「命運(yùn)交響曲No.3 黎明前的抉擇」

在弦樂和聲的背景下，定音鼓壓低了身子，它反復(fù)敲擊著一個單音，這看似單調(diào)的節(jié)奏上面，小提琴奏出了帶有一點(diǎn)神秘感的第一主題。

此時(shí)樂曲越發(fā)地緊張起來，隨著旋律的攀升，它將達(dá)到最高點(diǎn)。我們在第三樂章結(jié)尾處期待著期待著，仿佛一個聲音在說：

堅(jiān)持，再堅(jiān)持一下！

對命運(yùn)洗滌后的英雄正要登上這第四樂章的舞臺。不過不應(yīng)該是現(xiàn)在，因?yàn)樗€有一段必須要走完的旅途要經(jīng)歷，那是黎明前最黑暗最驚心動魄的時(shí)刻，也是一個需要隱忍與期盼的世界：《命運(yùn)交響曲》的第三樂章。

————片頭————

在經(jīng)歷了第一樂章的快板，第二樂章的行板之后，全曲進(jìn)入了第三樂章。在古典主義時(shí)期，交響曲和四重奏的第三樂章，通常都是一首優(yōu)雅的小步舞曲。無論是貝多芬還是他的老師海頓，都想將更多的生命力和活力注入這一樂章。

一般來說，這第三樂章是帶有詼諧曲風(fēng)格的，這個詞（Scherzo）原意是玩笑。然而在貝多芬第五交響曲的詼諧曲中，并沒有什么特別的幽默之聲，反而是充滿了神秘，有時(shí)候是險(xiǎn)惡的音響，一聽便知道是遠(yuǎn)離了宮廷小步舞那種優(yōu)雅的世界。

和前兩個樂章一樣，樂曲仍然是以純音色的弦樂齊奏作為開始。這個第一主題是一個近似于爬行的旋律，采用的是分解和弦的方式，先由低音提琴奏出，并將音樂傳遞給了較高音區(qū)的弦樂聲部，而后木管接應(yīng)。我們先來聽。

（music）

低音提琴，高音區(qū)的弦樂接上，

低音提琴仍然重復(fù)第一主題，木管的聲音出來了。

我們先停在這里，不繼續(xù)聽。假設(shè)你是一位深度的發(fā)燒友，雖然我們不會寫音樂，但可以發(fā)揮一下想象力。在以往看小說，當(dāng)看到一個情節(jié)的時(shí)候，我們會把書合上，想象著接下來故事將如何發(fā)展。今天我們也來做一下這個練習(xí)。

接下來貝多芬將如何寫呢？或者說如果是你下一筆將如何的表達(dá)：是強(qiáng)還是弱？是急還是緩？是濃還是淡？是寧靜還是怒吼呢？我想我們還是來聽一聽不按常規(guī)出牌，只聽自己心聲的貝多芬是如何繼續(xù)的吧。

（music）

我們現(xiàn)在聽到的是第一主題的兩次重復(fù)，到底帶有命運(yùn)動機(jī)的第二主題會是怎樣的表達(dá)呢？我們注意，開始啦！

大家還記得這個三短一長的節(jié)奏嗎？

剛才意想不到的帶有命運(yùn)動機(jī)的節(jié)奏闖了進(jìn)來，是兩只法國號突然奏出了重復(fù)音的主題。大家注意，這個圓號音色所重復(fù)的節(jié)奏中只有一個音，卻像尖銳的矛刺破了夜空，與之前的旋律形成了鮮明的對比。

記得一個朋友跟我提起過，曾經(jīng)他在云南山區(qū)開夜路，聽的是《驚愕交響曲》，當(dāng)那一聲驚愕響起來的時(shí)候，他們?nèi)也钜稽c(diǎn)從座位上跳出去。因?yàn)榈拇_是非常突然的聲音對比。我們先來回顧一下海頓的這一段。

哇！我是不是如果沒有注意的話，真有可能會跳起來。

不知道貝多芬是不是繼承了海頓的詼諧，在貝多芬的樂章里，兩只圓號高調(diào)的入場，卻也有著驚愕般的效果。看來氣勢并不在人多。當(dāng)然此處的驚愕并不是憑空而來，圓號對整個主題的描述我們不應(yīng)該陌生，因?yàn)檫@個主題動機(jī)明顯來源于第一樂章的命運(yùn)主題動機(jī)。我們現(xiàn)在再來回顧一下那個貫穿在全曲的四個音：

（music）

好，大家記住這個節(jié)奏。接下來我們再聽一聽第三樂章，圓號用命運(yùn)動機(jī)的節(jié)奏變化而來的主題。順便說一句：強(qiáng)與弱，光明與黑暗，這種對比十分明顯的手法，在整個樂章中是非常重要的一個特點(diǎn)。在接下來圓號用一個音反復(fù)演奏中，我們似乎可以感覺到，英雄在命運(yùn)主題的背景下再度降臨。

