基礎(chǔ)視聽體驗大概是張藝謀作品最不需要擔心的地方了，張導近幾年旺盛的創(chuàng)作欲和穩(wěn)定高產(chǎn)，絲毫沒有影響到這份審美標準。

故事發(fā)生在秦檜率兵與金國會談的前夜，更具體點來說是天亮前的一個時辰，影片的主色調(diào)也以大片的灰、黑、深青、暗黃為主，以符合懸疑片的主基調(diào)。

但與張藝謀的《影》不同，《滿江紅》的色彩畫面遠沒有那么“極致”，它會配上許多看著略顯“突兀”的鮮艷顏色來做裝點，比如秦檜的紅、何立的綠，以及瑤琴、藍玉、綠珠等女角的彩服等，再加上時不時會出現(xiàn)的血紅，觀眾視覺上是很容易入戲且舒適的。

影片的配樂也別具一格，大體上依然傳統(tǒng)，比如何立敲打人時的京戲調(diào)兒，不過大家印象更深刻的應該是轉(zhuǎn)場時的“豫劇式搖滾”，有效豐富了切換場景時的觀感不說，還有一種“烹小鮮時不忘油爆”的格格不入又莫名刺激的爽感。

當然，《滿江紅》最好看的，還是相對獨立的章回體敘事，以及與之相應的出色節(jié)奏感。

影片的劇情小巧細致，開篇就用金國使者的死亡拉高氣氛，并迅速讓張大和孫均兩人組隊，開始穿梭在駐地大院里四處調(diào)查，此過程中有推理、有審問、有爭辯還有反芻，再輔以適當?shù)南矂≡卣{(diào)劑，就算不動腦子，觀賞性都不低。

況且，在這個封閉空間內(nèi)，先有宰相秦檜懸于頭上，又有何立、武義淳兩位背景不同的總管見縫插針，還有瑤琴、丁三旺、劉喜等人有所圖謀，隨著層層遞進的抽絲剝繭，接連出現(xiàn)的案中案、局中局，也在不斷牽引著觀眾們深入其中。

雖然沈騰飾演的張大身上有著更多笑點和看點，但要真正把《滿江紅》囫圇吃到位，關(guān)鍵線索和抓手，其實是易烊千璽飾演的故事核心孫均。

孫均是全片中唯一一個參與到所有計謀和“局”里的人，也是唯一一個沒有穩(wěn)定人設(shè)、擁有成長曲線的復雜角色（雷佳音飾演的秦檜也有點這意思，但在劇作設(shè)計上被本尊和替身分開了）。

剛出場時，孫均的形象非常簡單、扁平，就是一把鋒利嗜血的快刀，著重突出一個“狠”字：問不到消息的兵仆，拔刀就殺，“沾親帶故”能夠利用的張大，也毫不留情面，眼見有機會假公濟私除掉壓著自己的統(tǒng)領(lǐng)王彪，不管真?zhèn)握諝⒉徽`……

前期的孫均看上去只是一個野心勃勃的少將軍，他可以任由秦檜、何立等有實權(quán)的人予取予求，并毫不猶豫地充當冷血的劊子手和工具人。

但是，這種冷酷無腦的執(zhí)行人角色很快就走到了瓶頸，孫均哪怕再笨，都會察覺到自己帶著張大不是在找兇手而是在找什么東西……更何況他聰明得很，就算張大不挑明，他也明白自己牽扯進了會丟性命的陰謀里。

等張大告訴自己密信的存在后，孫均的表現(xiàn)就不同了，他開始變得靈活、有所保留，漸漸完成了從NPC到玩家的轉(zhuǎn)進。

這個時候，張大是密謀者的身份（在觀眾面前）已經(jīng)解開，看點轉(zhuǎn)到了密信內(nèi)容和猜忌反證上，孫均不僅要在明面上履行他新統(tǒng)領(lǐng)的職責，又要在實際執(zhí)行時考慮周全，為自己留下后路，不留把柄。

比如當武義淳打算私自帶著瑤琴回臨安面圣時，孫均先是早有所料地引來了何立與之對峙，等兩位總管坐著喝茶打明牌時，他又很有自知之明地退居二線，完成了目標卻不出頭。

可若僅僅是這樣，那么《滿江紅》充其量也就是個斗智斗勇的故事，缺乏與之匹配的情感和價值輸出。

這里就要談談我很喜歡的一段戲了，同樣是在四人喝茶的場景里：武義淳掏出了御賜金牌，張大見后立刻附身跪拜，何立見后屁股紋絲不動，只有孫均先是起身作勢要拜，后在何立紙扇的阻攔下停止了行禮——這個細節(jié)，說明孫均既對皇權(quán)抱有敬畏，又不完全馴服于天高路遠的廟堂之威。

換言之，孫均也是當場四人之中唯一那個沒有被“定型”的人，只有這種仍存猶疑和彷徨之人，才會在張大把計劃和盤托出后產(chǎn)生動搖。

事實就是，張大有張大的謀劃，秦檜有秦檜的做局，武義淳有武義淳的打算，何立有何立的心計……只有孫均不知道任何一個計劃的全貌，他只能憑著自己的急智和本心，去面對一個接一個看似簡單實則困難的抉擇。

因此，孫均用刑逼供張大戴罪立功時的狠辣是真的，看到張大背上“精忠報國”后意亂煩躁也是真的，并最終成為了張大計劃與影片轉(zhuǎn)向真正高潮的“最后一步棋”。

在性格上，孫均經(jīng)歷的是從鈍器到銳器的過程，由麻木不仁到鋒芒畢露；但在氣質(zhì)上，孫均卻是從光溜、凌厲逐漸轉(zhuǎn)向了混沌、厚重……這個角色不好演，四字弟弟此次表現(xiàn)不錯，尤其在鋒利和內(nèi)斂方面可圈可點，希望再接再厲。

最后來說說《滿江紅》突出的特點，也就是它講述家國情懷的方式——如果要以岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》為題寫一篇作文、創(chuàng)建一部作品，你會怎么做？

恐怕許多人會從英雄岳飛、南宋歷史、詞句賞析、精神意志等角度出發(fā)，而電影《滿江紅》卻換了個思路，它在岳飛死后秦檜當權(quán)的背景下起筆，用大半時間講了一個看似毫不相干的故事，在潛移默化的循序漸進下，用孫均、張大以及眾多殉道的“絕代佳人”，念出了一首氣貫山河、配得上“國士無雙”的《滿江紅》。

讓“全國觀眾過年時在電影院里跟著讀《滿江紅·怒發(fā)沖冠》還不感到奇怪”，這就是《滿江紅》的本事：影片最終情緒爆發(fā)的分寸感把握地很好，多一分則太正，會變成嚴肅的講話稿，少一分則太尬，會像是沐猴而冠的四不相。

我們太需要這樣會講故事的電影了。