導語

12月10日，《三體》動畫終于開播。動畫版《三體》，耗時5年打造，是B站投資最大的動畫項目，開播當天即打破B站在線觀看人數(shù)紀錄?！度w》作為近年來影響力最大的文學作品之一，它的改編一直備受矚目，而改編的難度也不言而喻。在《三體》開播前，本篇作者曾表示：永遠懷疑，永遠期待。而今開播后，在數(shù)據(jù)盛況下，對于動畫制作的質(zhì)量，他更多的是懷疑。

失望是從看到第一場戲開始的。沒錯，就是古箏計劃。

然后在序章結(jié)束，正片開始的五分鐘左右，決定棄劇。

奧密克戎爆發(fā)、世界杯鏖戰(zhàn)，活在擺爛與荷爾蒙噴張如笑話般擰巴在一起的當下，看或不看動畫版《三體》，其實都已經(jīng)不太重要。心理預(yù)設(shè)的感受，無非就是錦上添花與毫無波瀾兩種。當然，期待前者，本就太奢侈。但毫無波瀾的狀態(tài)大概也就持續(xù)了不到十秒，在退出小破站APP、合上iPad之后，那個匯聚民間最強心聲的年度熱門漢字還是脫口而出：ciao……

后悔??！不該一把歲數(shù)還賊心不死；不該相信小破站明目張膽地忽悠；不該迷信干了部牛X前作《玲瓏》的藝畫開天就能持續(xù)高位產(chǎn)出，而忘了爛大街的前車之鑒比比皆是；不該忽略資本加持下一貫負資產(chǎn)超標的常識；不該聽任各大公號的吹捧、不該期待、不該寫上一篇《三體，又見三體》……以致于，還得捏著鼻子繼續(xù)追番，繼續(xù)碼本期這篇劇評。

口水吐槽完畢，情緒也基本穩(wěn)定，下面開始對動畫版《三體》已播出的前三集在制作、劇作、呈現(xiàn)等方面進行分析評論。是否理性專業(yè)，本人盡力而為。

出于讓編輯省心的考慮，必須要先替本公號聲明一下，本篇文章僅代表作者個人觀點。無它。

- 一差?-

動畫版《三體》很差嗎？

對于這個問題，最要不得答案就是：仁者見仁。不管你是不是《三體》的書粉兒，看一部劇，最最起碼的要求，是得能看懂。

先別急著否認，這里所說的“懂”，跟智商無關(guān)，但跟認知有關(guān)。

具體到《三體》而言，對原作了解的多與少、深與淺、甚至喜歡與討厭，都決定了觀看其影視化呈現(xiàn)時的潛意識代入程度。這大概就是讀過原著的觀眾群，所提前儲備的觀劇認知?？磩赢嫲妗度w》，我個人最強烈的感受是，太多莫名其妙，幸虧看過原著。也就是說，在整個觀劇過程里，我的大腦必須不停地調(diào)用出認知儲備，才能勉強彌合劇情、人設(shè)以及邏輯線索上的各種缺漏。

十年書粉兒尚且如此，對于完全陌生于原著的“小白”觀眾，這就是徹底的不友好。因為先天缺少了對照尺度，他們大概也就只能看個熱鬧了。

這個觀點肯定有人不同意，不爭論，舉兩個例子，讓事實說話。

例一：古箏計劃。

作為原著中的名場面，它出現(xiàn)在第一部《地球往事》的將近結(jié)尾處，對此，大劉老師用了三分之二的篇幅來鋪陳，又用了專門的一個章節(jié)來描述，是全書正序時間線上的最大高潮點。所以，當“審判日號”被看不見的納米“飛刃”切割那一幕來臨，所有的殘忍、冰冷、壓抑都在一種凄美詭譎的氛圍下，化成了對道德與人性的拷問：面對整個地球文明將毀的未來，犧牲個體生命的是否必須？

沒錯，這是一道“電車難題”的變體，其間埋藏著人類割裂的價值觀與情感爭斗、對未知宇宙的探索反而變成了引禍降臨的無知、還有三體人看似冷漠殘暴實則必須為之的文明續(xù)存選擇，等等。

那么，我們在動畫版《三體》中看出這些了嗎？沒有。所以它所呈現(xiàn)的“古箏計劃”，只剩奇觀。而且受限于制作水準，作為開篇的重場戲，其遠近景別切換之草率、人與物體與環(huán)境的透視比例之失調(diào)，又讓這僅存的奇觀變成了奇怪。

