有的姿態(tài)，還是在雜志上被“妖魔化”的姿態(tài)，在拼寫上面仍然是“祖奧菲”和“佐菲”兩種并行。
?“消滅奧特曼的計劃是'祖奧菲'定的” 探尋真正的“萬惡之源”??
即便是在《奧特曼》完結(jié)后，祖奧菲（佐菲）作為杰頓星人的替罪羔羊，在很長一段時間內(nèi)仍然被擺在“邪惡宇宙人”的位置上。即便到了互聯(lián)網(wǎng)時代，仍然能看到很多當年的觀眾針對這一問題在網(wǎng)絡留言板上討論、發(fā)言。在當時那個沒有電視錄像，沒有錄影帶，重播相當稀少的年代。由于日本子供向作品和電視劇作品競爭激烈，甚至有的作品首播之后就再也沒有重播過。相當于錯過首播，以后就再也看不到了。而如何獲得最新情報，如何回味以前播出的劇集，完全要靠學年雜志和兒童讀物。
也因此，由于60/70年代的媒體情報準確性極低，諸多媒體之間產(chǎn)生矛盾或者背刺原片設定的情況很多。但是卻因為壟斷性的地位導致錯誤情報風一般地傳播。這也是60.70年代日本涌現(xiàn)大量都市傳說的原因之一。而也有很多人已中年的觀眾，也認為宇宙人祖奧菲（佐菲）的存在是一個“都市傳說”。但實際上就目前能找到的文獻，確實能證明截止到1968年，仍然存在將佐菲寫成祖奧菲并將其打為反派的書籍。
以下列舉部分記載為例。
在搜集復刻了1966年-1967年《奧特曼》播放期間刊行的《好孩子》和《少年magazine》的講談社《奧特曼畫報》當中，就收錄了當年對宇宙人祖奧菲的記載，全文如下：
宇宙人 祖奧菲
★身高2米，體重50千克。
★祖奧菲的三大特征：①是來自宇宙的怪獸。②偽裝成奧特曼，操縱宇宙恐龍杰頓，大鬧特鬧一番。③非常懼怕科特隊的超能槍。
而《奧特曼畫報》當中收錄的有關(guān)宇宙恐龍佐菲和宇宙人祖奧菲的介紹內(nèi)容，經(jīng)考證最早出自1967年11月號講談社《好孩子》雜志的附錄《新.怪獸百科事典》（1967年11月1日發(fā)行）第60，61頁。這本頁數(shù)厚達98頁的大型附錄作為當年“怪獸事典的決定版”，封面人物是剛剛開播滿一個月的新作《奧特賽文》的主人公奧特賽文。該附錄不僅講解了圓谷公司的怪獸，還講解了東寶公司旗下的哥斯拉系列的怪獸，以及松竹公司旗下的《宇宙大怪獸基拉拉》等作品當中登場的怪獸。本附錄當中對杰頓的介紹如下，同樣包含祖奧菲的相關(guān)內(nèi)容：
宇宙恐龍 杰頓
★身高60米，體重3萬噸。
★杰頓的三大特征：①來自宇宙。②從口中可發(fā)射出高熱火球，可溶解任何事物。遵循祖奧菲的命令行動。③非常懼怕鉛筆炸彈（擊殺杰頓的“無重力彈”）。
在同期的雜志里還有另外補充一條：
★武力值很低，但是頭腦很好。
在1967年刊行的《好孩子》8月號活頁附錄《30頭怪獸大進軍 奧特怪獸小事典》當中對于祖奧菲和杰頓同樣有著類似的記載：
●宇宙人 祖奧菲
★身高2米，體重50千克。
★是來自宇宙的怪獸。
★操縱宇宙恐龍杰頓，大鬧特鬧一番。武力值很低，但是頭腦很好。非常懼怕科特隊的超能槍。
●宇宙恐龍 杰頓
★是身高60米，體重三萬噸的大怪獸。
★從宇宙來到地球。
★能從口中吐出萬物即可溶解的火球，對祖奧菲的命令言聽計從。
該記事的插圖由漫畫家田染幸雄繪制，其中祖奧菲有著黑色的頭冠。計時器兩邊各有一個鉚釘。該形象也是坊間最廣為流傳的祖奧菲刻板印象。
而在1968年5月30日由秋田書店出版的《寫真觀世界?全彩版怪獸奧特圖鑒》當中，則是這樣介紹杰頓的：
