※?其實(shí)一開始沒打算對(duì)十川誠(chéng)志老師做文字采訪，這些問題原本是讓十川老師用來確認(rèn)9/29直播時(shí)的問題，結(jié)果老師確認(rèn)之余還非常細(xì)心地回答了，完全可以說是賺到了。因此在直播的時(shí)候有些問題，我可以說是事先知道了“答案”。但依然想做個(gè)區(qū)分，所以在直播的時(shí)候問到了一些新的問題以及彈幕里問的問題，這份文字訪談也可以說是直播的補(bǔ)充吧。錄播之后會(huì)上傳，盡快在本月內(nèi)吧。

?

首先，請(qǐng)問下十川老師，您小的時(shí)候都看了些什么動(dòng)畫和映像作品。這其中對(duì)你影響最大的作品或者人物都有哪些？

我小的時(shí)候（1960年到1970年代中期），不光是我，身邊所有的朋友幾乎都在看動(dòng)畫，而且什么都看，要說影響最深的還是『明日之丈』（第一部）和在80年播出的續(xù)作『明日之丈2』。至今還能把『明日之丈』的劇情倒背如流。很幸運(yùn)的是，2004年～05年由NHK出品、全長(zhǎng)3季度的『雪之女王』正好是我負(fù)責(zé)系列構(gòu)成的作品，這部的監(jiān)督正是當(dāng)時(shí)執(zhí)導(dǎo)了『明日之丈』的出崎統(tǒng)，能和他共事讓我感到無上光榮。總覺得，和他在一起共事的時(shí)候，不像是腳本家和監(jiān)督，更像是小影迷和大明星之間的關(guān)系，還有些緊張。

　除此之外，要數(shù)８０年代前期在電影院看的初代『機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)』三部曲了。「一部動(dòng)畫作品竟然能將戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和人性，如此真實(shí)地展現(xiàn)出來」，令人嘆為觀止。在這之前，我滿腦子里想著都是實(shí)拍電影的工作，這還是第一次讓我醒悟到「能從事動(dòng)畫的工作也許也不錯(cuò)」。如今每當(dāng)想起『相逢在宇宙』的諸多場(chǎng)景，我都會(huì)激動(dòng)到起雞皮疙瘩，一聊起來更是滔滔不絕。尤其是一開始，吉翁軍的德連驅(qū)使的姆塞襲擊高達(dá)的場(chǎng)景?！赴咨募一飦砹?！」那段，讓人尤為興奮。

老師在大學(xué)畢業(yè)之后，就到了一所影像制作公司，去當(dāng)了動(dòng)畫的制作進(jìn)行，之后轉(zhuǎn)去寫了腳本。從資料上來看，您的出道作是OVA『手天童子』（1989年）吧，當(dāng)時(shí)為什么會(huì)想要進(jìn)到業(yè)界，之后又是什么契機(jī)讓你轉(zhuǎn)去寫腳本的呢？

因?yàn)槲覐男【拖矚g看電影，日本的看了不少，但更喜歡海外的電影。高中的時(shí)候電影院會(huì)重映不少老電影，我就在那時(shí)候看了黑澤明導(dǎo)演的『七武士』和『用心棒』，印象比較深的還有英國(guó)的導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩（David Lean）『阿拉伯的勞倫斯』，當(dāng)時(shí)就想「我要當(dāng)電影導(dǎo)演」。

只不過，在我大學(xué)畢業(yè)選擇就業(yè)那會(huì)兒，日本電影的制作環(huán)境相當(dāng)惡劣，優(yōu)秀的作品少之又少，所以就想同樣是從事影像方面的工作，不如去動(dòng)畫公司吧，于是就進(jìn)到了動(dòng)畫公司。其實(shí)那家公司也不完全是做動(dòng)畫的，也有綜藝和廣告，只是正好也有動(dòng)畫部門。有一次上級(jí)的制片人給我提議，「你比起導(dǎo)演更適合去寫腳本」，原來還有這條路可以走啊，在思考自己前程的時(shí)候不知不覺就當(dāng)成了腳本家。現(xiàn)在想來，他這一席話對(duì)我影響挺大的，我也覺得自己確實(shí)更適合腳本這條路。笑。

那您當(dāng)時(shí)就有特地去學(xué)腳本的寫作方法嗎？

我沒有特地去學(xué)，也沒有去那些腳本的專門學(xué)校。就是正好進(jìn)到了動(dòng)畫公司，在還是動(dòng)畫進(jìn)行的位置上，看了不少職業(yè)腳本家寫的腳本，出席腳本會(huì)議的時(shí)候通過一些筆記和交流，自然而然就學(xué)會(huì)了吧。要說是學(xué)習(xí)，也算得上是學(xué)習(xí)。「在實(shí)際的工作中體驗(yàn)，從而自然掌握吧」。還有就是我看的電影數(shù)量足夠多，有些都背得滾瓜爛熟了，所以某種程度上，腳本的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，都是在「看」的過程中無師自通吧。

腳本的工作是什么時(shí)候開始多起來的？或者說，您覺得您人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在什么時(shí)候。

腳本的工作應(yīng)該是在1998年，我首次負(fù)責(zé)了系列構(gòu)成的電視動(dòng)畫『SHADOW SKILL/影技』這部作品開始「急劇」增加。不過真要說轉(zhuǎn)折點(diǎn)的話，還是在同一時(shí)期上映的『逮捕令 劇場(chǎng)版』和OVA『浪客劍心 追憶篇』吧。

