作者/Dale

導(dǎo)言

“對于動畫投資者和創(chuàng)作者來說，或許應(yīng)該更加重視作品內(nèi)容本身所能創(chuàng)造出來的價值，同時也應(yīng)該對原著作品以及觀眾負(fù)責(zé)?！?/span>

就在昨天，B站舉辦了2021-2022年的國創(chuàng)大會，除了看到萬眾期待的《時光代理人》第二季、《霧山五行》第二季等原創(chuàng)動畫，我們還關(guān)注到今年的國創(chuàng)大會同樣宣布了包括《三體》《天官賜?！贰锻敌蔷旁绿臁?/span>等很多重磅的改編動畫。

不論是國內(nèi)還是國外的動畫市場中，小說、漫畫改動畫一直占據(jù)了很大比例。我們所熟悉的日本動畫自不用多說，近期熱門的作品《鬼滅之刃》《平家物語》《國王排名》等都是改編作品，而在國內(nèi)《一人之下》《凡人修仙傳》《大理寺日志》等熱門作品也都是源自改編。

無疑，漫畫、小說改動畫有著很多優(yōu)點：這些作品有著深厚的粉絲基礎(chǔ)、已經(jīng)架構(gòu)完成的故事基礎(chǔ)和世界觀等等，都讓這些作品有著極強(qiáng)的創(chuàng)作以及商業(yè)潛能。

這也讓動畫改編成為主流的動畫創(chuàng)作方式之一。

但事實上，動畫改編并不是一件簡單的事情。限于體量、媒介的差異，動畫改編作品往往與原著有不小差異，而一旦投資方過于關(guān)注IP的商業(yè)價值，忽視了IP的內(nèi)容價值，更是會造成改編作品的質(zhì)量和評價參差不齊的情況。

不同媒介的體量有別

“動畫投資者都講求快速回收成本，這就導(dǎo)致作品打磨時間變短，甚至出現(xiàn)投資方也會過多地介入動畫的制作?！?/span>

如今大部分動畫劇都是以季度為單位播出，長度多控制在12-13集左右。而反觀小說、漫畫等作品，其在改編時往往作品已經(jīng)連載一段時間或已經(jīng)完結(jié)，篇幅和內(nèi)容量一般都會比較大，進(jìn)行改編后難免會進(jìn)行刪改、調(diào)整。

就拿近期熱播的動畫作品——由山田尚子擔(dān)任導(dǎo)演負(fù)責(zé)制作的《平家物語》來說，該動畫改編于同名日本古典小說。原著共十余卷，以日本鐮倉時代（1185年—1333年）為背景描述了大家族平家的興衰以及武士階級的抬頭等大歷史變革。書中涉及了數(shù)個家族之間斗爭，人物關(guān)系也十分龐雜。

僅從描述來看也可知這部小說的體量十分龐大，要在短短12集的動畫中進(jìn)行完整呈現(xiàn)幾乎是不可能的。不論是曾經(jīng)日本著名導(dǎo)演溝口健二改編的《新平家物語》電影，亦或是這部山田尚子改編的《平家物語》動畫，都進(jìn)行了大篇幅的調(diào)整刪改。

其中，山田尚子更是在動畫中設(shè)置了一個原著中不存在的主角：琵琶。通過她的第三人稱視角去講述整個歷史故事。并且也讓觀眾通過這位性格鮮明的角色進(jìn)行情緒宣泄，達(dá)到與作品的共情的目的。

《平家物語》的做法無疑是非常聰明的。

但并不是所有作品都能改編得如此精巧，其中非常典型的例子或許就是《約定的夢幻島》了，這部漫畫改編作品的第一季憑借精彩的懸念設(shè)置和人物塑造斬獲了非常好的口碑，目前在豆瓣仍有9.3的評分。

但是在第二季中，在原著作者白井海芋參與的情況下，由于諸多原因，作品直接刪除了原著漫畫中50話的篇幅和近20個角色，甚至包括一些非常重要的關(guān)鍵內(nèi)容。隨之而來的，就是劇情被修改到面目全非，導(dǎo)致評價直線下落。