●是身高60米，體重三萬噸的大怪獸。
●被祖奧菲所操控，從宇宙來到地球。
●口中吐出的火球能讓奧特曼身負重傷，是非?？珊薜拇蠊肢F。
這本《怪獸奧特圖鑒》由我們熟悉的“怪獸博士”大伴昌司主持編撰，而大伴昌司也是圓谷公司當時負責編輯相關(guān)設定和百科讀物的設定構(gòu)成家。而他生前完成的最為全面的怪獸百科便是本書，《怪獸奧特圖鑒》收錄了最初于《少年magazine》刊載，囊括了當時多數(shù)由大伴昌司監(jiān)修的著名怪獸，包括奧特曼在內(nèi)的百科注解和解剖圖，可謂是怪獸少年和后來特攝研究者們的“怪獸圣經(jīng)”。而本書出版的時候，圓谷制作公司還沒有被東寶介入控股，也沒有被東寶裁員，公司名還是最開始的“圓谷特技制作公司”。本書一推出便成為暢銷書榜首，幾經(jīng)重刷再版仍供不應求，到了1970年7月20日的新印版，甚至能發(fā)現(xiàn)距離初版短短兩年有余便已經(jīng)重印了20次。而1971年2月10日和2月28日，間隔一個月不到，本書又加印了第23版和第24版，足以可見本書需求之大。即便如此，一直到佐菲仍未客串前的1969年，1970年，1971年的重印版當中，仍然沒有修改“宇宙人祖奧菲操縱杰頓”的設定，通過在孩童讀者間具有一定權(quán)威性的《怪獸奧特圖鑒》的傳播，也使得“祖奧菲（佐菲）操縱了”杰頓”這一設定流傳的更為久遠，更加根深蒂固。
不過雖然一直到賽文時期，對于佐菲仍然有相當多的爭議。但是由于薄膜唱片的興盛，很多小孩子可以通過薄膜唱片收錄的廣播劇來回味播出過的劇集，而且每張唱片基本都會塞著一本小冊子，在里面會用繪本的形式介紹廣播劇里登場的怪獸和宇宙人。所幸的是，身為宇宙警備隊員的佐菲在薄膜唱片當中是實打?qū)嵉恼山巧?，很多當時的觀眾正是通過薄膜唱片里面的介紹，才開始對佐菲改觀或者了解到佐菲是正面人物的。不過在當時像祖奧菲這樣的現(xiàn)象并不在少數(shù)，譬如雜志上的扎拉布星人就和皮套版完全不一樣，反而酷似《虎面人》當中的虎面人。而杰羅尼蒙在本篇拍攝時，因為皮套被講談社拽去拍獨家劇照，導致小學館等出版社根本就沒拍到他的照片。最后大部分紙媒都沒能用上杰羅尼蒙的照片，只能自行發(fā)揮。在小學三年生系列的《怪獸與恐龍圖鑒》當中，杰羅尼蒙甚至以綠色恐龍的形象示人。
在前面的章節(jié)里，針對“佐菲為什么能變成祖奧菲”，“佐菲為什么會變成操縱杰頓的宇宙人”提出了多種主流假設。譬如“印刷錯誤”，“《朝日周刊》記者和編輯的失誤”。但是根據(jù)筆者進一步的調(diào)查和考證后發(fā)現(xiàn)，這些矛頭都逐漸指向一個人物，相信讀到這里很多讀者應該也知道是誰了。沒錯，那就是前文我們提及的“怪獸博士”大伴昌司。
那么就有讀者會說了，《朝日周刊》可是“宇宙人祖奧菲”的最早出處。昭和時期廣大出版社和媒體基本都是取材自同一份資料，來源應該就是《朝日周刊》才對，大伴昌司的書是1968年出版的，和他又有什么關(guān)系。那么問題來了，如果《朝日周刊》取材的來源也是大伴昌司本人呢？那么風向就會發(fā)生極大的改變。事實上，大伴昌司不僅是負責對外雜志的怪獸設定，他在圓谷內(nèi)部也有著手為怪獸和奧特曼編撰設定，而對外放出的那些設定資料，也基本都是基于大伴昌司完成的內(nèi)部設定資料——“奧特曼怪獸設定表（No.2）”得來的。