有您覺得「成為腳本家真好！」的時(shí)候嗎？

這個(gè)說來好玩。我在搬家的時(shí)候，跟房屋中介介紹自己「我啊，以前寫過寶可夢(mèng)*和大奧，不信你可以搜搜看」，他聽到之后驚了，感覺幫我找房子比其他客人還用力，這個(gè)時(shí)候就覺得「當(dāng)了腳本家，還是有好處的」，有點(diǎn)厚臉皮吧（笑）。

※ 十川誠(chéng)志寫過「寶可夢(mèng) 超世代」和「鉆石&珍珠」腳本

您還記得當(dāng)時(shí)參與『逮捕令』的經(jīng)歷嗎？又是如何從電視動(dòng)畫的腳本直接晉升到劇場(chǎng)版的腳本，通常來說劇場(chǎng)版，又是第一部，都是電視版的系列構(gòu)成或者導(dǎo)演親自來寫的吧。這還是您的第一部電影（劇場(chǎng)版動(dòng)畫），當(dāng)時(shí)接下這個(gè)棒子的時(shí)候有感到壓力嗎？

正如你所說的通常情況都是由電視版的系列構(gòu)成來執(zhí)筆劇場(chǎng)版的腳本，有例外但不多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的系列構(gòu)成并不擅長(zhǎng)寫真實(shí)系的劇情，他也跟制片人說過這件事，制片人才另外跟西村監(jiān)督商量。劇場(chǎng)版要拍更為真實(shí)的劇情，這是事先就定好的，「要想做這次的劇場(chǎng)版，非他不可」，在西村監(jiān)督的強(qiáng)烈推薦下，選擇了我。這事我也是后來才聽說的。

西村純二導(dǎo)演有給您下達(dá)什么指示嗎？

西村監(jiān)督當(dāng)時(shí)對(duì)我下達(dá)的指示是：「要徹底地寫出一部『當(dāng)下』的東京會(huì)發(fā)生的故事」（腳本執(zhí)筆的時(shí)間是在1997年，上映是1999年）。因此，就要將電影里的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間一致，而且是真實(shí)、可行的故事。也就是說，如果放在一般的電影，犯人如果在途中輕而易舉地逃走了，那么故事就很難展開下去，因此主人公們就要比犯人還要早抵達(dá)事件現(xiàn)場(chǎng)，從而發(fā)現(xiàn)犯人，進(jìn)行追緝。主人公們抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間會(huì)比現(xiàn)實(shí)中要短，這在一般的電影里是可行的，或者說是只有在電影里才做得到的，利用業(yè)界稱之為「蒙太奇」的手法「盜走時(shí)間」，但西村監(jiān)督給的指示是，這絕對(duì)不能出現(xiàn)在這部劇場(chǎng)版里。

因此，在警署接到報(bào)案后，駕駛巡邏車抵達(dá)事件現(xiàn)場(chǎng)所需要花費(fèi)的時(shí)間，都需要經(jīng)過嚴(yán)密的計(jì)算。西村監(jiān)督跟我說，出發(fā)的時(shí)間帶要決定好，那個(gè)時(shí)間帶經(jīng)過的地段，那些地段的路況也都要寫進(jìn)去。如果趕得上就直接在現(xiàn)場(chǎng)抓犯人，趕不上的話就「故意放走犯人」，然后制造出「怎么辦！犯人逃走了」的假象，緊接著讓主人公來聯(lián)想如何行動(dòng)的場(chǎng)面，接著行動(dòng)。當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)未普及，所以我就在工作室的墻上貼滿了東京的詳細(xì)地圖，經(jīng)常拿著秒表從A地點(diǎn)移動(dòng)到B地點(diǎn)，把測(cè)算好的結(jié)果再標(biāo)在地圖上。光是記錄這些就花了三個(gè)月的時(shí)間，而且那期間只做這些事情。接著，在正式執(zhí)筆腳本之前，我跟西村監(jiān)督、還有好幾位制作人員一起到劇中會(huì)出現(xiàn)的舞臺(tái)：東京的墨田區(qū)、江東區(qū)、港區(qū)、品川區(qū)去實(shí)地取景拍攝，整整三天沒有回家，當(dāng)時(shí)拍了兩萬多張照片，這個(gè)數(shù)字我也是之后才聽說的，為之一驚。當(dāng)時(shí)這么瘋狂的舉動(dòng)，現(xiàn)在也是沒辦法做到了。

OVA『浪客劍心 追憶篇』被公認(rèn)為系列作品里的最高杰作，一直有著極高的評(píng)價(jià)。說來，您當(dāng)時(shí)參與電視版最后5話記得沒錯(cuò)的也是由西村純二監(jiān)督繪制的分鏡前。您參與電視版的契機(jī)是什么，之后又為什么最后會(huì)負(fù)責(zé)『追憶篇』的腳本呢？

當(dāng)時(shí)電視版由于原作漫畫還在雜志連載中，還不知道原作漫畫最后會(huì)是怎樣的故事，而當(dāng)時(shí)長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫是繼續(xù)還是完結(jié)，還是由收視率來決定，由電視臺(tái)來決定要不要繼續(xù)。動(dòng)畫進(jìn)入完全原創(chuàng)的時(shí)候，讓不同的腳本家分別執(zhí)筆不同的動(dòng)畫用原創(chuàng)劇情，結(jié)果收視率「一般」，沒能達(dá)到上頭的要求，因此選擇了「完結(jié)」。只是我寫的風(fēng)水篇正好被安排到了最后的原創(chuàng)篇，所以從結(jié)果上來看就變成了由我來寫最終回的感覺。

西村當(dāng)時(shí)以「演出」的名義參加是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的制作體制關(guān)系，因?yàn)槲鞔逶赟tudio DEEN有常駐的工位，所以他就變成了「自動(dòng)」參加，負(fù)責(zé)我的回只是偶然而已。

