《小媽媽》是一部乍看平平無(wú)奇但細(xì)看之下卻著實(shí)讓人眼前一亮的法國(guó)電影。說(shuō)實(shí)在第一遍時(shí)只是覺(jué)得奇怪有些許的不明白，但之后第二遍又細(xì)細(xì)地看了下才發(fā)覺(jué)導(dǎo)演一直在埋細(xì)節(jié)，從而才明白這是個(gè)關(guān)于“穿越”的電影。整部影片都十分安靜，從外婆的去世，到母親的離開(kāi)，再到母女的互動(dòng)交流，感情靜謐無(wú)聲自然又明確透明地流動(dòng)，看得十分舒服。

該片的故事非常簡(jiǎn)單，是一個(gè)類似于《你好，李煥英》一樣的電影，但又有點(diǎn)不一樣。母親的身影，總是這么近，又那么遠(yuǎn)。外婆去世，八歲的奈莉隨媽媽回舊居收拾，但大人哀傷的世界卻容不下孩子走進(jìn)。與爸爸相依的奈莉獨(dú)自走到森林尋找媽媽兒時(shí)搭建的樹(shù)屋，遇上同齡的瑪莉安，名字跟母親一樣，兩人開(kāi)展了一段短暫而親密的友誼...

導(dǎo)演用孩童視角去描寫(xiě)周圍，去觀察世界。奈麗的世界就是父母，朋友，就是她的小天地。看到最后一刻大概明白了，導(dǎo)演采用了雙胞胎飾演兩個(gè)角色，小演員瑪麗昂，母親也叫瑪麗昂，兩人相似的經(jīng)歷是為何。母女關(guān)系被置換為朋友關(guān)系，嘗試從另一個(gè)維度去建立親情連結(jié)，去試圖理解孩子和成人之間的橋梁。如此簡(jiǎn)單卻如此有力的創(chuàng)意，而且完完全全從女性視角來(lái)敘事。

這是一部短小精悍的奇幻文藝片。瑟琳·席安瑪以兩個(gè)小蘿莉的親切對(duì)話活動(dòng)來(lái)演繹對(duì)于逝去的母親的一種無(wú)限追思。雖然沒(méi)有那么明顯深刻感人的鏡頭，但是一切盡在不言中。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)的一樣，你可以看成母女穿越時(shí)空之門的一次邂逅；也可以看成兩個(gè)女孩在共同演繹一場(chǎng)心中憧憬的夢(mèng)境！導(dǎo)演如此細(xì)膩地娓娓道來(lái)，全片幾乎安靜得讓觀者大氣不敢出，但短短的那一段音樂(lè)響起的時(shí)候，相信每個(gè)人都不自覺(jué)地會(huì)翹起嘴角。

影片的節(jié)奏真的是又溫柔又安靜，就像是安睡中的一場(chǎng)平平淡淡的夢(mèng)境，整部片子看起來(lái)讓人很舒服，也就好像是做了一場(chǎng)夢(mèng)一般。雖然是時(shí)空穿梭，但是這部片子對(duì)于時(shí)空交匯的處理是那么地平靜甚至平常。而坐在熒幕前的觀眾好像也就像小女孩一樣自然而然地接受了這一切，似乎遇到了兒時(shí)的母親，并和她自然而然地交了朋友，受邀到家中家里如同自己外婆家布局幾乎完全不變，這一切都根本不是什么令人驚訝的事情。就算奈莉?qū)Μ旣惏舱f(shuō)”我是你的孩子“，同樣是小孩子的瑪麗安也自然而然地接受了這個(gè)事實(shí)。

《小媽媽》更為難能可貴之處是其能夠在不動(dòng)聲色中渲染感情。導(dǎo)演并不希望給觀眾灌輸煽情的濃湯，而是用長(zhǎng)時(shí)間的沉默和凝視營(yíng)造動(dòng)人的瞬間。奈麗與瑪麗昂既是母女，又是朋友，當(dāng)瑪麗昂知悉奈麗來(lái)自未來(lái)之時(shí)，她只是平靜地說(shuō)，“你知曉了我的將來(lái)?！崩牙押蛬寢?，媽媽和女兒，一代代的關(guān)系亦如姐妹。未來(lái)的媽媽，過(guò)去的女兒，都是有愛(ài)的小女孩，如此安靜，溫柔又深情，確實(shí)是女性導(dǎo)演才能拍出的感覺(jué)。

這是一部非常好的影片，那些沒(méi)法溝通的情感在這里找到了嘗試交流的途徑，或許是言語(yǔ)，或許是陪伴，或許是物品，通過(guò)一種跨時(shí)空的方式連接，不僅探索母與女，也在探索女與母的關(guān)系，并且繼續(xù)往外拓展，太多太多。最后那句“你常常感到悲傷?？赡悴皇俏冶瘋膩?lái)源”對(duì)話更是把影片推向更遠(yuǎn)，好像探討了些什么，又好像什么都沒(méi)探討出來(lái)，非常好。