這套由圓谷英二本人監(jiān)修，主劇本家金城和上原，制片人末安，關(guān)系者津田和狩野考證，大伴昌司構(gòu)成的設定表當中不僅標注了怪獸的名稱，英文名稱，通稱，身高，體重，其他部位的長度（尾巴，角等），主要武器，弱點，出身地，劇集名，還基本奠定了怪獸和宇宙人的具體設定和數(shù)據(jù)，之后我們所看到的百科讀物或研究讀本，以及后來客串劇集里的數(shù)據(jù)和設定基本都沿襲自這套表格?？芍^是“奧特怪獸”一切的起源。
而在這張設定表當中，明確的記載了“宇宙人佐菲”真正的出處。
設定表當中的原文如下：
杰頓 英文名稱：Z-TON ；通稱：宇宙恐龍；身高：60米；體重：3萬噸；主要武器：從口中吐出火球；弱點：鉛筆炸彈；出身地：宇宙；劇集名：《再見了奧特曼》。
佐菲? 英文名稱：Sourfy；通稱：宇宙人；身高：2米；體重：50千克；主要武器：自由地操縱杰頓；弱點：超能槍；出身地：宇宙；劇集名：同上。
而這里值得一提的是，本表格內(nèi)佐菲的寫法為正確的“ゾフ?！?，而不是“ゾーフ?！?。該表格由大伴昌司于1967年4月完成，正好與《朝日周刊》4月號發(fā)售時間在同一時期。而仔細對比的話其實可以發(fā)現(xiàn)，《朝日周刊》的特輯直接照搬了該表格的內(nèi)容，唯一的區(qū)別就是將原本的正確寫法“ゾフィ”寫成了“ゾーフ?！?。也就是說，最開始將“操縱杰頓的宇宙人”誤解為佐菲的人其實是大伴昌司，但是“宇宙人祖奧菲（ゾーフィ）”這個寫法的誕生，則確實是出自《朝日周刊》，原因應該正如我們之前所推測的那樣，只是編輯的筆誤罷了。而這個表格當中也有不少細節(jié)是與后面的通行資料有區(qū)別的，最明顯的就是奧特曼和佐菲的英文名，大伴昌司給定下的分別是“Ultola-man”和“Sourfy”（之后的正式名為“Ultraman”和“Zoffy”）。
而在諸多記載“宇宙人祖奧菲”的紙媒當中，也有特別異色的存在。譬如《少年book》的1967年7月號附錄《全彩版怪獸圖鑒》，這本附錄和《新.怪獸百科事典》一樣收錄了其他公司作品的怪獸，其中也有大映公司的怪獸和《奧特曼》接檔節(jié)目東映制作的《奧特艦長》當中登場的怪獸。而在該附錄第52和第53頁則記載了“宇宙人祖奧菲”和“宇宙恐龍杰頓”的介紹，原文如下：
杰頓
★于不知名宇宙空間孕育出的宇宙恐龍。
★身高60米，體重3萬噸。
★能從口中吐出超高溫度的火球，不僅是動物，連金屬都會被即刻融化。
祖奧菲
★宇宙人，出身星球的名稱尚不可知。
★身高2米，體重50千克。
★身體雖小但頭腦聰明，可以操縱宇宙恐龍杰頓（頁面右側(cè)）胡作非為便是他的武器。
★懼怕超能槍。
而本附錄當中的祖奧菲的插繪，可以說是目前已知的文獻資料當中形象最為貼近劇中登場的佐菲形象的插繪。花紋的位置沒有錯誤，鉚釘也有正確的刻畫出來。甚至還效仿奧特曼擺出了斯卑修姆光線的姿勢，像是在暗示“祖奧菲擁有假扮成奧特曼的能力”這一設定，但雖然插繪如此體現(xiàn)，可在介紹文里并未著墨該設定，其具體原因不明。