負(fù)責(zé)『追憶篇』的契機(jī)，聽說是電視版的監(jiān)督古橋一浩挺中意我寫的風(fēng)水篇，這也應(yīng)該是偶然，之后決定要做OVA『追憶篇』的時(shí)候，古橋監(jiān)督親自找上了我。真是萬分感激。

『追憶篇』的動(dòng)畫比起原作漫畫和電視版更有真實(shí)感，您在執(zhí)筆的時(shí)候有參考過原作以外的作品嗎？

有一部叫作『人斬』的日本電影，而且時(shí)間正好是與『浪客劍心 追憶篇』發(fā)生在同一時(shí)代——日本的幕末時(shí)代（江湖時(shí)代的最后，1860年代前半）。我以前就很喜歡這部電影，跟工作沒有關(guān)系，只是正好這部電影里的史實(shí)，與劍心的背景一致。劇中有不少武士「并不以掀起國(guó)家的革命為目的，并不把政治放在眼里，只是接到了上頭的命令『給我砍了他。殺了他』宛如殺人機(jī)器一般，四處殺虐」?！溉藬亍惯@部電影里主人公岡田以藏是歷史上真實(shí)存在的人物，這部電影以他的實(shí)話改編，而他所做的事（人斬=殺手）與劍心如出一轍。

所以我就想，如果追憶篇能拍出跟這部電影一樣的氣氛，那就無懈可擊了，沒想到實(shí)際最終的效果還在我的意料之上。不過我要解釋一下，只是出發(fā)點(diǎn)和這部電影一致而已，不能說是抄襲哦（笑）。另外，『追憶篇』的主軸是劍心和巴的戀愛故事，所以并沒有任何參考，要說的話，就是在以前看過的那些戀愛電影下意識(shí)地被移植到我的腦子里的了吧。

※ 在9/27直播那天有問到十川老師有沒看過『浪客劍心』的真人版電影，老師沒有看過。其實(shí)有意思的是，在NHK大河劇『龍馬傳』中出演岡田以藏的演員，正是出演電影『浪客劍心』緋村劍心的佐藤健。

除了『浪客劍心』之外，您也寫了不少《少年JUMP》的漫改動(dòng)畫，像是『封神演義』、『HUNTER×HUNTER』（1999年）、『網(wǎng)球王子』、『游戲王決斗怪獸』、『BLEACH』。《少年Magazine》的作品也有『GTO』、『圣石小子』、『鬼眼狂刀』、『妖精的尾巴』。在寫這些「少年」作品的時(shí)候，必須要注意的地方是什么呢？

簡(jiǎn)單來說，就是必須要描寫角色們的「氣勢(shì)」和「認(rèn)真程度」。無論是英雄也好反派也好，他們付出了多少真心，必須要讓觀眾感受到「他們是真的拿出氣勢(shì)真心誠(chéng)意地接受對(duì)方的挑戰(zhàn)」，我多年來都很注重這一點(diǎn)。無論是多強(qiáng)的角色，如果「只拿出了80％的實(shí)力就贏了」那一點(diǎn)意思也沒有。所以我在描寫的時(shí)候都很注意，無論是主角還是反派，都要將其置身于「輸了就必死無疑」的極限狀況中，雙方都必須展開真正的戰(zhàn)斗。

日語里的「認(rèn)真」寫作「真劍」，最初就是「真槍實(shí)“劍”」的意思，也就是說，如果雙方用真正的劍進(jìn)行戰(zhàn)斗，那么戰(zhàn)敗的一方唯有一死，所以在戰(zhàn)斗的時(shí)候，雙方都是拼上了自己的性命，必須將注意力達(dá)到極限。經(jīng)過歲月的沉淀，「真劍」這個(gè)詞就有了「集中精神認(rèn)真對(duì)待事物」的意思。

個(gè)人比較驚訝的是，您還參與過『游戲王』，查了下是比較前期的部分，應(yīng)該是「決斗王國(guó)篇」吧。您當(dāng)時(shí)在寫這部的時(shí)候，或者說些類似卡牌游戲改編的動(dòng)畫，都會(huì)去了解下游戲的規(guī)則吧。

其實(shí)，我完全不知道『游戲王』的規(guī)則（笑）。只不過，要在劇情中提現(xiàn)出復(fù)雜的游戲規(guī)則還挺頭疼的，因此類似『游戲王』這樣的卡牌游戲改編作品，通常都會(huì)雇傭?qū)τ螒蛞?guī)則非常熟悉的顧問進(jìn)行指導(dǎo)，在腳本會(huì)議的時(shí)候，我們會(huì)一邊請(qǐng)教他一邊寫下故事的大綱。

在寫『BLEACH』、『網(wǎng)球王子』這些長(zhǎng)篇作品的時(shí)候，無疑都會(huì)出現(xiàn)動(dòng)畫原創(chuàng)的章節(jié)。往往原創(chuàng)的章節(jié)最有爭(zhēng)議。在最初動(dòng)畫立項(xiàng)的時(shí)候，應(yīng)該也都把和原作不同的地方都考慮進(jìn)去了，除去一些一集完結(jié)的單元?jiǎng)?，在寫較長(zhǎng)的原創(chuàng)章節(jié)時(shí)，原作方會(huì)進(jìn)行監(jiān)修或者干涉嗎？

因作品而異，有的時(shí)候是原作作者親自參與，通常是原作漫畫的出版社、編輯部的人來負(fù)責(zé)。有些會(huì)給出非常詳細(xì)的要求，也有的幾乎是交給動(dòng)畫組完全發(fā)揮。