因此，通常情況下如果需要看到更多的劇情改編，則在一定程度上也確實需要更長篇幅的動畫。

以往我們看到的長篇漫畫改編作品如《火影忍者》《海賊王》《圣斗士星矢》都是在日本廣告收入方式（也稱作電視臺主導(dǎo)方式）下誕生的，簡單來說就是由電視臺委托動畫制作公司進(jìn)行制作，這種情況下為了搶占觀眾和收視率，往往是數(shù)十甚至上百集地整包出去，其在制作周期和制作的獨立性方面，要求也相對較寬松。

但是在目前，不論是日本還是國內(nèi)動畫市場，動畫投資者都講求快速回收成本，這就導(dǎo)致作品打磨時間變短，甚至出現(xiàn)投資方也會過多地介入動畫的制作。

那么在這樣的情況下，改編動畫應(yīng)當(dāng)如何“破局”呢？

對作品以及觀眾負(fù)責(zé)

“其實，一部作品是否用心，觀眾們是能清楚感受到的。”

就像上文提到的，目前的資方大多追求快速回收成本，導(dǎo)致有一部分作品粗制濫造，換句話說就是很多人只注意到了IP的價值，而忽略了作品內(nèi)容本身所產(chǎn)生的價值。其實，一部作品是否用心，觀眾們是能清楚感受到的。

IP改編的糟心案例，在影視行業(yè)并不少見。在互聯(lián)網(wǎng)IP之風(fēng)盛行的那幾年，各種我們耳熟能詳?shù)腎P，包括網(wǎng)絡(luò)小說、游戲等都被宣布改編為影視劇。

但隨之而來的，并不是影視行業(yè)的繁榮，而是各種浮渣泛起。這一現(xiàn)象，在網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇領(lǐng)域格外明顯，一些之前熱度極高的網(wǎng)文IP，最后都陷入了改編失敗的怪圈，都成為了影視化的犧牲品。除了糟心的制作和演技，更重要的是改編方對劇情的魔改，被原著IP吸引過來的粉絲，卻發(fā)現(xiàn)影視化后的作品和想象中完全不同。

備受矚目的科幻大IP《三體》，在一定程度上體現(xiàn)了IP改編這一行的利與弊。到目前為止，網(wǎng)飛和騰訊的《三體》改編計劃都已公布，但都有點不盡如人意。網(wǎng)飛的章北海選角剛一露出，就引來無數(shù)網(wǎng)友吐槽，騰訊《三體》的預(yù)告片，則被人指出網(wǎng)大質(zhì)感過于重，尤其是里面“古箏行動”的片段，更是與原著脫離甚遠(yuǎn)。

而從B站本次發(fā)布會上公布的《三體》預(yù)告片來看，則保持著謎語人式的風(fēng)格。情緒上倒是有《三體》原著的冷峻感，但是成片質(zhì)量究竟會如何，怕也是要先打個問號。

《三體》動畫PV

到現(xiàn)在為止，《三體》改編作品中，口碑最好的反倒是《我的三體》系列。《我的三體》系列制作其實是非常簡陋的，最開始只是一幫B站UP主用《我的世界》游戲模型自制的動畫，沒想到最后竟成功地還原了原著的精神，在粉絲中口碑極佳。

說到底，《我的三體》的成功，正是在于對原著的尊重與理解，對于作品的熱愛。

要做到既滿足原著粉絲的期待，又能夠吸引那些沒有接觸過原著的觀眾，這一點真的非常困難。但是我們?nèi)匀豢梢钥吹揭恍┲谱髡咄ㄟ^尊重原著、盡心打磨，從而制作出了優(yōu)秀的動畫作品。除了《我的三體》，《百妖譜》也算是國產(chǎn)改編動畫的經(jīng)典案例。