在“祖奧菲”在雜志登場以來的近六十年時光里，“佐菲是操縱杰頓的邪惡宇宙人”這一錯誤設定也成為了諸多人在茶余飯后的談資。對于“祖奧菲”的定義——究竟只是佐菲的一個錯誤名稱和錯誤形象。還是說根據(jù)其和本尊設定的巨大出入，應該將其列為獨立于佐菲的一個單獨人物......各自均有各自的理論和評判標準。而實際上在變形金剛系列當中，也經(jīng)常出現(xiàn)多媒體發(fā)展過程中各自媒體當中的同一形象和同一人物出現(xiàn)設定和配色，造型甚至是名稱上的差異。尤其是在該人物名稱無法注冊商標的情況下，孩之寶和takara tomy被迫修正玩具名稱的情況不斷增加。同時在美系和日系的角色命名上也有所區(qū)別，而與祖奧菲和佐菲的關(guān)系最為貼近的例子，莫過于《變形金剛 微型傳說》（美版為《變形金剛 雷霆艦隊》）當中登場的熱破（Hot rod）了吧，雖然日版當中稱其為熱破。但是在美版當中則稱其為“Hot shot”，也就是激射，變成了原創(chuàng)的新人物。
和該案例類似的還有日本版《變形金剛 動力戰(zhàn)士》當中將隔板（Bulkhead）取名為鐵皮（iron hide），而作品當中出現(xiàn)的“鐵皮”則變成了“鐵甲（armor hide）”。其原因是日方為了和正在熱映的真人電影版系列進行聯(lián)動，故而使用了電影產(chǎn)品線當中的角色商標“鐵皮（iron hide）”。而美系原名的隔板（Bulkhead），其實最初也是用在《變形金剛 超能鏈接（美版為《能量晶體》）》當中登場的以《變形金剛2010（G1第三季度）》當中登場的空中防衛(wèi)戰(zhàn)士彈簧為原型的角色“空中防衛(wèi)官 彈簧”身上的名字。值得一提的是，在《動力戰(zhàn)士》當中，同時登場了激射和熱破兩個角色，得以在作品當中將兩個形象正式劃分開來。
也因此，不管是將“祖奧菲”當做是“佐菲”的一個形象也好，還是說將“祖奧菲”作為一個反派形象與佐菲區(qū)分看來，都有其合理性。無法判斷誰錯誰對。
歲月如梭，一直到2022年。祖奧菲再度因為電影《新.奧特曼》被世人提起。這個原本僅屬于特攝發(fā)燒友之間的笑談突然間被“公式化”，著實令很多日本愛好家大吃一驚。這位有著“奧特曼神.變”和“NEXT”的配色和“宇宙人祖奧菲”之名的“佐-菲”，在電影中使用了“謎之宇宙人-祖奧菲”版本的拼寫，被稱為“祖奧菲（ゾーフィ）”而非“佐菲（ゾフィー）”。不僅是迷友還是擔當聲優(yōu)山寺宏一也均強調(diào)“是祖奧菲而不是佐菲”。在本片中，佐菲最開始標志性的黑色頭冠也得到了還原。作為該世界觀下的佐菲，更加嚴謹?shù)恼f，在本作祖奧菲的定位其實是取代了原作當中杰頓星人和佐菲二人的戲份，將兩個角色的定位合二為一，雖說是佐菲形象的代行人，但實際上是一個全新的人物形象——這也是目前相對主流的看法。
另一方面，在維基百科的佐菲頁面和Pixiv百科當中，祖奧菲目前均被定位于“與現(xiàn)有佐菲完全不同的角色”，足以一瞥目前民間對這兩個形象的態(tài)度。而作為從學年雜志時代長起來的孩子，庵野秀明在佐菲身上將原本“祖奧菲”身上“操縱了杰頓”這一錯誤設定正當?shù)睦闷饋怼！白鎶W菲”在一定程度上成為了奧特曼的“敵人”和作品當中的“幕后黑手”。即便祖奧菲是光之星的恒星調(diào)查員，卻仍然為了阻止過分偏愛人類的奧特曼而啟動只有光之星使者才能操控的“天體制壓用最終兵器”——杰頓。在某種意義上，也算是“祖奧菲”這一曾經(jīng)出現(xiàn)過的歷史形象在奧特系列歷史上以一個嶄新意義的再度回歸吧。
?初代的親哥哥？不斷變換形象的佐菲??
