? ? ? ?既要保留民族音樂的基因，又要融合當下時代的音樂特質(zhì)和元素，這是《春天花會開》伯樂華晨宇對“新民歌”的解讀。在對歌曲進行改編的時候，“為達到某種效果而去這樣做”是他非常擔心的問題，在華晨宇看來，歌手在完成作品的時候其實是在為作品服務(wù)，無論唱功和技巧程度如何都不能與作品本身分離，舞臺的呈現(xiàn)不能與音樂本身分開。華晨宇在早前接受專訪時曾說，“不知道能為節(jié)目組帶來什么”，所以甚至一開始是拒絕擔任《春天花會開》伯樂的，而經(jīng)過與導(dǎo)演的探討之后，明確了節(jié)目本身以推廣民歌為主，與自己的音樂創(chuàng)作亦息息相關(guān)，將民樂與流行樂相結(jié)合的創(chuàng)新形式，也是華晨宇經(jīng)常思考的問題。華晨宇很早之前就聚焦過民歌的多元創(chuàng)新，他過往改編的《南屏晚鐘》、《天堂》、《阿里山的姑娘》等曲目，也喚起了大眾對于民族音樂創(chuàng)新的認知和喜愛。

? ? ? ?華晨宇作為《春天花會開》的伯樂，不僅在民歌與流行樂等多元素融合的方面上提出了中肯的意見，也為選手在創(chuàng)作與改編，及舞臺表達上指點迷津。民歌的創(chuàng)新在某種意義上存在爭議，有人認為應(yīng)該原汁原味的傳唱，而有人則認為適當?shù)母木師o可厚非，在華晨宇看來，無論如何創(chuàng)新與改編，保留民歌基因是傳唱的基礎(chǔ)，融合當下元素，賦予民歌創(chuàng)新意義，讓民歌展新時代風(fēng)貌。找準詞曲內(nèi)容想要表達的精髓，無論如何改編，不失靈魂，豐滿的血肉才能迸發(fā)出無窮的力量。

? ? ? ?將民族傳統(tǒng)調(diào)式融入流行音樂，華晨宇以自己的方式讓年輕人愛上民歌，他非常謙虛的說“擔任《春天花會開》的伯樂，主要是抱著一個學(xué)習(xí)的心態(tài)”，不難看出不斷嘗試創(chuàng)新，是華晨宇音樂路上永恒的主題，他從來沒有滿足于現(xiàn)狀態(tài)，出道近10年，無論角色如何變換，做音樂始終是他的唯一的目標。

Q&A

Q1：能談?wù)勀@次來擔任《春天花會開》的“伯樂”，是抱著一種怎樣的心情嗎？

A：這次來這個節(jié)目，其實主要是抱著一個學(xué)習(xí)的心態(tài)，希望能夠看到一些敢于大膽創(chuàng)新的選手，也想看到他們的改編。

Q：這次和民歌的碰撞有什么新的體驗嗎？

A：節(jié)目錄制到現(xiàn)在聽到了很多很好聽的作品，也發(fā)現(xiàn)很多少數(shù)民族的音樂都充滿了每個地方的特色，感覺很新奇，也覺得可以跟很多的流行音樂相結(jié)合。

Q2：您覺得如何打破年輕人對民歌的固有印象？讓現(xiàn)在的年輕人去熟悉、去喜愛民歌？

A：首先要讓年輕人能夠聽得到，而這個節(jié)目就是旨在向各個年齡段的人去輸出我們中國的傳統(tǒng)民歌，并且再通過一種創(chuàng)新的方式讓年輕人能夠接受民歌。

Q3：您在《春天花會開》中曾提到“歌曲改編要找準表達的方向”。對于改編民歌。你覺得從自身出發(fā)，有什么不同于其他音樂人的獨到之處？

A：其實所有的改編，不光是民歌的創(chuàng)新，任何一種涉及到改編，都要表達原詞曲的核心內(nèi)容，然后再結(jié)合自己的理解去做一個創(chuàng)新。

Q4：自2013年出道以來，您已經(jīng)走過了近10個年頭，參加過很多音樂綜藝節(jié)目，從“選手”走到“伯樂”，從青澀走向成熟，您覺得隨著身份的轉(zhuǎn)變，“變”的是什么，“不變’的又是什么？

A：做的都是與音樂相關(guān)的事情，我在讀書的時候也當過一段老師，也是和音樂相關(guān)的。

Q5：未來會在自己的創(chuàng)作中融入更多的民歌元素嗎？

A：會。因為我本身就很喜歡五聲調(diào)式，因為我覺得五聲調(diào)式是一個很和諧、很有意思的組合方法，我的很多音樂也都有用到關(guān)于我們傳統(tǒng)的民族調(diào)式。