{"ops":[{"attributes":{"bold":true},"insert":"談?wù)劺贂r(shí)的“人琴一體”"},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"insert":"明道??原創(chuàng) 講解"},{"attributes":{"align":"center"},"insert":"\n"},{"insert":"\n????這幾天，重溫了《音樂之香》＜學(xué)教互動＞版本中的帖子，感覺2、3年前的不少琴友在拉琴時(shí)，人與琴基本上是分離的，而沒有達(dá)到人與琴融為一體，在所有的新老琴友中，只有個(gè)別琴友多多少少有一些兒的“人琴一體”而已。\n????“人琴融為一體”，并不是說要對所有技術(shù)都必須熟練掌握才能實(shí)現(xiàn)，而是指要使到所背之琴會成為我們自身的一部分。\n????就好比，你在經(jīng)過規(guī)范駕駛培訓(xùn)后，每天駕駛著同一輛車，以此代步，雖然你并沒有賽車手的髙超車技，但長此以往，熟悉了車的性能及“脾氣”，終有一天就能人車一體，這種“人車一體”掌控力所產(chǎn)生的條件反射，可能在某個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻就能救你一命。\n????再如，我們每個(gè)人都有一雙大腿，我們無需要求自己能做劈叉等諸多高難度運(yùn)動動作，但不妨礙它們是我們身上的一部分，我們可以自如地指揮它們邁步，跨上探下等，因?yàn)槭且惑w。\n????人琴一體基本就是這個(gè)理，它首先是指拉琴者必須對琴擁有一定的掌控力、指揮力，這是融為一體的基礎(chǔ)，這種掌控力雖說涵蓋了拉琴的全部操作，但重中之重卻是在對風(fēng)箱的控制。進(jìn)而，當(dāng)拉琴者對風(fēng)箱的掌控力拓展到很熟練的程度，就自然地融為一體了。一體之后，人琴的關(guān)系很緊湊又舒適，正常情況下，外行人可能也感覺不出拉琴者在人琴關(guān)系上有何特別，但拉琴者自己卻很清楚，比如，遇到一個(gè)重音（即有＞記號的音符），人琴一體的威力就會瞬間爆發(fā)出來。而你如果是人琴分離，就一定無法拉奏好重音。\n????拉琴的“呼吸”，是有韻味與否的入門功夫，而能否“人琴一體”，則是能否更深刻表現(xiàn)出韻味的決定性功夫。\n????世上那些手風(fēng)琴專業(yè)人士，基本上沒有例外地都是人琴一體。不少業(yè)余手風(fēng)琴高手、好手，也都實(shí)現(xiàn)了人琴一體。\n????我們以前在實(shí)戰(zhàn)課中教過了拉琴“呼吸”，這是邁出拉琴有靈魂、有韻味的第一步，但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要使到“靈魂”能自如地指揮“肉身”，就必須實(shí)現(xiàn)人琴融為一體。\n????人琴一體是一種類似內(nèi)功那樣的功力，但與“人車一體”的效果有所不同。一朝實(shí)現(xiàn)人琴一體了，則無論是熟悉的還是陌生的琴，背起來很快就能融為一體（風(fēng)箱嚴(yán)重漏氣的除外），因?yàn)殒I盤手風(fēng)琴的構(gòu)造乃至外型都大同小異，與汽車的情形不同。\n????對于樂感比較好的人來講，“人琴一體”可能是在不知不覺中就無師自通地實(shí)現(xiàn)；對于樂感比較一般的多數(shù)人來說，則可以通過相關(guān)方法來訓(xùn)練。\n????而要如何做才能掌控及進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人琴一體呢？過去，這里多數(shù)琴友的基礎(chǔ)比較弱，故我便沒講這個(gè)問題，因?yàn)?，?dāng)時(shí)我也還沒思考好該如何講，依稀記得只曾在點(diǎn)評pk.27琴友的一首曲，談及欠缺韻味時(shí)，提到了“掌控力”一詞，隨后，便先教大家“呼吸”?，F(xiàn)在，大家的拉琴水平、接受能力應(yīng)該都不少的提升了，而我也經(jīng)過了認(rèn)真思考、在腦海中備過課了，故覺得是時(shí)候聊聊這個(gè)話題。大體如下：\n????1、拉琴時(shí)，要“喚醒”腰腹部、胸背部。這些部位，雖要放松，但一定要松而不懈。“松而不懈”“松而不懈”“松而不懈”，重要的話說3遍。\n????2、必須做到右手掌、腕、小臂成一條線。\n????3、腋下要留有余地。\n????為何得“喚醒”腰腹胸背等部位呢？因?yàn)槲覀兇竽X正確指揮拉琴的指令，一定是潛意識地先到達(dá)腰腹部，再傳遞到胸背，再通過雙臂、手去執(zhí)行拉琴，只是這個(gè)過程如電光火石般短暫而容易被人忽視。如果不“喚醒”這些部位，大腦只是指揮雙手去操作拉琴而已，那你一定是人琴分離，而無法實(shí)現(xiàn)人琴一體。\n????而盡管我們拉琴時(shí)，多數(shù)情況下，琴體的右端是放置左大腿上。但是，有的時(shí)候，琴體也必須離開大腿，比如，拉奏一些大曲的結(jié)尾長音，比如《多瑙河之波》，我當(dāng)年的手風(fēng)琴老師一一廣州軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)演奏家陳良純老先生，在給我示范這首曲的結(jié)尾長音時(shí)，就用到了一個(gè)“開大風(fēng)箱”的技術(shù)，這種開大風(fēng)箱的技術(shù)，是先開下方，然后才接著開上方，這樣，風(fēng)箱的運(yùn)行形態(tài)就不是正常情況下的“上扇形”，而是“S形”。\n????著名手風(fēng)琴演奏家楊屹老師也不少次在他演奏的曲目中展示過這個(gè)“S形”的開大風(fēng)箱技術(shù)。這個(gè)時(shí)候，琴體一定必須離開腿部、而處于懸空。試問，你如果不保持腰腹胸背的時(shí)刻覺醒，又如何能完成這樣的操作？無法完成這種風(fēng)箱的操作，又何談?wù)瓶啬兀縗n????其次，我以前對《音樂之香》的琴友們講過，在“手掌、腕、小臂”一條線中，藏有一個(gè)對琴聲的細(xì)膩程度進(jìn)行調(diào)節(jié)的“微調(diào)器”。如果你不做到一條線，又如何能啟動這個(gè)“微調(diào)器”，不啟動這個(gè)微調(diào)器，你的琴聲音又如何能真正細(xì)膩而更有韻味？\n????再次，你不做到一條線，右腋又如何能保留有余地。肩臂關(guān)節(jié)是溝通臂與肩、背胸、腰腹的重要樞紐，腋無余地，又如何能啟動這個(gè)溝通樞紐？\n\n????上述關(guān)于“人琴一體”的內(nèi)容，相信悟性好、樂感好的人，一看就明。樂感一般的，可慢慢品味，逐漸領(lǐng)悟，我相信最終也一定能實(shí)現(xiàn)人琴一體。在《香樂之香》跟我學(xué)拉琴的，可繼續(xù)看《講座32》。祝大家學(xué)琴進(jìn)步，拉琴快樂。謝謝大家！\n"}]}