在第一次簡(jiǎn)評(píng)本季度新番《女神的露天咖啡廳》時(shí)，筆者的主要評(píng)語(yǔ)是『不合時(shí)宜的福利內(nèi)容，正在毀了這部番劇』，原因主要有兩點(diǎn)：一，前兩集發(fā)福利的手法實(shí)在過(guò)于復(fù)古和僵硬，跟不上時(shí)代的潮流，令人不適；二，該作劇情是有一定質(zhì)量的，可以說(shuō)拉開普通廁紙動(dòng)畫相當(dāng)一段距離，再加上互聯(lián)網(wǎng)使得色情、軟色情內(nèi)容觸手可及，因此完全沒(méi)必要硬發(fā)福利，對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行負(fù)優(yōu)化。而第三集的內(nèi)容，出人意料地幾乎完全驗(yàn)證了筆者的觀點(diǎn)。

鑒于本作制作組并不懂得發(fā)福利的基本原理，所以少發(fā)福利本身就是一件好事。第三集最值得表?yè)P(yáng)的一點(diǎn)，就是胖次含量大幅下降，顯得第二集和第三集不是一組人馬制作的，具體原因不明，也許是因?yàn)橹谱鹘M病情好轉(zhuǎn)了。如果筆者檢查無(wú)誤，本集只出現(xiàn)了一處含有胖次的場(chǎng)景，而且原因并不在男主角粕壁隼，而是一個(gè)已經(jīng)預(yù)定反派的經(jīng)典垃圾人。另一處『福利』發(fā)生于傍晚男主角與藍(lán)毛鶴河秋水海邊獨(dú)處的場(chǎng)景，雖然手法還是沒(méi)有任何進(jìn)步，直接歐派懟臉，但考慮到已經(jīng)相對(duì)比較收斂，可以說(shuō)是無(wú)傷大雅。

（這里本來(lái)有一張圖）

相較而言，第三集的劇情質(zhì)量則可謂穩(wěn)中向好。第二集中，小野白菊、鳳凰寺紅葉和月島流星分別發(fā)揮各自特長(zhǎng)，對(duì)團(tuán)隊(duì)作出貢獻(xiàn)；第三集前半部分中，幕澤櫻花同樣承擔(dān)了制作統(tǒng)一制服的任務(wù)。起初，筆者想當(dāng)然以為接下來(lái)就是鶴河秋水的個(gè)人劇情小節(jié)，但結(jié)果可以說(shuō)既是又不是。本集的后半部分確實(shí)有秋水的單人小節(jié)，但從結(jié)構(gòu)上講與其他四人是不對(duì)稱的。其他四人的小節(jié)的中心都是她們?nèi)绾螏椭鷪F(tuán)隊(duì)，只有鶴河秋水的個(gè)人小節(jié)的中心是她的行為如何脫線。

秋水小節(jié)主要有兩件事，其一是她與粕壁隼在海邊關(guān)于是誰(shuí)讓團(tuán)隊(duì)很快凝聚的對(duì)話，其二是她的啞鈴意外砸碎粕壁隼的手機(jī)和電腦。必須承認(rèn)，這一集新鮮出爐的秋水老師那種有如大猩猩一般一本正經(jīng)胡說(shuō)八道的思維方式很能令人會(huì)心一笑，從劇情質(zhì)量上講，這兩件事確實(shí)都發(fā)揮了出人意料的喜劇效果，而且也各自完成了推進(jìn)情節(jié)線的任務(wù)，但如果說(shuō)第一件事對(duì)團(tuán)隊(duì)的貢獻(xiàn)幾乎為零的話，第二件事都屬于純粹的負(fù)面事件了。因?yàn)榍锼髦坏纳矸?，男主角并未深究此事，而觀眾也把她的脫線行為感知為一個(gè)萌點(diǎn)，但這樣的萌點(diǎn)本質(zhì)是危險(xiǎn)的，其度需要特別謹(jǐn)慎地把握，稍有不慎萌點(diǎn)就會(huì)滑向缺點(diǎn)甚至雷點(diǎn)。與秋水的運(yùn)動(dòng)系無(wú)腦相對(duì)標(biāo)，其他角色也各有各的主要性格屬性，比如流星老師的心機(jī)、幕澤櫻花的傲嬌、小野白菊的天然呆+酒后性格突變（而且突變方向還是相當(dāng)合男性口味的方向）以及鳳凰寺紅葉的隱性傲嬌，但其他角色的性格屬性是有利于團(tuán)隊(duì)的，或至少是中性的，只有秋水第三集已經(jīng)因?yàn)闊o(wú)腦捅了簍子。雖然此時(shí)觀眾還把秋水捅簍子按搞笑事件看待，但如果動(dòng)畫在這個(gè)方向上繼續(xù)加碼的話，秋水的人物形象很快就會(huì)敗壞，因?yàn)橛^眾可以忍受一個(gè)花瓶一次兩次作，但不能忍受一個(gè)花瓶一直作，尤其由于其女主身份，整個(gè)團(tuán)隊(duì)還無(wú)休止地包容。因此筆者期望制作組最好在四、五集馬上在劇情上給秋水打補(bǔ)丁，畢竟逆水行舟不進(jìn)則退，在其他角色緊鑼密鼓地鞏固人設(shè)拉好感的同時(shí)，秋水老師哪怕只是原地踏步，就已經(jīng)落后于人了。

