吉他單塊效果器在效果器板上的擺放順序，一直是個(gè)很有爭議的話題，大多數(shù)演奏者對什么效果應(yīng)該放在哪里都有自己的想法。

但即使是這樣，有幾條規(guī)則是大眾比較接受的。例如，變調(diào)（pitch shifter）效果、音量踏板和哇音往往放在第一位，過載效果放在后面。

一般來說，增加諧波內(nèi)容的效果器在鏈條的開始部分效果最好，而那些操縱信號中頻率的效果器——即調(diào)制類效果，最好放在最后。但是，這些慣例也不是一成不變的，對于這個(gè)"正確"的位置，有很多的演奏者也會(huì)進(jìn)行不斷嘗試，來獲得屬于他們自己的聲音。

大多數(shù)吉他手傾向于把混響放在他們板子的末端，但不是所有的人都這么干。無論是在錄音室還是在舞臺上，例如，（上圖）Porcupine Tree 的 Steven Wilson 就喜歡把他的混響放在他效果器鏈開頭，在他的過載和 Fuzz 之前。這導(dǎo)致了混響的失真波，最好的描述就是讓你的吉他尖叫。

在這個(gè)指南中，我們將簡單探討不同的單塊效果器類型應(yīng)該放哪，并就你可能希望在你的"板子"上如何定位它們提供一些建議。

1.壓縮效果器

你可以把你的壓縮效果器放在你效果器鏈條的開始，或者放在最末端。

把它放在開頭會(huì)使輸入信號均勻化，增加延音，使音色更緊湊，并有更多的諧波。關(guān)鍵是要調(diào)好 Attack，使吉他最初的動(dòng)態(tài)能夠保持。有些演奏者只在 Solo 中使用壓縮器。也有人則把壓縮器作為"永遠(yuǎn)打開"的效果，這就是為什么像 Origin Cali 76 這樣的型號如此受歡迎的原因。

把壓縮器放在鏈條的末端，可以使你的所有單塊的動(dòng)態(tài)水平更加一致。然而，要注意的是，這可能會(huì)使混響尾音變得平滑，這可能會(huì)使你的聲音失去一些活力。

2. Boost 效果器

你的 Boost 效果器應(yīng)該放在你的"板子"靠前的部分，因?yàn)樗鼈兛梢杂脕碓鰪?qiáng)過載失真和 fuzz 的效果。

就像你用 Clean Boost 把電子管放大器推到飽和狀態(tài)一樣，過載和 Fuzz 在本質(zhì)上也只是放大電路。這意味著它們可以像推音箱一樣，通過用力推動(dòng)使信號達(dá)到飽和。

由于許多效果器也使用二極管進(jìn)行額外的削波，這將涉及一些試驗(yàn)和錯(cuò)誤，疊加效果器并不是一門精確的藝術(shù)，但最終的結(jié)果往往比只使用一個(gè) Boost 效果器要豐富得多。

3. 失真/過載效果器

失真、過載效果應(yīng)該在你的效果器鏈中盡早出現(xiàn)。

盡管許多 Fuzz 效果器對鏈條中的定位比較不耐煩，但過載效果器常常被放在它們之前。有時(shí)，這是因?yàn)?strong>有時(shí)過載效果被用作 Boost，然后與 Fuzz 疊加。

疊加過載和 Fuzz 的另一個(gè)原因是 EQ。無論是只有一個(gè) Tone 旋鈕的單塊（比如 Tube Screamer）還是帶三個(gè)頻段的音箱風(fēng)格 EQ（Shin's、Wampler 和 Marshall 效果器等），過載和失真效果器往往有著更好的 EQ，。

有些人反其道而行之——將 Fuzz 接入 Tube Screamer（過載）上，這是一種常見的技巧。這不僅是因?yàn)?Tube Screamer 壓縮信號的方式，而且還因?yàn)樗?EQ 曲線。例如，EHX Big Muff Pi 在 1kHz 的時(shí)候會(huì)有信號缺口，而 Tube Screamer 在類似的頻率上會(huì)有提升。一些演奏者更喜歡兩者結(jié)合所產(chǎn)生的更厚、更平坦的 EQ 曲線。

