第一章 不切實際的夢想

　　講述了主角講過的兩種不合適的寫作方法。

　　大綱寫作：內(nèi)容梗概，主要情節(jié)構(gòu)成的故事概要，可以有五十頁到上百頁。

　　有機寫作：憑借直覺進行寫作，打開心扉，把想要描述的東西寫出來就行。

　　第二章 你的目標讀者群

　　注意小說的分類：比如懸疑小說以情節(jié)，言情小說以情緒。

　　寫小說要注意自己取悅的是哪一部分讀者，只要足夠取悅讀者就是成功小說。

　　小說營銷計劃

　　1、選擇你想取悅的目標讀者群。

　　2、瞄準目標讀者群，全力以赴寫一個最好看的故事。

　　3、等書出版時，僅針對你的目標讀者群開展行銷互動。

　　4、你的目標讀者群會把故事告訴全世界。（口碑營銷）

　　第三章 用一句話概括你的故事

　　一句話概括

　　1、給自己一小時準備

　　2、寫下一句話，其中必須包含以下信息；

　　a、你寫的是哪類小說

　　b、主角是誰

　　c、他們最想做的一件事時什么；

　　3、無需交代故事北京

　　4、具有畫面感

　　5、盡量簡短，但不是越短越好

　　第四章 適合你的寫作模式

　　什么方法適合你你就用什么方法， 如果列大綱有用，那就列大綱，如果能靠直覺就靠直覺，也可以都用，總是故事是一步一步完善的，中間修修改改也在所難免。

　　第五章 災(zāi)難的重要性

　　1、刺激

　　2、決定

　　3、新方向

　　主人公不能安全，安全意味著無聊

　　接下類給小說設(shè)計三幕式結(jié)構(gòu)

　　1、給自己一個小時準備

　　2、如下所示寫一個五句式段落

　　a、交代背景、介紹主人公

　　b、概括故事的第一個部分內(nèi)容，至此出現(xiàn)第一個災(zāi)難性事件，主人公開始引導(dǎo)故事走向

　　c、概括故事的第二部分內(nèi)容，至此出現(xiàn)第二個災(zāi)難性事件，主人公開始改變原有的行為模式

　　d、概括故事的第三部分內(nèi)容，至此出現(xiàn)第三個災(zāi)難性事件，推動主人公走向結(jié)局

　　e、概括故事的第三部分內(nèi)容，主人公面臨最后的對抗，或輸或贏，亦或者有輸有贏。

　　3、重點關(guān)注災(zāi)難性事件的描寫以及之后主人公所做的決定。

　　4、先不用考慮如何解決主人公面臨的難題，可放到之后細想。在這一部中只需要關(guān)注大方向。

　　第六章 沒有什么比人物更重要

　　想明白這個人物最想要什么

　　目標的特質(zhì)：

　　1、清晰

　　2、具體

　　3、重要

　　4、可實現(xiàn)

　　5、有難度

　　價值＞抱負＞目標

　　主要人物介紹

　　人名：

　　身份：

　　目標：

　　抱負：

　　價值觀（兩樣以上她看中的東西）：

　　一段式概括：

　　第七章　　把故事裝進一頁紙

　　寫一頁大綱，將之前的五段式擴寫成一頁。

　　舉例優(yōu)秀的大綱有的內(nèi)容有：

　　第一段時間、地點、風(fēng)險、介紹主角重要配角

　　第二段主人公和難題

　　第八章 人物密事

　　人物和情節(jié)交替上場

　　人物：人名，目標，抱負，價值觀。

　　反派越扎實越豐滿故事就越扎實越豐滿，給反派加一個復(fù)雜的背后故事，把自己當(dāng)成反派。

　　第九章 第二次災(zāi)難性時間和道德前期

　　反派通常越看重什么，說明曾經(jīng)越缺失什么，也因此有著極深的執(zhí)念讓他放下其他。（非書上內(nèi)容）

　　主角在每一段中的道德前提會發(fā)生變化，可能她遇見事情之前只想擔(dān)驚受怕地過日子，在遇見沖突以后她認為應(yīng)該努力做到更好，有勇氣地或者，否則只能在擔(dān)驚受怕中毀滅。

　　第十章 回溯的作用

　　每次寫完文章對文章進行簡單的修改，而和一開始人物設(shè)定有區(qū)別的地方課可以直接修改任人物設(shè)定。

　　第十一章 完成大綱

　　在人物和情節(jié)兩者循環(huán)準備。

　　把一頁紙的大綱擴寫到四五頁，這個大綱也是寫給編輯看的。

　　優(yōu)點：更好地把握故事，不斷補充細節(jié)，及時糾正填補漏洞，主體浮現(xiàn)，人物立體。

　　1、讓故事變得完整。

　　2、幫助整理場景清單?！　?/p>

　　3、為寄給代理人的大綱打草稿。

　　第十二章 人物寶典

　　人物不能前后不一致，要了解，洞悉人物。

　　對你所寫的人物，道具，場景都需要非常詳細的了解。

　　第十三章 第三次災(zāi)難性事件

　　故事教會你如何做正確的事，融入那些做出正確選擇的人物的內(nèi)心，成為他們，當(dāng)你感同身受之后才能做出選擇。

　　第十四章 場景清單

　　開頭不用寫背景故事，直接寫故事就行了，讀者一開始對背景沒有興趣。

　　開頭一定要用最有趣的視角，誰的視角最有趣從誰的視角開始。

　　制定完整大綱，寫出每一幕中的主要事件。

　　注意事件的角色和故事的時間線。

　　第十五章 目標、沖突、挫折

　　作者講了一個小故事

　　目標：主角想要為大灰狼洗清冤屈。

　　沖突：時間上沖突，大灰狼沒有作案時間。

　　挫折：在找出大灰狼沒有作案時間的證據(jù)的時候，被死者小豬的朋友大豬用注射劑攻擊了。

　　第十六章 反應(yīng)、困境、決定

　　繼續(xù)講了上述的小故事

　　震驚、急中生智、困境逃脫，決定報警舉報真的殺人犯。

　　第十七章 規(guī)劃場景

寫每一幕之前做好規(guī)劃非常有用。

　　每一個場景都有兩種標準模式：主動型場景和被動型場景

　　主動型場景（走進困境）：目標、沖突、挫折

　　被動型場景（走出困境）：反應(yīng)、困境、決定

　　一個決定失敗了就會接著下一個決定，主動場景化和反應(yīng)場景像連鎖一樣串在一起。這樣可以更加跌宕起伏。

　　大多數(shù)直接作家的主動場景會多過被動場景。

　　第十八章 動筆寫小說

　　雪花寫作法第十步

　　1、寫下小說的第一幕。

　　2、一直到寫完。

第十九章

　　雪花寫作法只是幫你完成寫小說的第一稿

　　對你沒有的步驟可以忽視，而有用的作為重點。

　　然后就是對前面十八章的總結(jié)。

　　第二十章

　　故事總是在不斷變化，不要被寫作方法和大綱限制住。

　　然后作者用舉了例子寫出了整本書的雪花寫作法步驟。