在《歸來的奧特曼》開始提出“奧特兄弟”概念，《艾斯奧特曼》正式推出“奧特五兄弟”以前。佐菲仍然只是在《奧特曼》最終話客串的龍?zhí)捉巧?。不僅缺少劇照，相關(guān)的設定也十分稀少，不夠完備。還時不時地會有將佐菲稱為“祖奧菲”的紙媒，但隨著《歸來的奧特曼》從雜志上萌生出“奧特兄弟”這一概念以來，被任命為宇宙警備隊隊長的佐菲，成為了奧特兄弟的長男。開始在雜志上有所活躍。但由于缺少劇照，反而在雜志上鬧出了很多笑話。
首先是佐菲的形象在不斷變化，因為只有佐菲沒有照片素材，只能夠找畫師來繪制插圖，而每個畫師對于文字的理解都有所不同，再加上沒有圓谷方面提供的人物設計圖，佐菲的造型出現(xiàn)了以下四種：
①直接使用歸曼的身體。原本位于雙肩，象征的宇宙警備隊隊長身份的六個鉚釘。在學年雜志的插圖里沒有畫在肩膀上，而是加在了胸前。
②以歸曼的身體做素體。大腿部和初代的紅色部分一致。彩色計時器附近的銀色區(qū)域比歸曼的更扁，更有弧度。沒有奧特肩章和星之勛章。
③以初代的身體為素體，代表奧特肩章的六個鉚釘直接加在了胸前，名稱表記為“祖奧菲”。
④渾身布滿奧特肩章一樣的鉚釘，同樣是雜志設定構(gòu)成家大伴昌司未能結(jié)合準確設定之下的判斷失誤。
步入1971年以來，有關(guān)佐菲和初代二者關(guān)系的設定也開始五花八門的多了起來。其中有二人僅僅是普通戰(zhàn)友的說法。“歸曼身體做素體，奧特肩章加在胸前”這一版本的佐菲設定，則是初代被杰頓的“火球作戰(zhàn)”打敗后，在腦海里無意識的不斷喊著“佐菲...佐菲...”，向光之國發(fā)出求救信號，受到初代指名的佐菲才特地趕來，可見二人的關(guān)系不錯。而這里就和劇中設定有所沖突，因為劇中初代并不知道來的隊員是佐菲，也沒有特別呼喚佐菲。在準備稿里，佐菲也只是作為“奧特曼的同伴”而趕來救援的。初代對于佐菲的稱呼都只是“同伴”，連名字都不知悉。
而在正片當中，佐菲是被宇宙警備隊上層派來的，并不是被初代呼喚來的。而這一版本的設定，佐菲在救援初代之前便已經(jīng)是宇宙警備隊隊長了。而在瀕死邊緣不斷對外發(fā)射求救信號，最后被佐菲救助的這一設定，最后也被2022年庵野秀明編劇，樋口真嗣導演的電影《新.奧特曼》所采用。
在1971年《小學二年生》８月號（發(fā)售時期為7月）當中介紹奧特兄弟的專欄里，佐菲被介紹為奧特兄弟的長兄。并被設定為初代的親生哥哥。而在《小學二年生》9月號附錄的《奧特怪獸辭典》當中，有一則讀者來信詢問“佐菲是誰？”，雜志給出的回答則是“在初代奧特曼被杰頓打敗后，前來迎接他的親生哥哥。”二者都附上了插圖，但是奧特肩章的位置全都在胸前，而且數(shù)目遠遠不止六顆。
在一些國人研究者當中有著“在最初確實有將佐菲定位于初代的親生哥哥這一設定，甚至在成田亨的設計圖上都有標注‘奧特曼的哥哥’，但最終在作品中并沒有實現(xiàn)”這一謠言。
而目前尚未把握明確文獻來源的資料顯示，在企劃初期的階段，曾有過“佐菲就是奧特曼的哥哥”的構(gòu)想，值得一提的是這里明確提出僅僅為“構(gòu)想”，而不是停留在書面文字上的設定。并且負責設計的成田亨也收到了“因為登場的是奧特曼的哥哥，所以就以奧特曼的身體為基礎(chǔ)，添加點其他的東西吧”的指示，從而展開了佐菲的設計。該構(gòu)想并未留存在任何現(xiàn)存的資料當中，事后也并未成為書面設定留存下來，也無法作為廢案和曾用設定，僅僅是企劃初期的構(gòu)想。甚至無法明確該說法的出處。但目前可以明確的一點便是，佐菲不僅在皮套和頭套上沿用奧特曼，實際的設計也是基于“奧特曼的哥哥”這一基礎(chǔ)上的。
而上述的謠言，實際上是將企劃時的構(gòu)想誤以為是曾用設定，并和準備稿當中的“奧特曼的同伴”記混，和學年雜志設定混淆。從而推出了“在準備稿里佐菲就是奧特曼的親哥哥”這樣的結(jié)論。