細想想看，拋開ETO、智子、三體星球這些硬概念不談，在劇中，你真的看懂“古箏計劃”了嗎？

例二：危機紀元。

我們已知，動畫版《三體》選擇了原著三部曲中的第二部《黑暗森林》來進行影視化改編。對于這部書的優(yōu)劣與否，其實一直存在很大爭議。力挺者認為，這是《三體》系列最震撼的一部，既寫出了宇宙的浩瀚，也寫盡了規(guī)則的殘酷和人性的陰暗；反對者認為，該部大而空洞，充斥著直男癌荷爾蒙四濺的意淫，堪比科幻界的《小時代》。

對于此，我必須披上職業(yè)編劇的外衣，在站位清晰的層面上，給出自己的評判：一切最利于影視化改編的，就是好作品。顯而易見，無論結(jié)構(gòu)合理性、戲劇沖突性、還是人物復雜性，改編《黑暗森林》都是上上簽。

《黑暗森林》的正序時間線，開始于危機紀元第三年，彼時，三體艦隊距離太陽系還有4.21光年。引述原著簡介中的描述：“三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之后，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明”，是為危機紀元。

請留意題眼：人類科學被鎖死。

而后便可知，三體艦隊殺來是結(jié)果描述，地球文明被清除是對終局的判斷。也就是說，科學死亡，人類失去了加速發(fā)展，以對抗三體人入侵的最后可能，這才是危機。后續(xù)的面壁計劃，正是在這樣的絕境下，人類為了自救而不得不采取的冒險豪賭。

那么問題來了，動畫版《三體》對危機紀元又是怎樣展現(xiàn)的呢？

一個字：黑。是那種從場景到建筑再到人物，不講道理、肆無忌憚、一水的黑暗色調(diào)。有人說這叫賽博朋克風格，別扯了，麻煩去多看幾遍《愛死機》，你就知道幽暗黢黑不等于光怪陸離，更不等于賽博朋克。又何況，導致三體入侵的始作俑者葉文潔尚還健在，冷凍技術(shù)也還沒有登場，危機紀元顯然發(fā)生于當代，而不是未來或近未來，你搞出一派末世景觀是想整哪樣？

另外還引入了一個粒子對撞實驗事件，意圖明顯是想為觀眾理解危機紀元做注解?？上У氖牵@場前不著村后不著店的實驗，讓觀眾毫無代入感，更遑論共情危機。這種改編處理，顯然屬于頭痛醫(yī)頭的昏招兒，而恰是最能體現(xiàn)危機紀元的諸如：“唐”號航母建造、NMD防御系統(tǒng)無效發(fā)射、以及民間生態(tài)反映，全都被忽略的一干二凈。

別怪我腹黑，想問下創(chuàng)作團隊，你們真的看懂三體了嗎？如果你們的理解維度都存在偏差，做出來的戲，觀眾又怎么明白？

- 二錯?-

“第一，生存是文明的第一需要；第二，文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變”——這是葉文潔對羅輯說的話，是整部書的精神內(nèi)核，是所有規(guī)則成立的基礎(chǔ)條件，也包括最著名的“宇宙黑暗森林法則”。

但或許很多人沒意識到，比如動畫版《三體》的創(chuàng)作者們。這段話還是羅輯這個人物的定場詞。

劇作是影視作品的根本，人物是劇作的基石。不幸的是，動畫版《三體》在人物塑造方面，犯了很多錯誤。

說明一下，如果要總結(jié)《三體》系列的偉大之處，最多的共識肯定會是世界觀。但世界觀是一個復雜而綜合的呈現(xiàn)，礙于篇幅，本次就不多贅述，有機會另開一篇再做專門探討。我們集中講人物。

舉例：第一主角，羅輯。

如果照扒原著，羅輯的人設(shè)有幾個重要的關(guān)鍵詞：聰明、藏拙、玩世不恭、多情、現(xiàn)實、理想主義、悲情。其中，玩世不恭和多情是行為表象。對比動畫劇集，以我有限的水平，只能看出羅輯是個中二、說話沒溜兒、自私又放縱、膽小又慌張的二貨。兩下相較，我不信有人會喜歡劇中的那個他。

才更新三集而已，憑什么就能下此結(jié)論？其實不用三集，甚至都不用一集，許多時候，看完人物出場的幾場戲就夠了。劇集就掛在B站，不信可自行觀看對照。我只講下原著里的羅輯出場，可提煉成三段，咱們來逐段分析。

