吳紅江:從新法密率到鋼琴調(diào)律

從新法密率到鋼琴調(diào)律——在“霸拓國(guó)家鋼琴技師研討會(huì)、洛陽(yáng)市鋼琴調(diào)律師協(xié)會(huì)向朱載堉紀(jì)念館捐贈(zèng)鋼琴儀式”上的致辭
文/ 吳紅江(霸拓國(guó)際鋼琴技師研討會(huì)創(chuàng)會(huì)長(zhǎng))?


?各位同仁好!
非常高興與大家共同見證這一歷史時(shí)刻!?
從律學(xué)上來(lái)說,十二平均律的出現(xiàn)是音樂從古代走向近代的基礎(chǔ)。從此以后,音樂得以自由轉(zhuǎn)調(diào)。
中國(guó)明代朱載堉于1581年所創(chuàng)的新法密率,首次指出十二平均律各律管長(zhǎng)度的一套精密的比例數(shù)。(朱載堉的另一項(xiàng)偉大貢獻(xiàn)是管口校正值。)與朱載堉同時(shí)代的荷蘭數(shù)學(xué)家西蒙·斯蒂文,(Simon Stevin, 1548-1620)提出了十二平均律的公式12√(1/2),存在錯(cuò)誤。西方首次真正提出了十二平均律的是法國(guó)學(xué)者馬林·梅森(Marin Mersenne,1588—1648年)在1636年所著的《諧聲通論(Harmonie Universelle)》。
新法密率之前更早的創(chuàng)造,是先于《管子·地員篇》(成書戰(zhàn)國(guó)至西漢)的三分損益律(即五度相生律)。從五度相生律“走到”十二平均律,最少經(jīng)過了1600余年。音樂(或曰科學(xué))進(jìn)步之艱辛,可見一斑。
?密:精致;細(xì)致。
率:標(biāo)準(zhǔn);法度。
比例;兩個(gè)相關(guān)的數(shù)在一定條件下相比所得的值。
新法:新的方法。
“新法密率”四字,恰恰說出了調(diào)律師得以實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)的條件:使用最新的方法,按照比較值的標(biāo)準(zhǔn),精細(xì)地實(shí)踐。
?西方誕生十二平均律80余年之后,德國(guó)作曲家巴赫(Johann Sebastian Bach,1685-1750)于1722年發(fā)表了《Das Wohltemperierte Klavier》(《The Well-Tempered Clavier》),即國(guó)人所謂之《十二平均律曲集》。其實(shí)此刻巴赫使用的并非是十二平均律(德文Gleichschwebende Temperatur,英文Equal Temperaments),而是比率接近十二平均律的一種音律??梢?,在鋼琴/古鋼琴樂器上實(shí)踐十二平均律音準(zhǔn)卻也是及其不易。
好在,就如燈塔之于航海,理論的誕生使十二平均律的實(shí)踐有了方向。西方較早介紹在鋼琴上科學(xué)分割十二平均律的方法的有1917年首版的美國(guó)人威廉·布雷德·懷特所著《鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)》一書。世界上大面積普及科學(xué)分律法卻又是在二戰(zhàn)之后了。
《鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)》版權(quán)頁(yè)的次頁(yè)即印著希臘學(xué)者普魯塔克(Plutarch,46-120)的一句名言——為了創(chuàng)造諧和,音樂必須探索不諧和音。這句話道出了調(diào)律的秘密。五度律相生各音音程純凈;十二平均律除同度、八度,其余音程皆不諧和。以五度律循環(huán)法,借助諧和音程,佐以拍頻規(guī)律,制造出音程間的不諧和,十二平均律得以在鋼琴上實(shí)現(xiàn)。從五度律到十二平均律,放棄某一音程/調(diào)式的和諧,獲得全部音程/調(diào)式的相對(duì)和諧,舍小我而得大我,音樂不再局限。?
一些樂器將十二平均律固定于琴身,而鋼琴則是要靠調(diào)律師不斷地調(diào)試才能保持住其十二平均律樂器屬性??梢哉f,鋼琴調(diào)律師是十二平均律既平凡又偉大的定律實(shí)踐者。
祭祀,是中國(guó)的一種信仰活動(dòng),源于天地和諧共生的信仰理念。最原始的兩種信仰,一是天地信仰,二是祖先信仰。我們今日相聚朱載堉紀(jì)念館,就是在祭祀人類共同的樂律先祖;向朱載堉紀(jì)念館捐獻(xiàn)我們?cè)谥袊?guó)鋼琴?gòu)S監(jiān)制的源于西方的鋼琴,就是在告慰我們的樂律先祖:他偉大的理論成果使音樂得以在天地間和諧共生。
感謝朱載堉紀(jì)念館讓全世界得以紀(jì)念這位樂律偉人!
感謝各位調(diào)律師同仁平凡而又偉大的實(shí)踐!?
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