而實際上準備稿當中沒有提到佐菲的名字，僅僅稱呼他為“奧特曼的同伴”。而實際上翻閱出成田亨本人的設計圖稿，會發(fā)現(xiàn)除了成田本人的簽名以外沒有該角色的名稱，也更不可能寫著“奧特曼的哥哥”，該結(jié)論屬于記憶混淆后的謠傳。而該角色定位則是在準備稿第二稿和完成稿當中才正式更正為“M78星云來的宇宙警備隊員”，也有了自己的名字“佐菲（ゾフィ/Sourfy）”。
也因此，首次提出“佐菲是初代奧特曼的親哥哥”這一設定的，目前可知的文獻記載仍然是1971年《小學二年生》８月號。而這一設定也是雜志社自行創(chuàng)作的產(chǎn)物，未被官方承認，甚至與同期奧特兄弟的設定沖突，并不具備官方效力。
而“佐菲是初代奧特曼的親哥哥”這一設定則在1990年的OVA《奧特曼涂鴉 來吧！奧特之國》當中首次公式具現(xiàn)化，作品中的初代奧特曼和佐菲是親兄弟關(guān)系，具體的人物設定和情節(jié)我們將在該作的章節(jié)進行詳解。
而在第三期奧特系列時期的一些繪本故事當中，佐菲并不是初代的親哥哥。初代的親哥哥則是佐菲已死的摯友諾亞（ノア）。在初代前往地球之前，佐菲攔住初代，將諾亞生前前往地球最后一次出征前托付給他的“貝塔膠囊”交給初代：
正打算出發(fā)時，在不遠處的出發(fā)艙門一旁出現(xiàn)了一個身影。
初代詫異道：“佐菲？”
“我有想給你的東西?！?/p>
佐菲在此已經(jīng)等候多時，說著便將手里的一個鉛筆形狀的銀色膠囊交到初代手中。
“這是什么？”
佐菲答道：“這是貝塔膠囊，是你哥哥托付給我的東西。”
“諾亞哥哥的嗎？”
“沒錯，他認為很有必要把它托付給你。所以諾亞才交給我保管。那還是在他前往太陽系第三行星地球之前的最后一天.......”
之后，佐菲教給了初代貝塔膠囊的使用方法。這里的佐菲相當于初代的良師益友，也是其兄長的代行人。佐菲對于故友的弟弟百般照顧，所以才在最終決戰(zhàn)后趕去幫助初代。而這里并沒有直接點明喪身地球的諾亞就是帕拉吉的諾亞之神，給讀者留下了充裕的想象空間。但這里仍然和同期的漫畫作品以及雜志設定有沖突。譬如前文也提到過，在漫畫短篇當中，貝塔膠囊是死于百慕拉之手的搭檔克勞德托付給初代的遺物，而貝塔膠囊則是奧特之父贈予克勞德的。同期《少年magazine》的設定，“諾亞之神”則是初代的爺爺。而在《奧特曼 story 0》當中，諾亞之神的原型其實是在宇宙漫游的佐菲。但這僅限于該作設定，詳細的設定我們將在該作篇章進一步講解。
而佐菲的設定開始真正意義上步入穩(wěn)定和豐滿的時期，還是要從《艾斯奧特曼》的時期說起。
——摘自RODILOCK＆小孫的黑歷史博物館.著《弧光~奧特系列的軌跡》（暫定名）第二章.空想特攝系列 奧特曼的時代——佐菲篇：最早的“救場角色”其誕生的軌跡。
?成田亨筆下的葛雷特 奧特曼神.變誕生?
正如前文所提及的，在1986年之后圓谷公司和成田亨之間的版權(quán)糾紛愈發(fā)嚴重，而二者的關(guān)系也開始由寒冰期轉(zhuǎn)向徹底對立。但隨著圓谷向澳大利亞進發(fā)的新企劃逐漸浮上水面，制作一個海外版的奧特曼起源——一個嶄新的“初代奧特曼”的想法在圓谷公司高層部浮現(xiàn)。于是圓谷再度找到成田，并希望能讓成田締造一個新時代的奧特曼形象。而這時其實成田本人也在嘗試對奧特曼原有的形象進行設計理念上的翻新。于是平成的“初代奧特曼”——奧特曼神變誕生了。
“神變”——其寓意著人類所不知道的，無法預料的不可思議的變異。（出自小學館《數(shù)碼大辭泉》）奧特曼神變與其說是以往“人類的伙伴”，“正義的伙伴”，倒不如說更加接近于末世之中貼近于“宇宙”和“自然”的宏偉存在。