日本的漫畫雜志在連載的時(shí)候，通常一話的分量都不長(zhǎng)，如果要完完全全照搬原作漫畫來寫成一集動(dòng)畫，通常要用原作的二～三話的分量，否則不夠。如此一來，正在連載中的原作內(nèi)容很快就要被用完，但是動(dòng)畫還要在電視上繼續(xù)播下去，所以必然會(huì)有原作漫畫的內(nèi)容所剩無幾的情況發(fā)生。因此，為了不讓動(dòng)畫快速追上原作，在原作下一個(gè)篇章能改編成動(dòng)畫之前，動(dòng)畫組就要通過制作原創(chuàng)章節(jié)以便儲(chǔ)備，直到能將原作后續(xù)的篇章改編為動(dòng)畫為止。

關(guān)于改編，以下僅僅是我的個(gè)人意見，首先必須要認(rèn)識(shí)到漫畫和動(dòng)畫是相似，但是完全不同的媒介。簡(jiǎn)單來說，漫畫是平面的載體「不會(huì)動(dòng)的畫」，而動(dòng)畫是影像「是連續(xù)動(dòng)起來的畫」。所以看動(dòng)畫的時(shí)候，我們會(huì)聽到演員用真實(shí)的聲音演繹出角色的臺(tái)詞，因此角色看上去比在看原作更加栩栩如生生，你會(huì)覺得這個(gè)角色就像是“活著”一樣。漫畫原先是紙上的媒介，因此遇到復(fù)雜難懂的內(nèi)容時(shí)，我們可以翻到上一頁反復(fù)研讀，但動(dòng)畫則不同。如果是在電腦或是在手機(jī)上看那另當(dāng)別論，但是在電影院或者電視上看呢？在這倆仍是當(dāng)今主流媒體的情況下，如果遇到看不懂的地方，除了多看幾遍以外，看不懂就只能是看不懂了，動(dòng)畫不會(huì)停下來，更不會(huì)讓你返回確認(rèn)。還有，打斗系的漫畫經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一整張的跨頁，足足用上兩頁來畫一格，這在漫畫上想當(dāng)有魄力，但是動(dòng)畫做不到。不可能讓電視、電影、手機(jī)、平板的畫面突然變得超大吧，至少現(xiàn)在是做不到（笑）。這些大大小小的點(diǎn)，就決定了漫畫和動(dòng)畫是完全「不同的媒體」。

因此，無論再怎么好笑的原作漫畫，「如果直接將這個(gè)鏡頭照搬成動(dòng)畫，是出不了原作的效果的。所以動(dòng)畫里就要改成接近原作漫畫的效果」，這是改編的基本。

我個(gè)人的原則是極力不去改動(dòng)原作的故事本身。而且，每次接到工作的委托時(shí)，我都會(huì)先看原畫，判斷「這部漫畫（或者小說）在沒有大量改動(dòng)的情況下，是否能改編成動(dòng)畫」再考慮接不接這份工作，如果認(rèn)為「這里不進(jìn)行大量改動(dòng)就沒辦法改成動(dòng)畫」的情況，則會(huì)先通過制片人，與原作出版社、責(zé)任方進(jìn)行確認(rèn)「這里我能改動(dòng)嗎改変」。如果出版社點(diǎn)頭了說「沒問題」，那我就接下這份工作，如果說「請(qǐng)完全按照原作來」，那我只好與這份工作無緣了。要說為什么，那就是如果這么改成動(dòng)畫的話，那根本不會(huì)好看，如果還這么執(zhí)迷不悟，要照搬原作的話，那請(qǐng)便吧，畢竟這在改成動(dòng)畫之前就知道，這部動(dòng)畫必然是一部無聊的動(dòng)畫。

還有，我前面也提到了好幾次「原作出版社」，那是因?yàn)槿绻膭?dòng)，幾乎都得經(jīng)過他們點(diǎn)頭。絕大多數(shù)原作者基本只會(huì)在最初的會(huì)議露個(gè)面，有時(shí)候就是簡(jiǎn)單地打個(gè)招呼，之后的事全都是通過出版社、其漫畫的擔(dān)當(dāng)編輯一起開會(huì)。原作者會(huì)參加腳本會(huì)議，提出自己意見的都是少數(shù)派。因此不少人可能認(rèn)為是經(jīng)過「原作者」認(rèn)可，其實(shí)不然，大多數(shù)情況是「原作的擔(dān)當(dāng)編輯」對(duì)動(dòng)畫組提出的不少意見。

順帶一提，根據(jù)我多年的經(jīng)驗(yàn)，一般能稱得上是「泰斗」級(jí)的原作者、或者是老牌的有權(quán)威的原作者，通常都不會(huì)對(duì)動(dòng)畫組說三道四，往往是「完全交給你們吧」。因?yàn)樗麄兇_確實(shí)實(shí)明白漫畫和漫畫是不同的媒體。會(huì)說「請(qǐng)務(wù)必照搬原作，請(qǐng)不要加入動(dòng)畫原創(chuàng)的部分」一般是資歷淺薄的漫畫家。

冒昧問下，您離開『BLEACH』的現(xiàn)場(chǎng)是出于什么原因？

離開『BLEACH』現(xiàn)場(chǎng)主要是因?yàn)楹碗娨暸_(tái)之間發(fā)生了一些小摩擦，具體原因，在這里就不說了，比較危險(xiǎn)。笑

您前面也說了，您自己的原則是極力不去改動(dòng)原作故事本身。但是像當(dāng)年『東京貓貓』那樣從第一話開始就是原創(chuàng)，能談下其中的緣由嗎？還有，『東京貓貓』今年也推出了新動(dòng)畫，不知道您有看過嗎？