這里順便以秋水劇情為引子簡(jiǎn)單討論劇情設(shè)置與人物塑造及價(jià)值觀的關(guān)系問(wèn)題。根據(jù)大量案例我們可以歸納出一個(gè)基本文藝（或者狹義而言，動(dòng)畫）創(chuàng)作規(guī)律：文藝創(chuàng)作同時(shí)需要優(yōu)秀的表達(dá)能力和正確的價(jià)值觀，二者缺一不可。一部出彩的動(dòng)畫，其作者必然同時(shí)具備這兩個(gè)素質(zhì)，而一部失敗的動(dòng)畫，無(wú)論其失敗的具體原因是什么，追根溯源總是與這兩種素質(zhì)的欠缺脫不開干系。雖然創(chuàng)作者的價(jià)值觀與作品中人物的價(jià)值觀是兩碼事，但這不是為創(chuàng)作者的價(jià)值觀失正辯護(hù)的理由，因?yàn)楹芏嗲闆r下人物價(jià)值觀的歪曲就映射著創(chuàng)作者價(jià)值觀的歪曲。受眾不是傻子，受眾是可以感知到這一點(diǎn)的。

并且，實(shí)際案例告訴我們，很少出現(xiàn)人物價(jià)值觀脫離創(chuàng)作者掌控的情況，因?yàn)榇蠖鄶?shù)創(chuàng)作者只能創(chuàng)造出不符合其價(jià)值觀的反派人物，當(dāng)創(chuàng)作者認(rèn)為一個(gè)人物是他本人的敵人時(shí)，他才能心安理得地賦予其對(duì)立的價(jià)值觀。舉例而言，如果一名創(chuàng)作者本身是反戰(zhàn)的，那么他將很難把一個(gè)正面角色塑造成好戰(zhàn)的，除非他一開始就預(yù)先安排好了該角色未來(lái)的思想轉(zhuǎn)變。在一名創(chuàng)作者的筆下，通常寄托著他對(duì)其心目中美好世界的認(rèn)知或期望。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果觀眾發(fā)現(xiàn)一部動(dòng)畫的價(jià)值觀存在問(wèn)題，說(shuō)明大多數(shù)情況下作品主創(chuàng)的價(jià)值觀就存在問(wèn)題。秉持正確價(jià)值觀的作者，（無(wú)論出于有意還是無(wú)意）幾乎不可能利用作品傳達(dá)錯(cuò)誤的價(jià)值觀，但秉持錯(cuò)誤價(jià)值觀的作者，卻可能在作品中把他本人的真面目隱藏得很好。

因此創(chuàng)作者的價(jià)值觀決定了其作品中人物的價(jià)值觀。人物的價(jià)值觀進(jìn)而決定了人物塑造的方向，人物塑造的方向決定了劇情設(shè)置的方向。雖然本作其他四名角色的人物形象各不相同，但她們的共同點(diǎn)是都已經(jīng)對(duì)咖啡廳的再開張作出了貢獻(xiàn)，這就表明主創(chuàng)是認(rèn)可團(tuán)隊(duì)成員應(yīng)該幫助團(tuán)隊(duì)的，或者說(shuō)至少，無(wú)論主創(chuàng)本人是否認(rèn)可，他清楚觀眾是認(rèn)可的。沒(méi)有人會(huì)接受一個(gè)尸位素餐的人。但是在秋水老師身上，我們看到了一絲危險(xiǎn)的跡象。因此筆者衷心希望制作組搞明白，觀眾絕不會(huì)在動(dòng)畫里接受女主角是一個(gè)純粹的花瓶，尤其是某些思潮愈演愈烈的當(dāng)下?，F(xiàn)實(shí)生活中令人討厭的人已經(jīng)太多了，沒(méi)必要讓這樣的人在二次元還是揪著觀眾不放。當(dāng)然，這不是說(shuō)動(dòng)畫里禁止出現(xiàn)討厭的人，而是說(shuō)討厭的人應(yīng)該受到批判。一個(gè)討厭的人沒(méi)有受到批判，作品就向觀眾傳遞了一個(gè)信號(hào)，創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)觀眾討厭的人并不感到討厭。于是，觀眾就會(huì)感到價(jià)值觀的相悖。如果創(chuàng)作者不是故意想要挑戰(zhàn)主流價(jià)值觀，那就最好避免這樣的情況。當(dāng)然，與主流價(jià)值觀保持一致或基本一致的前提是創(chuàng)作者理解何謂『主流價(jià)值觀』。絕大多數(shù)情況下，當(dāng)觀眾怒斥某部作品某些角色的價(jià)值觀就是一坨狗屎的時(shí)候，不用懷疑，創(chuàng)作者本人的價(jià)值觀也是一坨狗屎。這就是筆者認(rèn)為正確的（或者不如說(shuō)不抵觸主流的）價(jià)值觀對(duì)文藝創(chuàng)作具有決定性意義的原因，當(dāng)一個(gè)作者無(wú)法分辨他與主流價(jià)值觀之間的分歧乃至沖突時(shí)，他根本無(wú)從知曉他筆下的哪些內(nèi)容是在觀眾鼻尖上跳舞，哪些內(nèi)容是在抽觀眾耳光。這就好比讓不知道正確答案的學(xué)生檢查題目，他永遠(yuǎn)無(wú)法發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤一樣。只有對(duì)人性有著敏銳而深刻認(rèn)識(shí)的創(chuàng)作者，才有可能做好作品的操盤手，熟練自如地掌控觀眾對(duì)角色的感知。