關(guān)于“神變”一名究竟是誰最先提出的，不同的文獻有不同的解釋。其中在成田亨后人和相關(guān)人士組成的“成田亨遺作委員會”所編撰的《真相 一名藝術(shù)家的希望與絕望》一書記載“神變”一名由成田本人提出，并將設計稿命名為《奧特曼神變》。而在十余年后，之后擔任《葛雷特奧特曼》劇本統(tǒng)籌和劇本原案的劇本家會川升則表示，“奧特曼神變”是會川本人“擅自”加上去的名字，是在邀請成田之前就已經(jīng)存在的名字。會川同時還表示，雖然打算請成田來負責新奧特曼的設計，但是也僅僅是停留在構(gòu)想的階段，成田并未著筆創(chuàng)作設計稿。而現(xiàn)在我們看到的《奧特曼神變》則是圓谷邀請成田后來繪制的宣傳海報形象，因為種種原因未能使用。
二者的證言相互沖突，同時不排除會川本人由于時間原因記憶混淆的可能性。而《真相 一名藝術(shù)家的希望與絕望》一書則是在2003年出版，距離當事人成田亨去世僅間隔一年，且收錄了大量設計圖紙和詳細的事情經(jīng)過足以證明其可信度。但基本可以確定“奧特曼神變”一名確實是會川升提出的，而神變則確實是作為葛雷特的設計圖為前提而創(chuàng)作的。
自從成田從圓谷獨立以來，若是以藝術(shù)家身份創(chuàng)作的奧特曼藝術(shù)作品，都會剔除彩色計時器。其一是因為彩色計時器畢竟是無奈之下添加的“累贅”，并非成田亨本意。其二也是因為含有彩色計時器在內(nèi)的奧特曼形象容易產(chǎn)生版權(quán)糾紛。也因此，神變的胸前也沒有彩色計時器。但如果被選為正式稿，也許會在設計上再另行添加。
神變的造型整體以初代奧特曼為基準。在不觸碰原設計的前提下，成田大膽的運用了從未在正式定稿的奧特曼上使用過的黑色，比起丸山浩和后藤正行還要早，雖然在平成和令和時期的奧特曼的設計上，黑色已經(jīng)成為必不可少的主體色，但是在1989年，黑色基本上與奧特曼無緣。自1966年到1989年的期間，除了在《奧特賽文》時期成田本人嘗試過藍色和銀色為體色的奧特曼以外，奧特曼的身體配色均為清一色的紅色.銀色（奧特之王則帶有紫色，一部分漫畫作品和雜志當中的一般警備隊隊員身體花紋則為綠色和藍色）。在當時可謂是極具創(chuàng)意的革新。以金色為肌膚底色配以黑色花紋。以80-90年代的皮套涂裝技術(shù)來看，可以打造出十分亮麗的色澤。若是正式使用這版設計，在對于英雄設計仍有些保守的80年代末，可謂是驚天劈地的一擊。想必對于后世也會有極大的影響。
在之后被人們稱之為“神變色”的黑金配色，是成田亨生前非常中意的一種配色。由光譜最為純正的佛卡金和象征著冷峻，無情與殘暴的苯教黑組成。而神變并不是成田首次嘗試這一配色，實際上神變色在成田初期的奧特曼相關(guān)的的丙烯畫和雕塑作品當中便已經(jīng)初見端倪。成田在這些作品中使用了大量厚重的苯教黑，但奧特曼的佛卡金并不是作為奧特曼膚色的固有色而呈現(xiàn)，而是以環(huán)境色和反光而達到最純正的金色肌膚。這點在當時的人物設計當中，可謂是極具藝術(shù)感的設計。
然而成田自從1968年從《奧特賽文》和《全能杰克》劇組降板后便賭氣離開圓谷公司。自那以后對于圓谷公司始終有些怨言。其藝術(shù)家的品性和風骨又另其對圓谷后來設計的“奧特之父”，“奧特之母”的形象以及對“奧特兄弟”，“奧特家族”這些概念嗤之以鼻，極度反感圓谷過度追求利益而使得自己筆下的形象淪為商業(yè)的傀儡，不惜作詩以諷刺之。再加上幾年前剛在法院吃過著作權(quán)的虧，成田對于圓谷的偏見愈發(fā)加重。也因此，為了捍衛(wèi)自己的勞動成果，成田亨表示，“在我之后的奧特曼設計不過都是奧特曼和賽文的變種罷了”。自己應該和通過《假面騎士》系列獲得30%著作權(quán)費的石森章太郎擁有同樣的權(quán)利，成田便向圓谷提出索要30%的版權(quán)費盈利額來作為自己的設計費用。圓谷自然不會答應這樣的要求，這種要求對于他們而言無異于漫天要價。于是圓谷和成田最終徹底決裂，黑色和金色為配色的奧特曼也就此失去了登上海外熒幕的機會。