我沒看新的『東京貓貓』。但當(dāng)年在構(gòu)成這部的時(shí)候，我問阿部（記之）監(jiān)督、制片人能不能「將可愛美少女和龐大的SF故事巧妙地融合起來」，這些內(nèi)容讓我記憶猶新。還有，我當(dāng)年在寫系列構(gòu)成大綱的時(shí)候，原作單行本（并非雜志）還只連載到第3卷，如果照搬原作的話，頂多只能出1季。所以一開始就是打算完全做原創(chuàng)劇情。

另外，我跟這部漫畫的原作者、腳本家吉田玲子也是從很久以前就認(rèn)識(shí)了，我通過出版社的擔(dān)當(dāng)編輯跟她本人聯(lián)絡(luò)之后，她表示「動(dòng)畫版就完全交給您了。要怎么改都行」，所以我們之后也很放得開，可以說是毫無拘束了，非常輕松。

OVA『戰(zhàn)斗妖精雪風(fēng)』也可以說是您的代表作之一。您是從第2話才參與的吧，當(dāng)時(shí)的制作現(xiàn)場(chǎng)是怎樣的狀況？

『雪風(fēng)』的第一話是其他人（山口宏、多田由美、大倉(cāng)雅彥 三人聯(lián)名執(zhí)筆）來寫的，但是原作的內(nèi)容過于硬核SF，要改編成動(dòng)畫相當(dāng)不容易，因?yàn)槁犝f只寫完第一話就被撤掉了。那個(gè)時(shí)候，我正在『雪風(fēng)』的制作公司GONZO別的工作室寫『全金屬狂潮！』等別的腳本，突然就被問到「我們正在找能寫雪風(fēng)第2話之后的腳本家，十川先生，能幫幫忙嗎？」，我看了原作之后覺得非常有趣，就欣然接下這份工作。

之后在第一次會(huì)議的時(shí)候，大家開始討論「第２話到最終話的腳本要怎么辦？」我大膽地向大倉(cāng)監(jiān)督、制片人以及其他現(xiàn)場(chǎng)的各位提議。

「恕我直言，其實(shí)各位并不需要把這部作品看得太復(fù)雜，不要被原作小說里出現(xiàn)的那些繞口的SF設(shè)定、戰(zhàn)斗機(jī)的專業(yè)用語給混淆視聽。這其實(shí)是一部駕駛員＝人類與搭載了AI（當(dāng)時(shí)甚至AI這個(gè)詞都還未普及）的戰(zhàn)斗機(jī)＝雪風(fēng)之間的「愛」的故事。所以，我們只要突出駕駛員（深井零）和AI的心情、將原本只是在戰(zhàn)爭(zhēng)中的友情升華為愛情，將『人類與AI是否能戀愛？』作為主題，就不需要那么煩惱了?！?/p>

因?yàn)檠╋L(fēng)是男性性格的AI，換句話說，他們倆之間就是BL。那之后其他人也都注意到了「是自己想得太復(fù)雜」，腳本的執(zhí)筆也非常順利進(jìn)行。

要說到辛苦的地方，就是我也從小就喜歡大型飛機(jī)，現(xiàn)在工作的空閑之余也會(huì)做一些飛機(jī)模型，完全是個(gè)人興趣，『雪風(fēng)』的制片人也是飛機(jī)狂，對(duì)飛機(jī)和戰(zhàn)斗機(jī)可以說是喜歡到不容許出一點(diǎn)差錯(cuò)的地步，如果被他抓到蟲了就是重寫。還有，在著陸和飛行中，戰(zhàn)斗中的場(chǎng)景，駕駛員之間都是通過無線進(jìn)行交流，而且用的都是英語，甚至發(fā)音也必須要地道，所以要找能夠說出一口地道英語還要有演技的聲優(yōu)著實(shí)不容易。通信部分的腳本我都是用英語寫的。順帶一提，當(dāng)時(shí)請(qǐng)到的「英語發(fā)音超好的聲優(yōu)」里，有一位正是當(dāng)時(shí)剛出道的柿原徹也，當(dāng)時(shí)履歷上還是空白的他，現(xiàn)在已經(jīng)是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锪耍嗄旰笤凇貉奈舶汀黄瑘?chǎng)遇到他時(shí)，他還記得我，跟我說起了這件事。這事連我自己都不記得，這才讓我后知后覺。緣，妙不可言。

您早期寫過『徽章戰(zhàn)士』、『全金屬狂潮！』，之后也寫了『破刃之劍』這樣的機(jī)器人動(dòng)畫。追溯到更早的時(shí)候，您出道初期寫了好幾部永井豪作品，像是『手天童子』、『穴光假面』、『甜心戰(zhàn)士F』，就覺得您沒參與永井豪老師的機(jī)器人作品，還挺奇怪的吧。如果讓您寫的話，會(huì)選哪部作品呢？

永井豪的機(jī)器人動(dòng)畫嗎……這點(diǎn)我還真沒考慮過，只是正好沒有接到委托而已，并沒有不寫的原因。其實(shí)是這樣，當(dāng)然這也只是我的猜想，在某種程度上，如果像是『魔神Z』、『蓋塔機(jī)器人』這級(jí)別的人氣作品在業(yè)界傳說要出動(dòng)畫的時(shí)候，一些上了年紀(jì)的動(dòng)畫腳本家們就會(huì)爭(zhēng)先恐后地主動(dòng)請(qǐng)纓，「讓我來寫！」。而我，則是屬于隨遇而安的類型，只要有委托，我基本上是來者不拒，所以并不會(huì)去非常主動(dòng)地宣傳自己，也不會(huì)說「我很想寫這部作品」，單純是因?yàn)檫@個(gè)性格，所以才沒找上門吧。笑

