公元前334年，22歲的亞歷山大大帝率軍東征，用兩年時間攻克了埃及，又以絕不媾和的立場，再兩年征服了波斯帝國。不滿30歲，亞歷山大就建立了一個橫跨歐亞非三洲的龐大帝國。
公元1057年，20歲的蘇東坡前往汴京應試科舉，他在策論《刑賞忠厚之至論》中，洋洋灑灑寫下的帝堯事跡，其實來自于自己的杜撰，興奮的歐陽修和宋仁宗，以及此后的整個中華民族，由此見證了一個空前絕后的天才的瀟灑亮相。
公元1941年，26歲的奧森·威爾斯自編自導自演了影片《公民凱恩》，雖然該片的原型人物傳媒大亨赫斯特竭力阻撓影片上映，但隨著時間推移，該片逐漸雄踞英美各類最佳電影榜單之首，成為公認的劃時代經(jīng)典。

是的，自古英雄出少年。不管東西南北、哪朝哪代，總是有那些橫空出世的少年郎，一鳴驚人，打碎陳規(guī)，就此改寫了歷史。

而對電影行業(yè)來說，這種現(xiàn)象更有一個專屬名詞，名曰“新浪潮”——它首先指向1950年代末，一群法國迷影青年如特呂弗、戈達爾者，他們走上街頭，以自由奔放、即席隨性的技法，拍出自己的電影，一舉顛覆了此前“優(yōu)質(zhì)電影”的攝影棚美學，把電影從“戲劇”的范疇，拉升到了最先鋒、最革命的藝術(shù)表達天地。
其后，受到這批年輕人的鼓舞，各國各地的青年電影人也爭先恐后地尾隨他們，發(fā)起了本土的電影革命。

在美國，科波拉、盧卡斯、斯科塞斯、斯皮爾伯格這一批新學院派，在1970年代合力釀出“新好萊塢”浪潮，從而革新了美國商業(yè)電影的面貌，“大片”時代也由此奠基。
在戰(zhàn)后的西德，由于早期的德奧電影大師紛紛在二戰(zhàn)前夕移居好萊塢，于是法斯賓德、赫爾佐格、施隆多夫、文德斯等一批年輕人登上舞臺，從1960年代到80年代，他們聯(lián)手締造的“德國新電影”在世界影壇風頭無兩，光芒四射。

而在波蘭，“波蘭學派”也分別在50年代末和70年代末兩次井噴，瓦伊達、扎努西、波蘭斯基、基耶斯洛夫斯基等一代巨匠，紛紛拍出了厚實沉郁的東歐電影杰作。

到了70年代末至80年代末這十年，還是世界電影史上熠熠生輝的中國之章——“香港新浪潮”、“臺灣新電影”、“大陸第五代”，這三波新浪潮，承前啟后，彼此接力，不僅震驚了國人，更撼動了世界。
IM兩岸青年影展，贊14臺灣新電影混剪如今回看這三股中國版的新浪潮，對于華語電影乃至世界電影的影響之深、意義之大，怎么夸獎也不為過：侯孝賢、楊德昌、徐克、許鞍華、張藝謀、陳凱歌們，不僅拍出了迄今為止最偉大最轟動的一批華語電影，更在于他們用他們的身體力行，徹底改寫了華語電影的語法，建構(gòu)了“中國人拍電影”的新思路、新境界。

簡而言之，藝術(shù)來自于人性，是我們關(guān)于世界認知的自覺或不自覺表達。無疑，藝術(shù)精品的價值，能夠超越時間、空間及文化的界限?？墒?，也必須看到，任何的藝術(shù)門類，在根本上又是與時俱進的，它必然受到時代思潮和文明進程的影響，是其濃縮甚或變形的鏡像。
所以，古今中外的一場場藝術(shù)運動，目的都在于打破既有的范式規(guī)則、美學體系以及附著其上的權(quán)力結(jié)構(gòu)，并從而建立一套更符合時代精神的新體系及審美邏輯。
也就是說，“推陳出新”天然就是藝術(shù)的目的。而在至今仍是最新穎最綜合的藝術(shù)門類——視聽藝術(shù)（電影）——這里，源源不斷涌現(xiàn)新作品、新作者、新美學，首先就是這門藝術(shù)自帶的內(nèi)驅(qū)力。

其次，又由于電影（視聽）高度關(guān)照現(xiàn)實、高度惠及全民的特性，因而它遠比其他藝術(shù)門類更加快速地、廣泛地擁抱變革，甚至無妨說，電影在技術(shù)手段上、在價值表達上、在呈現(xiàn)形式上，有著360°的全光譜效應，能夠吸納多種多樣乃至于互相抵觸的新思路、新方法。
從昔日作為“反叛青年”的第五代、第六代的先后崛起，再到21世紀初中國電影產(chǎn)業(yè)強勁復興，寧浩、陸川、畢贛、忻鈺坤、李?，B、張大磊、胡波、文牧野、郭帆、路陽、孔大山……一批又一批新人導演如潮水一般涌現(xiàn)，他們的創(chuàng)作，從成本3億到成本3萬，都各自拍出了獨一無二的質(zhì)感，成為今天中國電影龐雜的生物多樣性的最重要力量。
尤其值得一提的是畢贛和張大磊這兩位曾經(jīng)的“婚慶導演”，他們分別以超低成本的手工作坊小制作（《路邊野餐》《八月》）驚艷了整個華語影壇，獨特的影像風格還都帶有開宗立派的意味。從家庭作業(yè)出發(fā)，再到電影節(jié)展參與競賽，然后就此成為“一個字頭”，他們的進階之旅，顯然是青年電影學子的最佳榜樣。

老話說，初生牛犢不怕虎，一代新人換舊人。新浪潮一浪接一浪，本就是電影之神不可違逆的意志，而想要成為新浪潮，關(guān)鍵就在于要同時完成“革新技法”、“拍出新意”、“拍得真誠”這三項任務——它是獨屬于電影青年的特權(quán)，但更是一項時不我待的使命。

敢想、會想，敢拍、會拍，誰知道下一個新浪潮，不會是正躍躍欲試的你呢？
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