（music）

我們聽到的是木管組，銅管組的圓號，以及整體弦樂組都在重復(fù)著命運(yùn)動機(jī)的節(jié)奏。

現(xiàn)在音樂又神秘地落了下來，低音提琴和大提琴再次地演奏著第一主題。

同樣的主題反復(fù)。樂隊(duì)將要以很強(qiáng)的力度演奏第二主題了，我們將會聽到一個非常堅(jiān)定的步伐。

（music）

因?yàn)轭l繁的力度、情緒、音色的變化，使整個A段聽起來具有十分的不確定性。在接下來的B段中，也就是第三樂章這首詼諧曲的中間段，更是充滿了令人意想不到的奇思妙想。這個B段一開始，大提琴與低音提琴便奏出了粗啞急促的旋律主題。

在這個B段的發(fā)展中主要是以賦格形式展開的。低音提琴先是以緊迫感的主題開始，緊跟著是高音弦樂依次模仿。這個B段活躍的節(jié)奏，給人一種躍躍欲試并有著無限動力的感覺。我們再來聽一聽這個非常熱鬧的賦格部分。

（music）

先是低音提琴的賦格主題。

大家注意中音提琴已經(jīng)進(jìn)入了。

第二小提琴，第一小提琴。

（music）

這個速度實(shí)在是太快了，而且情緒也比較激烈，所以實(shí)在是沒有辦法提示大家。接下來這個B不端，還要再進(jìn)行一次模仿反復(fù)。

也許大家會問為什么總是反復(fù)？一方面是因?yàn)橹貜?fù)就是力量，不斷的重復(fù)會加深我們的印象。另一個原因是由于這一段情緒變化實(shí)在太快了！從剛才A段輝煌的狀態(tài)突然弱下，隨后緊跟著如此急促，如此動感的主題，作為聽眾來說，如果不重復(fù)地聽幾遍的話，怕是一時(shí)半會接受不了這個轉(zhuǎn)變。而重復(fù)呢可以在這個過程里，我們梳理一下自己的情緒。

其實(shí)單聽B端還是有一點(diǎn)神秘感的，但是由于低音提琴和大提琴近乎于粗野的演奏，我們倒覺得它有一點(diǎn)幽默和詼諧了。

在經(jīng)歷了A段B段之后，音樂要再次回到A段。ABA是作曲家非常喜歡的一個結(jié)構(gòu)，此時(shí)的A段再現(xiàn)并不是一個完全的再現(xiàn)，貝多芬還是稍微變化了一些手法的，我們現(xiàn)在一邊聽一邊講。

（music）

大家還記得這個A段主題嗎？

黑管在中高音區(qū)迎合著。

現(xiàn)在大管上場了，與主題附和的部分由剛才的木管改為弦樂的撥奏。

木管小心翼翼地吹奏著命運(yùn)的動機(jī)，而弦樂聲部全都是用撥奏完成的，我們現(xiàn)在聽到的是A段的第二主題。

大管在演奏第一主題，其實(shí)這個時(shí)候第一主題第二主題融合在了一起。

我總是覺得覺得在貝多芬的音樂里，如果聽到了這樣的氣氛，那一定預(yù)示著在不遠(yuǎn)的將來會有你意想不到的結(jié)果，而事實(shí)呢正是如此。雖然這段詼諧曲的ABA段是一個完整的結(jié)構(gòu)，但貝多芬此時(shí)的目的是想將這個在線的一段稱為引向第四學(xué)章的過渡。

我想現(xiàn)在是時(shí)候了

在弦樂和聲的背景下，定音鼓壓低了身子，它反復(fù)敲擊著一個單音，

這看似單調(diào)的節(jié)奏上面，小提琴奏出了帶有一點(diǎn)神秘感的第一主題。

此時(shí)樂曲越發(fā)地緊張起來，隨著旋律的攀升，它將達(dá)到最高點(diǎn)。我們在第三樂章結(jié)尾處期待著期待著，仿佛一個聲音在說：

堅(jiān)持，再堅(jiān)持一下！

這是英雄的時(shí)代，那些不畏嚴(yán)寒與陰埋的生命終將撕破如墨的夜色，沐浴在光芒之中。

也許你現(xiàn)在還不是英雄，還要在孤獨(dú)中隱忍與沉寂，還會彷徨在去敲擊命運(yùn)之門的路上。但那有什么呢？

既然光明注定要與黑夜為舞。在黑暗降臨的那一刻，明亮的號角便已吹響。這便是第三樂章過渡之后第四樂章的開始，也是我們今天節(jié)目的尾聲。