「破刃之劍」這部作品當(dāng)時(shí)以6部劇場(chǎng)版的形式上映，還挺特殊的吧。而且不是長(zhǎng)篇?jiǎng)?chǎng)版，每集都是50分鐘左右的中篇?jiǎng)?chǎng)版。當(dāng)時(shí)為什么會(huì)是這么一個(gè)形式呢？還有，在2014年的時(shí)候，又將這6章改成了電視動(dòng)畫，還追加了劇場(chǎng)版里沒有描寫到的篇章。而且，也是在原作未完結(jié)的狀態(tài)下，想必這部的構(gòu)成也挺不容易的吧。

其實(shí)……執(zhí)筆這部的腳本和構(gòu)成也沒大家想象得那么難。因?yàn)榛旧隙际前凑赵鱽韺懙?。而且，?0分鐘」，看上去是比其他的動(dòng)畫要長(zhǎng)吧，但其實(shí)換算一下「50分」也就是通常電視動(dòng)畫的2.5話分量，實(shí)拍電視劇的話就是1話分加上5分鐘的分量，比實(shí)拍2小時(shí)的電影要短得多。所以并沒有覺得很難的地方。

只不過，真要說不容易的話，就要說是各位動(dòng)畫師們，他們要比我辛苦多了，『破刃之劍』的機(jī)體部分是全手繪的，由一張一張的原畫構(gòu)成的，完全沒用上CG。就和早年在還沒有CG的時(shí)代一樣，況且當(dāng)時(shí)的CG技術(shù)已經(jīng)很純熟了，但刻意不用上CG。這簡(jiǎn)直難以置信。不過，最終的成品比我想象得要好得多，畫面比起現(xiàn)在不少用上CG的機(jī)器人動(dòng)畫，要更加溫和，機(jī)器人的動(dòng)作也比CG要更加帥氣，我相信每一位看了這部的人都會(huì)對(duì)這個(gè)質(zhì)量拍案叫絕的。

之后的電視動(dòng)畫，其實(shí)最初在做6部劇場(chǎng)版的時(shí)候就已經(jīng)敲定了。所以細(xì)心的朋友可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一部劇場(chǎng)版其實(shí)都是前后2話的構(gòu)成，每一集正好對(duì)半分，這是我一開始就構(gòu)思好的。

在改編成電視動(dòng)畫加入新的章節(jié)這事其實(shí)也是一開始就想好的，只不過一開始在寫劇場(chǎng)版用的6部腳本時(shí)，原作還在繼續(xù)連載，劇場(chǎng)版只能用上原創(chuàng)的結(jié)局來結(jié)束，因?yàn)樽罱K章是我完全原創(chuàng)的劇情，要接上原作的那段「吉爾格無雙」不太合適，，所以在劇場(chǎng)版的時(shí)候只好放棄。準(zhǔn)確地說，有寫一點(diǎn)，但為了能接上原創(chuàng)劇情進(jìn)行了大幅度地改動(dòng)。因此，在為電視版重新構(gòu)成的時(shí)候，專門加入了這段在原作讀者里有著超高人氣的「吉爾格無雙」。其他的場(chǎng)景也重新進(jìn)行了剪輯，好讓這段內(nèi)容結(jié)束之后，能自然地銜接上最后的原創(chuàng)劇情。

只不過對(duì)我個(gè)人來說，劇場(chǎng)版第5部最后的部分和第6部都是我完全原創(chuàng)的劇情，原作者吉永裕之介老師也非常認(rèn)可，所以比起之后重新剪輯過的電視版，我對(duì)劇場(chǎng)版更有憐愛之情吧。

今年也正好是『自新世界』動(dòng)畫開播10周年，原作小說非常厚，您在構(gòu)成這部的時(shí)候挺不容易的吧。

這倒沒有，一開始我也覺得，這要壓縮成兩季度有點(diǎn)夠嗆吧，但實(shí)際上構(gòu)成起來并沒有太大的難度。原作里有著大量對(duì)未來虛構(gòu)的蟲、植物等的解釋說明，所以在讀起來會(huì)令人產(chǎn)生「這要改編成動(dòng)畫夠嗆啊」的錯(cuò)覺。實(shí)際改編成動(dòng)畫的時(shí)候，我們決定好了「不用臺(tái)詞，對(duì)蟲進(jìn)行任何說明。只通過設(shè)計(jì)好的畫面來表現(xiàn)即可」，再進(jìn)行改編。如此一來，就能更好地去表現(xiàn)這部壯大且復(fù)雜的故事，并且集中描寫早季等人的人情劇，所以執(zhí)筆的過程挺順利的，并沒有讓人覺得夠嗆的地方。

您從2000年開始接了些實(shí)拍電影、電視劇的腳本。其中像當(dāng)年在電視上也播過的『庶務(wù)二課』、『大奧』這些在中國(guó)也有著很高的知名度。您當(dāng)時(shí)參加電視劇的腳本的契機(jī)是什么？

我參加電視劇的腳本，是正好在寫完『HUNTER×HUNTER』（1999年）的時(shí)候。當(dāng)時(shí)富士電視臺(tái)的節(jié)目負(fù)責(zé)人、制片人，所負(fù)責(zé)的項(xiàng)目不僅是動(dòng)畫，還要負(fù)責(zé)綜藝、電視劇、紀(jì)錄片這些欄目，那個(gè)時(shí)候一人負(fù)責(zé)多個(gè)不同的欄目是常態(tài)。