在這之后，關(guān)于“成田亨是不是奧特曼真正的創(chuàng)造者”這一點日本也曾陷入過爭論。一部分人認為雖然成田亨是《奧特曼》《奧特賽文》的美術(shù)設計師，一手設計了大多數(shù)經(jīng)典的熒幕形象。但成田并不是奧特曼的唯一創(chuàng)造者。奧特系列實質(zhì)上是由劇本家，制片人，導演，設計師，音效技師等人共同努力的結(jié)晶，是圓谷制作公司集體的榮譽，并不是單獨屬于單一制作人員的。而以參與特攝和動畫創(chuàng)作聞名獲取高額版權(quán)費的石森章太郎，松本零士，永井豪，橫山光輝等創(chuàng)作者，他們不僅是為影視作品設計了人物形象，還親自搭建了作品的世界觀，人物設定和故事框架，甚至石森還親自導演過一些劇集，是實質(zhì)意義上的“原作者”。那么按照這點，創(chuàng)造出奧特曼的實際上應該是以金城哲夫為首的編劇陣營，并非是美術(shù)設計師成田亨。
但另一方面，大部分人仍認可成田主張的“圓谷公司不應獨占奧特曼所帶來的所有效益”，認同“理應將一部分版權(quán)盈利額分給編劇和設計師本人或他們的家人”這一理念。
雖然成田設計的奧特曼神變并未有機會成為澳大利亞版奧特曼，但是成田并未放棄對黑金配色的英雄的探索。最終他終于實現(xiàn)了自己心目當中特攝英雄的理想形——那便是1996年于“成田亨特攝美術(shù)展”首次展出的新作《NEXT》。NEXT的寓意為“下一代，下一個”?？芍^是成田設計的集大成之作，是成田自奧特曼，奧特賽文，突擊風人之后的第四位“超人”。面部極簡主義的設計理念和身體機械化的立體主義設計。同時面部大量使用金色，身上卻以黑色為主，以金色花紋點綴。在NEXT的面部設計上，結(jié)合了成田前三位超人所持有的特殊要素：如奧特曼的橢圓形頭部，賽文那極具特點的凹進去的雙眼，以及風人那深深陷進去的眼眶。在保有前三個超人的要素的基礎(chǔ)上，設計更加尖銳，更加洗練和抽象。帶給人一種異樣的感動。
1997年，由押井守企劃，伊藤和典原作，前田真宏負責機械設計，樋口真嗣負責特技導演，詹姆斯.卡梅隆擔任制作總指揮的預算超24億日元的作品《加爾姆戰(zhàn)記》開始企劃和制作。與此同時，作為主心骨的押井守和伊藤看中了剛剛展出的NEXT，并希望將其拍攝成特攝英雄劇。甚至為此創(chuàng)作了故事大綱，而樋口和前田也會在《加爾姆戰(zhàn)記》制作完畢后加入該企劃。但不幸的是，由于1999年《加爾姆戰(zhàn)記》企劃凍結(jié)，所有的努力和投入也都付諸東流（該企劃在2012年重新啟動，并在2016年于世界各地上映）。也因此，NEXT的特攝劇企劃也就此被廢棄。
2018年10月3日，庵野秀明為了拍攝《新.奧特曼》特地請來古谷敏為制作奧特曼概念圖而進行身體掃描。根據(jù)其身體掃描的數(shù)據(jù)進一步修正后得出了現(xiàn)在的新奧特曼和祖奧菲（佐－菲）的CG原型。為了讓祖奧菲和奧特曼的設計有所不同，庵野決定在佐菲原設計的基礎(chǔ)上采用這位與特攝無緣的英雄形象的設計。并為此特地向成田亨之子成田浬取得NEXT相關(guān)畫作的授權(quán)。最終，時隔三十三年，成田亨于平成奧特曼之前便已經(jīng)設計出的黑色與金色相襯的超人終于有了他的影視形象，并順利登上了大熒幕。
而此時，自成田亨逝世以來已滿了十個年頭。
讓我們回到1989年，為了尋找新奧特曼設計師的合適人選，圓谷請來了曾經(jīng)參與怪獸設計大賽并榮獲獎項的村山寬貢。而此時的村山并不知道，等待他的究竟是什么......
——摘自RODILOCK＆小孫的黑歷史博物館.著《弧光~奧特系列的軌跡》（暫定名）奧特曼向西方挺進！葛雷特奧特曼的時代——創(chuàng)作背景篇：以G之名，屹立于澳大利亞之巔。
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