本集中筆者認(rèn)為唯一有待商榷的情節(jié)是，當(dāng)男主角夸贊幕澤櫻花自制的制服時(shí)幕澤櫻花的表現(xiàn)。櫻花當(dāng)場(chǎng)硬吃男主的夸贊并向男主大方地道謝，這一表現(xiàn)似乎并不符合櫻花的性格特點(diǎn)，而且對(duì)話邏輯也比較生硬，不免使觀眾產(chǎn)生動(dòng)畫想要給他們強(qiáng)行灌輸很多信息的感覺(jué)。尤其是關(guān)于奶奶的話，按照筆者對(duì)正常人類的人際交往的觀察和理解，在溝通中人類隱藏起來(lái)的話語(yǔ)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于明確表述出來(lái)的話語(yǔ)，也就是說(shuō)，當(dāng)櫻花接受了男主的夸贊時(shí)，她極大概率并不會(huì)把她接受的動(dòng)機(jī)直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)出來(lái)。設(shè)身處地地想，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景下如果她真說(shuō)出來(lái)了，她和男主兩個(gè)人都會(huì)非常尷尬的。所以當(dāng)櫻花提到奶奶的時(shí)候，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生硬灌的感覺(jué)。

更加合理的劇情應(yīng)該這樣設(shè)置：不要讓櫻花把所有該講的不該講的的話統(tǒng)統(tǒng)對(duì)男主講出來(lái)，而要等男主退場(chǎng)后交給她的內(nèi)心獨(dú)白或者隨意安排一名女主，讓她去做櫻花的聽眾。相較而言筆者認(rèn)為前者更好一些，因?yàn)?strong>內(nèi)心獨(dú)白所特有的優(yōu)點(diǎn)就是可以使觀眾不受任何阻礙地深入角色內(nèi)心的最深處，從而窺得角色羞于示人的一切想法。因此角色的內(nèi)心獨(dú)白會(huì)迫使觀眾暫時(shí)從整個(gè)作品的共情中心（一般是主角，男性向動(dòng)畫一般是男主角）移情到該角色身上，從而與該角色產(chǎn)生心靈共鳴，不僅深化了對(duì)該角色的人物塑造，而且加深了觀眾對(duì)該角色的理解與喜愛。但人物間的對(duì)話就無(wú)法達(dá)到此種效果，尤其是動(dòng)畫中的表現(xiàn)方式，此時(shí)觀眾仍然與男主角共情，因此櫻花與男主角的對(duì)話除交代信息以外，幾乎起不到任何加強(qiáng)人物塑造的功能。人物內(nèi)心獨(dú)白的運(yùn)用筆者所熟知的案例是莎士比亞戲劇，由于其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，即使是絕對(duì)的反派角色，內(nèi)心獨(dú)白也使其獲得了更打動(dòng)人心的力量。

總而言之，《女神咖啡廳》只要把畫蛇添足的那塊短板去掉，其他各方面表現(xiàn)都還算挺順眼的。

附：

OK，再也不放任何圖了。阿b的尺度還真是令人捉摸不透呢。本文原計(jì)劃添加的圖有多『不適宜』？搜索諸如『美圖』『不良引導(dǎo)』『號(hào)養(yǎng)好了』等關(guān)鍵詞，請(qǐng)參照其搜索結(jié)果。