當(dāng)時(shí)『HUNTER×HUNTER』的工作告一段落，富士電視臺(tái)的制片人就找了上來，「十川老師，臺(tái)里的電視劇部門正在找能寫『庶務(wù)二課』的腳本家，您能不能幫忙介紹下?；蛘呔湍鷨h？」，于是我就去寫了『庶務(wù)二課』，這算是我開始接到實(shí)拍影視劇腳本的開端。只不過，我并沒有因此就打算今后轉(zhuǎn)行去寫實(shí)拍影視劇，只是動(dòng)畫和實(shí)拍我都喜歡，所以只要有適合的，我都來者不拒。這點(diǎn)今后也不會(huì)改變。

您覺得實(shí)拍片和動(dòng)畫在腳本上區(qū)別最大的地方在哪里？

說到動(dòng)畫和實(shí)拍在腳本上最大的區(qū)別，其實(shí)本身區(qū)別不是特別大，因?yàn)闊o論是動(dòng)畫還是實(shí)寫都有好寫和不好寫的場(chǎng)景，要說的就是有些動(dòng)畫中能隨意寫的場(chǎng)景在實(shí)拍里則不能出現(xiàn)，比如說沒法拍攝的場(chǎng)景。我舉個(gè)例子，動(dòng)畫里可以寫「這個(gè)鏡頭請(qǐng)用夕陽作為背景」，畢竟只要能畫出來就好了，但是實(shí)拍就要考慮到拍攝日程、天氣以及演員的日程表，如果寫上「夕陽」，結(jié)果預(yù)定拍攝的那一天正好看不到夕陽，那就難辦了。而且，演員的日程表基本都是提前好多天固定下來的，沒辦法說改就改，有時(shí)也要根據(jù)演員的行程來變更腳本，沒辦法指定「這一天要拍這個(gè)場(chǎng)景」，所以不能輕易寫上類似「夕陽」的背景。

還有就是，實(shí)拍的導(dǎo)演們的個(gè)性比拍動(dòng)畫的導(dǎo)演要強(qiáng)上好幾倍，「如果沒法看穿導(dǎo)演的性格，那基本上沒辦法在他身邊從事腳本的工作」，這也是和動(dòng)畫的區(qū)別吧。如果忘了這點(diǎn)，腳本家必然會(huì)成為整部作品的罪魁禍?zhǔn)?，被拿來興師問罪。

在寫實(shí)拍作品的時(shí)候，您會(huì)配合演員的性格來寫出符合這個(gè)角色的臺(tái)詞嗎？

有些腳本家也許會(huì)這么做，我的話，比起演員，我更注重的是角色本身，先決定好登場(chǎng)人物的性格、癖好、語氣，再來寫腳本。一開始并不會(huì)去設(shè)想特定的演員。腳本完成之后，再來選角的情況下較多，「這個(gè)角色適合誰來演呢？」。可能只是我這樣吧，如果一開始就鎖定了某個(gè)角色是某位演員來演的話，那在寫腳本之前，我會(huì)先去看這位演員的作品，從而了解這個(gè)演員要怎么演才能演出這個(gè)角色，但這種情況寫出來的作品，會(huì)變成演員的個(gè)人作品，觀感很差，當(dāng)然先敲定演員再來寫的作品只是極少數(shù)而已。

哈哈哈，其實(shí)這部是因?yàn)槲抑皩戇^『這里是葛飾區(qū)龜有公園前派出所』（以下：烏龍派出所）的關(guān)系。

而且我完全沒寫過『烏龍派出所』的電視動(dòng)畫系列，只是碰巧寫了2003年播出的『烏龍派出所 2小時(shí)特別篇 網(wǎng)走往東京的爆走火車！兩津VS功夫老奶奶！』。而且還是因?yàn)橥ǔ憽簽觚埮沙鏊坏哪_本家們都太忙了，所以才找到了我，僅此而已。因?yàn)楹芏嗳苏`會(huì)，所以我再說一遍，我，并沒有寫過30分鐘的『烏龍派出所』電視動(dòng)畫。笑

接著，在這部特別篇播出的時(shí)候，『大搜』的第2部電影也勢(shì)頭正盛，富士電視臺(tái)乘勝追擊敲定制作兩部外傳電影。其中一部『嫌疑人室井慎次』由『大搜』的主筆君冢良一親自執(zhí)筆并出任導(dǎo)演，另一部『交涉人』那邊則騰不出手。就在這個(gè)節(jié)骨眼上，那個(gè)星期日，我寫的『烏龍派出所』開播了，君冢偶然和兒子一起在家看電視，他即刻打電話給富士電視臺(tái)，「就讓寫了這部『烏龍派出所』的腳本家來寫『交涉人』吧，于是乎，我便接到了這份委托。這事說出來就跟編故事一樣，畢竟在這之前我跟君冢連面都沒見過，但確實(shí)是真的。

我也經(jīng)常聽到一些『大搜』的影迷對(duì)這部有著很高的評(píng)價(jià)，我當(dāng)初接到委托的時(shí)候，就在想，既然要做外傳作品的話，就把這部作品的規(guī)模寫得大一點(diǎn)吧。電視系列以虛構(gòu)的警署「灣岸署」及其負(fù)責(zé)的片區(qū)（臺(tái)場(chǎng)附近）為舞臺(tái)，而且主人公從青島俊作變成了真下正義，我便將他設(shè)定為升官并且離開灣岸署到「本店」（正式說法是「警視廳本廳」）勤務(wù)，如此一來舞臺(tái)的范圍就不局限于臺(tái)場(chǎng)附近，而是變成了東京都內(nèi)全域，這樣能讓他施展拳腳的范圍就廣了，隨之電影整體的規(guī)模也就變大了。而且這和現(xiàn)實(shí)中東京警察的做法是完全一致，被調(diào)配到本廳的各位都是精英，只有他們才能對(duì)東京都內(nèi)全域進(jìn)行犯罪搜查。

