每當(dāng)我打開錄音機(jī)，聽到少春同志那柔美醇厚的歌唱時，他所創(chuàng)造的那些生動光彩的藝術(shù)形象便一個個地浮現(xiàn)在我眼前。對于少春同志的藝術(shù)造詣，無論戲曲界同行還是廣大觀眾，都是有口皆碑。少春同志雖然過早地離開了我們，可是他給我們留下了寶貴的藝術(shù)財富，從他主演的《野豬林》電影到其他一些劇目的錄音，都是我們京劇界繼承和研究的難得資料。?

記得小時候看楊小樓、郝壽臣兩位老先生合演的《野豬林》，沒有〔高撥子]的調(diào)式，就我所知，《野豬林》中〔高撥子]唱段的運(yùn)用是少春同志的首創(chuàng)。我認(rèn)為少春同志所以在“發(fā)配”這場中選用了〔高撥子〕，是出于這樣的藝術(shù)構(gòu)思。

一，〔高撥子〕曲調(diào)在胡琴上是定15弦，演唱時采用低拉高唱，它既能表現(xiàn)〔反二黃〕的悲愴凄涼，又能表達(dá)〔二黃〕的雄壯深遠(yuǎn)，唱起來既悲又壯。這場戲的規(guī)定情境是：林沖中了高俅之計，懷著滿腹冤屈登上了發(fā)配滄州的險途，一路上受盡了二解差的毒打習(xí)難。他一忍再忍。他的處境悲慘，他的心情憤懣。他的音樂形象必須是悲壯的，〔高撥子最適合表達(dá)這種情緒。

二，〔高撥子〕調(diào)式靈活，與鑼鼓點(diǎn)交替銜接，水乳交融。它既能伴唱又能伴舞，富于動作感。為了表現(xiàn)林沖的行路艱難和遭到毒打的痛苦，他時而蹣跚珊行進(jìn)，時而快步圓場，時而甩“甩發(fā)”，時而摔“吊毛”，同時還要邊舞邊唱，用〔高撥子〕來渲染這種氣氛非常貼切、流暢。

三，從全劇唱腔來看，少春同志對調(diào)式的安排也非常巧妙得體。前面“游春”、“結(jié)拜”、“白虎堂”用〔西皮]，“長亭送別”用〔二黃]，“山神廟”用〔反二黃〕，“草料場”用〔吹腔〕，而“發(fā)配”這場則用〔高撥子〕。這種安排充分發(fā)揮了京劇唱腔調(diào)式豐富的優(yōu)勢，更重要的是每種調(diào)式都恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了當(dāng)時人物特定的思想感情。

下面分析一下少春同志演唱這段〔高撥子]的特點(diǎn)。〔倒板]句是〔撥子原板，有力地表現(xiàn)了林沖腳有燙傷被人催促上路、不得停歇的艱苦境遇。從“但愿得我妻無恙”以后八句轉(zhuǎn)為〔搖板]，這主要是為表現(xiàn)林沖在被逼、挨打、摔倒、強(qiáng)行、反抗時的一系列形體動作和技巧安排?！哺邠茏訐u板〕非常靈活，火爆有氣勢，弦樂敲擊樂齊鳴，與演員的唱舞緊密地結(jié)合在一起，上面談到的無論是〔原板或〔搖板]，腔都不多，也不華麗，但少春同志唱起來卻字字千“一路上無情棍實(shí)難再忍”這句他唱得悲愴凄涼，委曲婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了林沖受盡折磨痛苦萬分的心情，“實(shí)難”的“難”字有一個下遷回腔，表現(xiàn)了林沖的忍耐已經(jīng)到了最大的限度。緊接著“再忍”二字沖口而出，比前面的尾腔翻高八度，這是林沖憤怒的吼聲。下面的〔垛板回龍)“可嘆我遭陷阱，平白的冤屈何處鳴？我到如今披枷帶鎖受非刑，我有翅難騰。”象珍珠脫線般地一瀉而下，把林沖的滿腹冤屈傾訴得暢快淋漓，感人至深，催人淚下?！凹橘\做事心太狠”以下四鉤，充分發(fā)揮了京劇唱腔中以字傳情的技巧，把情揉進(jìn)字中，揭示人物的思想感情。

《野豬林》是少春同志五十年代創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目，成為了今天流傳頗廣的傳統(tǒng)戲，這段〔高撥子]唱段已成為該劇不可缺少的精彩唱腔。從少春同志在對〔高撥子唱段的藝術(shù)處理可以看出他的藝術(shù)才華和對京劇的貢獻(xiàn)。（夏永泉整理）

【作者：沈玉才??1982.6《人民戲劇》】