從第一款預(yù)告放出的那一刻，《流浪地球》就成為了我今年必看的一部作品。

而自上映之后那迅速發(fā)酵的口碑以及逆襲的票房，更是讓我期待不已。

最終，這部國產(chǎn)科幻片的觀感，確實(shí)沒有讓我失望！即便有著相當(dāng)多的瑕疵，但我仍舊想要去吹爆它！真沒想到有生之年能看到這樣一部國產(chǎn)科幻片......

雖然沒看過劉慈欣老師的原著，但《流浪地球》的格局設(shè)定確實(shí)是宏大的：在星球上安裝推進(jìn)器，讓地球脫離太陽系，在宇宙中漂泊直至找到新家園。這個異常浪漫的設(shè)定就足夠吸引人了。而片中那些細(xì)節(jié)上的設(shè)定，例如賽博朋克氣質(zhì)十足的地下城“第三新北京市”（誤），被冰封的上海，厚重的運(yùn)載卡車，車上的交通安全提示音，救援隊(duì)帥爆的外骨骼裝甲（雖然總有種死亡擱淺的既視感2333）.....這些曾經(jīng)在好萊塢科幻災(zāi)難作品中才會出現(xiàn)的設(shè)定，不僅被引了過來，而且毫無違和感。各種中國元素的搭配反倒讓這些科幻設(shè)定親切了起來，這是最讓我感到驚喜和贊嘆的地方。

其次讓我驚訝的，是少有的集體力量拯救世界。在超英電影大行其道，原創(chuàng)科幻災(zāi)難片日漸稀少的當(dāng)下，個人英雄主義似乎才是主流。但《流浪地球》卻不尋常的走起了“眾志成城”的國際化視野，雖然最終拯救世界的是中國人（和一個家庭），但全世界人們的努力并沒有被忽略。國際空間站上的多國籍成員，世界各地的推進(jìn)器，更不用說高潮段落，各國救援隊(duì)聽到廣播后紛紛調(diào)轉(zhuǎn)車頭回去支援的場景，這一幕著實(shí)的壯觀且感動。而上一部能夠體現(xiàn)這種集體力量的科幻災(zāi)難片，還是羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演的《2012》。這種彰顯人性的場景，雖然老套，但卻總能打動人心。

而在科幻災(zāi)難片中，最為重要的因素還是面對絕望時人性所爆發(fā)的光輝。所幸《流浪地球》交出了一份還不錯的答卷。雖然有些地方過度煽情了一些，但在絕望之時永不言敗的勇氣和毅力，總是那么觸動人心。像是救援隊(duì)的隊(duì)員們，韓子昂老爺子身上的親情味，劉培強(qiáng)與劉啟這對父子最后的告別，甚至是被AI莫斯宣告“地球無可挽回”這種絕望之時逆流而上的主角團(tuán).....他們看起來雖然都是微不足道的一環(huán)，但他們身上綻放的人性卻是不可忽視的，這種似曾相識的情感塑造真是像極了1998年的《天地大沖撞》和《世界末日》。正如AI莫斯在即將報(bào)廢時所說的“讓人類永遠(yuǎn)保持理性是很奢侈的一件事”，人正是因?yàn)橛兄行?，才會生而為人?；蛘呔拖馢OJO中的那句臺詞——“人類的贊歌就是勇氣的贊歌”。

雖然吹了這么多，但要說《流浪地球》一點(diǎn)瑕疵都沒有，那也是不可能的。劇情上的生硬斷層，莫名其妙的人物動機(jī)（像是妹妹韓朵朵的塑造），演員演技的不足，即便特效這一方面被贊嘆的最多，但也存在著諸如掉幀、近景鏡頭粗糙等等缺點(diǎn)......若是拋開國產(chǎn)和情懷這些加成，《流浪地球》放在國際的科幻災(zāi)難片之中，可能也就是剛夠及格線吧。

但就像前面所說，正因?yàn)檫@是一部國產(chǎn)科幻片，我更想去吹爆它！它的宏大格局，它的視效觀感，它所呈現(xiàn)的人性光輝，它獨(dú)有的中國式科幻細(xì)節(jié)設(shè)定和浪漫主義......都超出了我的預(yù)期。

“希望是什么？”，這個在片中所提及的問題，放在劇情中是主角團(tuán)面臨絕望還能逆流而上的決心，放在現(xiàn)實(shí)中，則是《流浪地球》對國產(chǎn)電影和觀眾帶來的一絲“希望”。

今年是不是“中國科幻電影元年”，或許還不得而知。

但只要在未來，能有更加優(yōu)秀，更為心服口服的國產(chǎn)電影得以面世，那真的是再好不過了。

《流浪地球》或許不會是最好的那一個，但它絕對會在我心中留下一個位置。

最后，感謝郭帆導(dǎo)演，感謝吳京先生，感謝劉慈欣老師，有你們在真的是太好了.....