最后，來說下您現(xiàn)在負(fù)責(zé)系列構(gòu)成的『數(shù)碼獸幽靈游戲』吧。首先，您負(fù)責(zé)這部作品的契機(jī)是什么呢？

我擔(dān)當(dāng)這部系列構(gòu)成的契機(jī)是因?yàn)榍皞€(gè)系列『數(shù)碼獸大冒險(xiǎn):』的系列構(gòu)成富岡淳廣由于工作繁忙病倒了，而我跟他關(guān)系很好，認(rèn)識(shí)20多年了，再加上我也是『大冒險(xiǎn):』的各話腳本之一，所以就我由代替他接下了系列構(gòu)成一職。

在故事情節(jié)上有參考一些都市傳說或者是文獻(xiàn)嗎？

多多少少有參考一些都市傳說和文獻(xiàn)，但是太出名的都市傳說，只要觀眾們稍微動(dòng)動(dòng)手指就能知道出處，所以我們不予采納。主要是以「使用某只數(shù)碼獸來創(chuàng)作全新的恐怖故事」優(yōu)先。

有些情節(jié)對(duì)現(xiàn)在的小觀眾們來說會(huì)不會(huì)太刺激，有沒可能成為他們的童年陰影。

本身的內(nèi)容就是「恐怖故事」，所以會(huì)有些恐怖是理所當(dāng)然的吧，這次和過去的系列不一樣，在企劃的時(shí)候，我們就把觀眾的年齡層從過去的小學(xué)生，調(diào)整到了較高年齡層的觀眾，比如初中生、高中生或者成年人，所以做法也更偏向面向成年人的作品，自然要更加嚇人。順帶一提，說到童年陰影，我們小的時(shí)候，看的都是『奧特Q』、『惡魔君』的電視劇、『怪奇大作戰(zhàn)』、『奧特賽文』這些，遠(yuǎn)比『幽靈游戲』要恐怖多了。所以，就恐怖程度而言，我覺得『幽靈游戲』應(yīng)該不至于成為坊間傳言程度的童年陰影，只要稍微被嚇到就好了。所以，在這點(diǎn)上，我們制作方完全不用擔(dān)心，放手去寫。

所以這次的主人公們也都上升到了初中生嗎？

這是監(jiān)督制定的方針，「因?yàn)檫@次的主題是恐怖，如果主人公是小學(xué)生的話，放在現(xiàn)實(shí)社會(huì)來考慮，必然有著許多需要顧慮的現(xiàn)象，而且從心理、生理的年齡上來看是承受不了的。因此，一是考慮到了真實(shí)性，二是考慮到能克服這些害怕、恐懼，但最終勇敢與之戰(zhàn)斗的年齡，便選擇了勉強(qiáng)最能接受恐怖的最低年齡層，初中生」。

過去的『數(shù)碼獸』多是連續(xù)劇，而這次采用了一話完結(jié)的理由是什么呢？

其實(shí)現(xiàn)在除了『幽靈游戲』之外，也有不少動(dòng)畫都是采用一話完結(jié)的形式。

只要是因?yàn)樽罱男∨笥迅矚g看網(wǎng)絡(luò)，習(xí)慣了?TikTok?和?YouTube?的載體，有些小朋友甚至覺得「如果超過了一分鐘，就不想看了」，開始厭煩了，所以要讓他們看較長(zhǎng)的故事得花費(fèi)不少功夫。畢竟連兩分鐘左右的視頻，都不一定能看得完，且不說一話完結(jié)的故事，若是一開始就做成「連續(xù)劇」的形式，如果沒看開頭，那他們直接不會(huì)選擇看這部動(dòng)畫，或者是因?yàn)椤柑L(zhǎng)了」看不下去，經(jīng)常有些人看到一半就放棄了。這也就導(dǎo)致我們現(xiàn)在要寫面向小孩子看的或者是面向十幾歲的青少年看的「連續(xù)劇」極為困難。所以，最幾年一話完結(jié)的動(dòng)畫劇增?！河撵`游戲』選擇一話完結(jié)的形式，也是這個(gè)理由。

您最喜歡的數(shù)碼獸是？

毫無疑問是安哥拉獸。紳士、體貼，到了關(guān)鍵時(shí)刻總能為琉璃挺身而出。而且充滿了智慧，在寫他的場(chǎng)景時(shí)候最愉快。

在不劇透的范圍下，談下關(guān)于今后的展開吧。

這次雖然是一話完結(jié)的方式，但我們?cè)诤脦谆氐母鞣N地方，都塞入了觀眾不太容易注意到的小細(xì)節(jié)、小伏筆，我們?yōu)榇讼铝瞬簧俟Ψ?。有些只有看到最終回才能恍然大悟。發(fā)現(xiàn)后，也許就會(huì)注意到「?。≡瓉淼趲自挼哪莻€(gè)角色的臺(tái)詞就是這里的伏筆嗎」。

因此，如果大家能帶著「也許剛才的那句臺(tái)詞其實(shí)在暗示什么？」類似的想法，來欣賞這部作品的話，相信會(huì)變得更加有趣。大家看到最后一定會(huì)對(duì)這部作品感到滿意的。請(qǐng)務(wù)必看到最后！非常感謝！