本文主要想聊的是：

1. 玩法聚焦功夫的得與失

2. 美術(shù)的寫意設(shè)計與boss戰(zhàn)

3. 外國人做的中國功夫題材到底如何

一、玩法聚焦功夫的得與失

玩法、敘事、藝術(shù)的優(yōu)秀結(jié)合

3a游戲開發(fā)有這樣一個DNA原則：即Design（設(shè)計），Narrative（敘事）和Art（藝術(shù)）的統(tǒng)一性——師父做得很好：

• 開局驚艷的新手引導，很寫意（這個詞是重點，我后面會一再提到）的表達了主角這些年的辛苦，這算是腦海里對于復仇的演練。演練→新手引導，很合理

• 游戲系統(tǒng)也符合，比如復活的錢幣、院子里的樹，有一些槽點，但也屬于符合玩法/敘事/藝術(shù)結(jié)合的典范

• 死亡機制也是很好的詮釋，很好的將這個設(shè)定和敘事結(jié)合，且和整體的游戲是一個完整的循環(huán)。不僅是機制上的改變（年齡大了攻擊高，但血變少），更結(jié)合了敘事（10年了，就這？）——君子敏于行而納于言

• 游戲的重玩則是在游戲和故事層面完成了游戲內(nèi)外的成長，通過寬恕結(jié)局讓玩家不僅游戲內(nèi)完成了成長，游戲外也能夠進行一些思考。

聚焦戰(zhàn)斗的得與失

師父的戰(zhàn)斗頗有種街機感，同時也能很明顯的感受到很多港片的影響：

• 游戲的戰(zhàn)斗整體十分符合現(xiàn)實的格斗技巧，比如防御可以選擇格擋化解，也可以閃避位移，還可以用拍檔直接迎上去——實際體驗，菜的時候等敵人進攻后主動格擋，等間歇期輸出較好。但技術(shù)好了可以用更主動的進攻方式

• 主角有上百種招式，可以打擊不同部位——這可以讓玩家隨著熟悉慢慢真的精通，做到各種賞心悅目的表演，處決也頗有味道。打擊感較弱，但我認為不是缺點，在這樣復雜的動作招式里，現(xiàn)在的度是恰當?shù)?/p>

• 場景/道具的聯(lián)動，十分有成龍的味道，拿上掃把一同輸出也很爽

上面說的是優(yōu)點，其實已有很多解析，我主要說說問題：

• 游戲中其實比較缺乏節(jié)奏變化，因為比較寫實的原因，導致小怪基本都差不多，這會導致體驗的雷同

• 游戲通過場景變化、出怪節(jié)奏進行一些緩解。同時加入了一個橫版巷戰(zhàn)的設(shè)計，舒緩這種體驗，也更接近街機的感受——但其實，我感覺這種鏡頭玩起來更爽

• 游戲沒有解謎、沒有豐富的小怪、沒有更多場景機制導致的是，游戲不可能把流程拉的更長——游戲用幾組截然不同的場景，及寫意的場景表達/敘事手段來沖散這些問題。另外，不做解謎的原因可能也有開發(fā)成本和關(guān)卡設(shè)計難度的原因

二、美術(shù)的寫意設(shè)計與boss戰(zhàn)

交互及場景設(shè)計

• 游戲從開始到進入游戲的界面都是會隨著場景改變而改變的，十分有感覺

• 選擇關(guān)卡很有復仇感，直接是遠眺場景，另外線索版等處理通過留白的方式讓玩家能夠有所聯(lián)想

• 游戲的場景設(shè)計十分優(yōu)秀，前4個boss的場景基本是"來一點奇幻元素“的處理，對應(yīng)土火水金四個元素，且奇幻元素的程度越來越高?！@也不會讓玩家出戲，因為五行+場景（美術(shù)館等）+寫意的處理，整體感受比較自然，也符合外國人對中國功夫的遐想

• 但到了最后boss的場景，似乎突然變得沒什么奇幻元素了，這我覺得是個隱喻，講boss的時候會提到

boss戰(zhàn)：五行與循環(huán)

上面先放了四個boss戰(zhàn)的設(shè)計概念圖，下面聊一下boss設(shè)計：

• 每個boss基本都會基于元素有一套對應(yīng)的技能和場景設(shè)計，而二階段則是“寫意”的方式切換場景。比如第一個boss的竹林、第三個boss浮世繪感滿滿的水面場景

• 而到了最后一個boss則是，開場的yang。第一場戰(zhàn)斗yang殺死了師父，在雨夜；最后的boss戰(zhàn)，玩家在雨夜，和自己的師父楊決戰(zhàn)，這是一個循環(huán)

• 而最后boss戰(zhàn)，沒有了二階段特殊的奇幻場景，我認為有這樣的隱喻：前4個boss是借助場景的，是借勢的強，不是他們真的強；而yang真的覺得自己是大師，和主角戰(zhàn)斗也是一副指導的姿態(tài)，他不需要外物的勢。

