曲折多變地勾劃出丘壑的變化，是貴族階層的審美趣味和生活理想與遁世避禍思想的結(jié)合，貴族階層的審美趣味和生活理想讓他采用濃重艷麗的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出一種富麗堂皇的風(fēng)格，所以產(chǎn)生了一個成語，金碧輝煌，大量使用金色和石青石綠。

自身遭遇則讓他信奉佛道，出世，努力在山水茅屋中重新尋找人生的意義。

《江帆樓閣圖》

1.開創(chuàng)和確立了豎形構(gòu)圖的樣式，以前都是橫幅構(gòu)圖，中國山水畫特殊形制開啟的標(biāo)志

2構(gòu)圖全部解決了山水畫的景深問題，《游春圖》之前，中國人基本解決不了景深問題，《游春圖》很好地解決了中景和遠(yuǎn)景，李思訓(xùn)則把中景、遠(yuǎn)景、近景融合在一幅畫中，

3.直接借鑒了《游春圖》，但有所發(fā)展，土石樹木建筑的關(guān)系處理更復(fù)雜?？臻g創(chuàng)造更進(jìn)一步，近處樹木豐茂，遠(yuǎn)處水天一色。

4樹木技法進(jìn)步，不僅注重樹木的單個形狀，還注重樹木之間的穿插關(guān)系，交叉取勢，既有繁茂大樹獨秀于林，又有交叉在一起的雜樹，主次有別交相輝映，樹木的葉、枝、干采用雙鉤填色法，對松針的畫法發(fā)展出了一套新的技法，先用石綠點染，再用石青交叉勾勒來表現(xiàn)松針，以前的展子虔畫松樹不畫松針，只用點彩處理，先用石綠點染然后在上面畫松針，松針畫法探索的開始

5用色上沿用隋唐以來的人物畫的重彩法，設(shè)色以石青石綠色為主，朱砂色點綴廊檐和柱頭，金粉提醒墨線的轉(zhuǎn)折處，使畫面產(chǎn)生交相輝映的視覺效果，散發(fā)出陣陣的富麗氣息，金碧輝煌。

6.人物描繪工致形神兼?zhèn)?，點景人物的描繪非常融入自然，直逼《清明上河圖》。

不成熟：山石繪制仍然幼稚，有勾無皴的山石。