電影香港臥底形象

1987林嶺東《龍湖風(fēng)云》周潤(rùn)發(fā)飾演的高秋與李修賢亦敵亦友的關(guān)系折射出中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，甚至被昆汀借鑒《落水狗》

臥底邊緣人物，形象英俊瀟灑

90年代周星馳無(wú)厘頭，《逃學(xué)威龍》周星星也是臥底形象。

雙重身份，無(wú)奈尷尬——制造喜劇的來(lái)源，并不深刻。

周星馳由小弟——老大的演員形象轉(zhuǎn)折

1992吳宇森《辣手神探》梁朝偉臥底形象，有天臺(tái)橋段，《無(wú)間道》是劉偉奇和麥兆輝對(duì)吳宇森的致敬。

阿郎：堅(jiān)守正義，但對(duì)黑幫老大有感情，糾結(jié)。

《警察故事3》陳家駒臥底形象

內(nèi)地文化風(fēng)俗——喜劇效果來(lái)源

張曼玉女主也是商業(yè)元素添加

諧趣打斗+大場(chǎng)面追逐+搏命演出，集結(jié)成龍電影所有元素。

直升機(jī)段落

1995《給爸爸的信》李連杰臥底形象

打擊罪惡+父子情深。

李連杰一直都是正義的代表，從未踏入灰色地帶，沒(méi)有糾結(jié)，臥底身份就是一個(gè)噱頭，沒(méi)有深入挖掘。

2002《無(wú)間道》靈感來(lái)自吳宇森《變臉》，麥兆輝用雙臥底的敘事形式——臥底片集大成之作。

2006邱麗言《黑白道》，臥底形象，是恢復(fù)身份后的被懷疑，不得已回到了臥底世界。

2007《門徒》吳彥祖臥底阿力

毒品和空虛，那個(gè)更恐怖?