• 但缺點要說的話，我是制作組，我最后會做一個基于“陰陽”的boss，讓主角達成內(nèi)心和解的過程寫意的具象化

三、外國人做的中國功夫題材到底如何

從官方信息和一些采訪可以知道，師父的武術(shù)指導是中國功夫的狂熱愛好者，去過少林寺。團隊十分熱愛中國功夫和中國文化，且力圖還原他們對中華文化的理解，他們的熱愛鑄就了師父的成功。

下面想淺聊一些點：

師父的寬恕

師父的武德通關(guān)設(shè)計，完成了對游戲過程的升華，也透露出了制作組對于中華文化的理解不是浮于表面，且基于功夫的戰(zhàn)斗設(shè)計，確實精彩。下面從寬恕這個點說幾句。

弱者是永遠都不會寬恕的，寬恕只屬于強者。

游戲告訴了我們一個道理，你得先把復仇目標打敗了走出去才叫寬恕。

因為你只有內(nèi)心比對方強大，才談得上寬恕對方。否則那不叫寬恕，那叫屈服。

寬恕有兩種，一種是「內(nèi)心寬恕」，一種是「外在寬恕」。所謂外在寬恕就是從行動上免除懲罰，這種寬恕有時候是必要的，否則冤冤相報何時了，社會永無和平。但你確實不可能每次都給人外在寬恕，有時候該懲罰就得懲罰，才能確保社會公正。
內(nèi)心寬恕，你應(yīng)該每次都給。不管這個人做了多壞的事，我們先在心理上寬恕他。
因為這對你自己有好處。一個充滿怨恨的人，還沒對對方采取什么行動，自己就已經(jīng)被怨恨心理給摧殘了。研究表明怨恨會讓人感到壓力、焦慮甚至抑郁，會讓心血管和免疫系統(tǒng)變差，乃至于產(chǎn)生肉體上的疼痛。
所以寬恕對方是為了放過自己。這事兒我們在心理上已經(jīng)過去了，至于說是不是應(yīng)該懲罰，可以根據(jù)實際情況判斷。而恰恰是只有當你心理上已經(jīng)寬恕了一個人的時候，你的頭腦才是清醒的，你才能作出怎么懲罰他的合理判斷。
別去做一個整天充滿怨恨的人，選擇做個強人吧。
*引用自《內(nèi)部掌控，外部影響》

——弱者報復，強者寬恕，智者忽略

師父對于中國元素的呈現(xiàn)

上面夸了很多師父對于中國元素的呈現(xiàn)，和他們的熱愛，但生活環(huán)境、社會環(huán)境完全不一樣，外國人是很難真的懂深層的文化內(nèi)涵的——比如我們也很難理解諸如美國、日本的一系列文化現(xiàn)象。

這部分槽點體現(xiàn)在一些點上：

• 比如錢幣用于復活，這個多看看相關(guān)國內(nèi)小說也不會這么用，改成玉佩會更好一些。

• 角色設(shè)計上算是一個共性，可以老外覺得這樣確實是美的，但是概念設(shè)計挺好看的，做出來卻有點

• 對于漢字的使用，很多場景的漢字字體，使用度，其實國內(nèi)并不會那么去用。但是對于老外來說可能確實覺得很coooool，畢竟之前我們也見過很多離譜的漢字紋身

• 總體來說瑕不掩瑜，這還是一個很好的游戲

最后想淺聊一下最近的一些想法

最近連續(xù)玩了《原子之心》、《臥龍》、《師父》等游戲。一個感受很明顯：

• 如果《原子之心》的基礎(chǔ)游戲體驗做到《最后生還者》的水平，這游戲能直接封神。

• 但是沒有這種如果，如果不是毛子自己做，可能21世紀都見不到這種蘇聯(lián)背景的游戲。

• 而回到國內(nèi)，西游、三國等，哪怕有團隊做了，從《全戰(zhàn)：三國》到《臥龍 蒼天隕落》。這些團隊做出了國人想要的三國感覺了嗎？兩者都讓我失望了。

• 有一些文化差異，是很難通過學習去理解、去彌補的，更別說進一步的表達到作品里了。

Mundfish做到了新建的、沒能力做3a級產(chǎn)品的小團隊，卻孤注一擲投入數(shù)年做出了《原子之心》，這是毛子團隊的故事；

而我們也希望國內(nèi)團隊，能有這樣的故事：一個個有理想的游戲人，聚集在一起成立了一個小團隊，去挑戰(zhàn)3a級的產(chǎn)品，講述的是自己想講的故事，不僅成功做完了游戲，還大獲成功

而《師父》是外國人制作的中國功夫題材游戲，這得益于上世紀港臺武俠在歐美的流行，李小龍、成功等功夫大師的努力，影響了一代歐美觀眾?！覀冏匀粯酚谝姷健稁煾浮芳邦愃七@樣的更多老外講述中國元素作品的誕生。

但內(nèi)心里我更希望，能通過游戲去講述武俠、三國、西游等故事，讓全球的游戲熱愛者能感受到東方文化的魅力，讓更多的作品能在我們的影響下開花結(jié)果。