4. Fuzz 效果器

Fuzz 應(yīng)該出現(xiàn)在效果器鏈的最開頭，或者至少在鏈條的靠前部分。

Fuzz 效果器通常期望得到吉他拾音器的阻抗——特別是像 Fuzz Face 這樣的經(jīng)典塊。這意味著，如果你想得到它們的最佳效果，或讓它們與你的吉他音量旋鈕互動(dòng)，那么你就需要把它們放在信號鏈的第一位。

甚至一些更現(xiàn)代、不穩(wěn)定的效果器也有類似的質(zhì)量，但原因不同。像 ZVEX Fuzz Factory、Caroline Wave Cannon 和 DBA Supersonic Fuzz Gun 這樣的單塊，如果放在緩沖（Buffer）效果之后，其反饋回路就不會(huì)發(fā)揮預(yù)期的作用。

然而，對于經(jīng)常演奏節(jié)奏部分的吉他手來說，更厚重的聲音更受重視。這就是為什么你經(jīng)?？吹?Fuzz 被放在 Boost 和過載之后——因?yàn)槎询B過載塊可以為節(jié)奏演奏創(chuàng)造更豐富的音色。

如果你用 Fuzz 做主音音色，那么可以考慮把它移到信號鏈最前面，因?yàn)槟憧赡苓€希望在它之后有一個(gè) Boost，讓你的音量跳動(dòng)起來——當(dāng)你需要從節(jié)奏部分切換到主音部分時(shí)，這就很方便了。

5.?Delay 效果器

它經(jīng)常出現(xiàn)在信號鏈的中間或末端。在 99% 的情況下，它們是在失真過載單塊之后。

然而，就像混響效果器一樣，Delay 也可以放在失真過載單塊的前面，以獲得更戲劇性的、失控的聲音。

6. 混響效果器

混響通常放在效果器鏈的末端，除非你在它之后有調(diào)制類效果器。

擺放混響的位置可能會(huì)受到你所使用的混響類型的影響。如果是現(xiàn)代的、多效果式的混響，那么它可以放在效果器鏈中間的一些地方。例如，反向混響（Reverse Delay）可能放在 Delay 效果的前面聽起來更好。

另一方面，如果它更像一個(gè)經(jīng)典的 room 或 hall 風(fēng)格的聲音，那么它將受益于效果鏈的后端。它會(huì)將之前的效果"粘在一起"，就像排練室或現(xiàn)場音樂場所的音源一樣。

7. 調(diào)制類效果器

調(diào)制效果可以放置在鏈中的不同位置。例如，在 Delay 或混響前面的合唱，可能產(chǎn)生有趣的結(jié)果。

但在大多數(shù)情況下，調(diào)制類效果器放在最末端效果最好，因?yàn)榭梢栽黾游⒚罨驊騽⌒缘纳省?strong>Flanger 和 Phaser 可以在過載或 fuzz 之后使用。過載和 Fuzz 使波形復(fù)雜化，增加了額外的泛音——這給調(diào)制效果帶來了更有趣的諧波，因?yàn)樗鼈儚?qiáng)調(diào)了信號中的頻率和共振。

要想知道這聽起來有多夸張，可以聽聽 EVH在 "Ain't Talkin' Bout Love "中的主 Riff。

8. 哇音效果器

一般來說，哇音踏板被放在信號鏈的前面，在失真過載效果器的前面。

如果你使用 fuzz，把哇音放在它前面會(huì)把它變成一個(gè)濾波器。把哇音放在它的后面，就像成為調(diào)諧白噪聲的指揮者——這在迷幻搖滾愛好者中很流行。

但是，對于哇音的定位還有一個(gè)更激進(jìn)的選擇。哇音踏板實(shí)際上是一個(gè)帶掃頻的濾波器，所以有理由把它放在調(diào)制效果器鏈上。

也可以用哇音來緩慢地掃過頻段，幾乎就像一個(gè)手動(dòng)的 Phaser。這種用法在錄音室之外并不常見，但如果放在 Delay 之后，就會(huì)有不可思議的力量。

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（完）

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