一只褐蟻視角，楊冬墓地，羅輯先到，葉文潔后至。羅輯的第一句獨白：“活著本身就很妙，如果連這道理都不懂，怎么去探索更深的東西呢”。這是他說給老同學楊冬的，也是說給自己的。短短一句話，人物性格有了基本的眉目，他現(xiàn)實而理性。隨后葉文潔到來，點破了羅輯很聰明，又在對話中可知，羅輯善于藏拙，時逢危機亂世，他便順勢而為，從一個搞天文的改做社會學教授。玩世不恭便成了他偽裝的表象。

這是很高級的描寫。都說劉慈欣寫人物是短板，我大概部分同意，所不認同的部分，有幾個顯著的代表，羅輯首當其要。

再往下看，葉文潔就著羅輯的職業(yè)，提出了一個新概念：宇宙社會學。羅輯的驚訝中，隱含著某種遇知音的驚喜。他，并不甘于現(xiàn)狀，為此從未停止思考。正是這樣的人設(shè)，才為他能成為面壁者奠定了條件。

最后的部分，就是本段開篇所引用的那兩句話。葉文潔說出了她用盡大半生總結(jié)出的宇宙公理，事實證明，這也是羅輯完成人物轉(zhuǎn)變，絕境開悟，最終制衡三體人、拯救地球的唯一抓手。由此可見，羅輯不應(yīng)該只是個意外吞了金丹成仙的扁平化小混混，而是由復雜性格構(gòu)建起的一個完整立體的人。

改編的原則，是忠于原著，但不拘于原著。尤其是對人物的刻畫。飽滿立體是根本，情感動人是條件。動畫版《三體》弄丟了主角人物的魂，只扔給觀眾一副并不好看的皮囊，可以想見，由此生發(fā)出的人物弧光，定然是殘缺不全，不可信，也不會可愛。

除了羅輯之外，已出場的人物中，葉文潔與ETO成員一樣，被刻畫成了單純的邪惡體；汪淼成了不知所謂的懦夫，這些都是錯誤的敗筆。唯獨大史還算鮮活得有模有樣，不管是不是因為這個角色本身就自帶煙火氣，容易抓得住，這都是值得表揚的一點。僅此，就算是聊以慰藉吧。

- 《三體》動畫，真的是會動的畫呀?-

如標題，制作粗糙，建模生硬，中間幀缺失，光影畫面統(tǒng)統(tǒng)失分。早說過藝術(shù)創(chuàng)造從來都不能只靠堆錢、堆設(shè)備、堆技術(shù)，關(guān)鍵的關(guān)鍵是——審美！對于一部動畫作品，觀感差，甚至比劇作爛還讓人糟心。

還有更糟心的。第二集大史飆車開掛，橫沖直撞小半集，再來一出城鐵脫軌危機，不知道別人怎樣，反正我是看麻痹了。大搞動作場面，以為就拿捏住了好萊塢式商業(yè)流量密碼。殊不知，《三體》這種宏大世界觀類型的科幻巨著，抓人的壓根兒就不是打斗和動作，而是驚艷的想象力構(gòu)建。如果真想炫制作實力，為啥不在地球主線之外，再開一條副線，把三體人完成質(zhì)子展開的場面、或是三體艦隊的亞光速航行搞一搞？

本末倒置的結(jié)果，就只能得到一部會動的畫。

網(wǎng)傳，《三體》核心編劇的最終署名僅排在第八位，排在前頭且沖到聚光燈下的，是“甲方爸爸”安排的“近親”。行業(yè)刮此邪風久矣，這種重名利、輕創(chuàng)作，更不懂尊重創(chuàng)作者勞動成果的行為，必會反噬自身。由此，動畫版《三體》之爛也就可以理解了。

又據(jù)網(wǎng)傳，跟動輒便集體出征的霸總粉兒、耽美粉兒、修仙粉兒、古偶粉兒等各路網(wǎng)文書粉相比，《三體》的粉絲毫無爭議是最寬容的存在。這大概是因為讀科幻的群體，理性思維主導者更多一些。他們理解《三體》改編之難，所以眼見撲街者眾，也還能抱著瑕不掩瑜的態(tài)度，毫無吝嗇的將溢美之詞送給那些鳳毛麟角者。哪怕它只是微光一閃。

可是，寬容不代表放棄審美，更不代表喪失批評的底線。因此呼吁創(chuàng)作者們嚴謹一點、良心一點，不要再無節(jié)制地消耗粉絲的耐心。否則，《三體》影視化之路，很快會走到盡頭。

最后，想引用一個朋友的名言，來表明當下我對改編《三體》的態(tài)度：不抱希望，亦無悲觀。

作? 者

西門不亂

散漫編劇

年方好幾十

腎、酒量、朋友之外

其它都虛

主編：栗子

排版：央央