這次B站國創(chuàng)發(fā)布會上，我們就看到了《百妖譜》第三季發(fā)布的消息。

據(jù)以往學(xué)術(shù)趴對漫畫改編作品《百妖譜》的采訪，導(dǎo)演董易告訴我們，制作組在人物造型、背景繪制等美術(shù)方面做了非常多考據(jù)。就比如在人設(shè)上，因為整部漫畫的故事架構(gòu)以宋朝為藍(lán)本，在前期設(shè)定的時候，制作者們參考了許多宋朝的服飾。主角桃夭的身上，有一個非常容易被觀眾們忽略的細(xì)節(jié)，那就是她所穿的“宋褲”。

不同于通常古風(fēng)動畫中的女性服飾以裙為主，桃夭時常要同妖怪進(jìn)行戰(zhàn)斗，在董易看來，選擇宋褲作為中國傳統(tǒng)文化的一個象征性元素，能夠更好地體現(xiàn)出桃夭那種“潑辣和豪放的性格”。

而另外一方面，文學(xué)、漫畫、動畫或電影都有著各自的語言符號系統(tǒng)，作為跨媒介改編，在不同媒介之間進(jìn)行符號轉(zhuǎn)碼也是十分困難的。如何讓文學(xué)、漫畫作品更加符合動畫本身的編碼系統(tǒng)是對制作組的創(chuàng)造性、制作經(jīng)驗等全方位的考驗。

比如文字與漫畫中一筆帶過的場景，在動畫中則涉及到非常具體的分鏡設(shè)計和人物動作設(shè)計。如何對原著中的內(nèi)容進(jìn)行闡釋是非?？简炛谱鹘M的，但從中我們也可以看出作品本身是否用心打磨。

在《凡人修仙傳》的原著小說中，有這樣一段對場景的描述：

岳堂主在眾人之前大聲道：“大家聽好，從竹林中的小路往前走，可以到達(dá)七玄門的煉骨崖，第一段路是竹林地段，再來是巖壁地帶，最后是一個山崖，能到崖頂?shù)牟拍苓M(jìn)入七玄門，要是正午前無法到達(dá)，雖然不能成為正式弟子，但要是表現(xiàn)有可圈可點之處，可以收為記名弟子。”

這一段描述或許對于讀者來說比較難以想象。

而在動畫中，制作組為了能夠充分表現(xiàn)出原著中的場景，發(fā)揮了他們自己的想象力和創(chuàng)造力，用更加符合影像表達(dá)的鏡頭語言以及建模將這一段內(nèi)容表現(xiàn)的十分具有沖擊力。這一段其實耗費了很大精力和時間去進(jìn)行設(shè)計，而背后其實也離不開投資方給予了制作組充分的信任，讓他們有空間進(jìn)行發(fā)揮。

對于改編動畫，其實站在觀眾的角度大部分人最關(guān)注的還是制作組是否充分理解了原著本身所表達(dá)的內(nèi)容？動畫是否保持了原著的味道？

而對于動畫投資者和創(chuàng)作者來說，或許應(yīng)該更加重視作品內(nèi)容本身所能創(chuàng)造出來的價值，同時也應(yīng)該對原著作品以及觀眾負(fù)責(zé)，盡力去打磨每一部作品。

結(jié)語

總體來看，動畫改編其是一直都是一個非常困難、復(fù)雜的事情，它需要整個動畫團(tuán)隊和行業(yè)的經(jīng)驗積累。相比國外動畫行業(yè)，國產(chǎn)動畫的起步相對較晚。但我們可以看到在這些年中，各大動畫制作公司經(jīng)過積累后逐漸為我們呈現(xiàn)出了不少優(yōu)秀作品。

在未來，國產(chǎn)動畫還有很長的路要走。在B站發(fā)布的國創(chuàng)新作里，除了《時光代理人》《霧山五行2》等原創(chuàng)動畫之外，《三體》《天官賜福》等改編作品，或許同樣值得我們期待。

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