在鋼琴的學(xué)習(xí)中會碰見許多的裝飾音，讓大伙兒找不到方向。鋼琴的裝飾音的有很多種多樣，常見的有倚音、波音、回聲、顫音。

1、用于裝飾設(shè)計(jì)節(jié)奏的音，叫裝飾音。被裝飾設(shè)計(jì)的音是“本音”。倚音是記在本音前后左右的小音樂符號。有前倚音、后倚音、單倚音和復(fù)倚音。車爾尼599NO.73、車爾尼849NO.17、布格繆勒《牧歌》、小奏鳴曲克萊門蒂OP.36NO.5第一樂章、，門德爾松《春之歌》都是有反映。倚音彈得當(dāng)然、正值彈夠（貝多芬、莫扎特奏鳴曲）、務(wù)必圓潤的處理進(jìn)到本音。
2、波音像一個小波浪標(biāo)識，本音與上邊二度音或下邊二度音的不斷。有上波音和下波音。車爾尼849NO.17、莫扎特小前奏曲與賦格中NO.1有上波音和下波音、巴赫二部藝術(shù)創(chuàng)意NO.2和NO.5這些。
3、回聲是有本音及圍繞本音的上邊音與下方音組成。分成順回聲和逆回音。海頓奏鳴曲C大調(diào)一協(xié)奏曲、G大調(diào)第一樂章等。

4、顫音用tr表明本音與上邊二度音快速不斷更替。用得十分普遍。莫扎特二部藝術(shù)創(chuàng)意NO.4、門德爾松《船歌》、C套八級《月光》中正值較長的顫音。顫音彈上來要輕松自在、務(wù)必從上邊音逐漸彈奏。

裝飾音的使用是音樂符號栩栩如生、連接，品牌形象表述曲子的悲喜的心態(tài)，能使普普通通的的樂曲公司增資添色。

裝飾音的彈奏、裝飾音的節(jié)奏感解決，基本上分成兩類

彈在拍子上，還可以說彈在拍子內(nèi)、拍子里、拍子中。意思是裝飾音的第一個音高彈在拍點(diǎn)上。這就代表著裝飾音占有了被裝飾設(shè)計(jì)的本音的正值，而本音則要變化到拍點(diǎn)以后發(fā)生了。這類奏法用得較多。彈在拍子前。意思是拍點(diǎn)以前彈出來裝飾音，把拍點(diǎn)交給本音。這就代表著裝飾音占有的是本音的前一拍的一點(diǎn)正值。

歐洲地區(qū)音樂創(chuàng)作，巴洛克風(fēng)格時期和古典時代的大多數(shù)選用“拍子上”的奏法；浪漫派及其之后的，大多數(shù)選用“拍子前”的指法。每一集著作都是有彼此的詳細(xì)情況，以上基本準(zhǔn)則都是會有很多除外。很多譜子上已將裝飾音的指法按具體要奏的音樂符號、節(jié)奏感寫下，例如莫扎特、貝多芬作品等與此同時還用引號標(biāo)明了裝飾音標(biāo)記，這時按寫下的音樂符號彈出來便是了，千萬別加裝飾設(shè)計(jì)。這樣的事情在莫扎特曲子日常清掃碰到。

善于舉一反三的學(xué)員，在觸碰一些裝飾音后，可能得到單獨(dú)解決裝飾音節(jié)奏感的工作能力。

教師在教授學(xué)生學(xué)習(xí)裝飾音可以針對學(xué)生的困難做一些指導(dǎo)和建議。
1、演奏裝飾音是要將手和胳膊釋放壓力，不必太用勁、過度緊張。
2、當(dāng)類似的裝飾設(shè)計(jì)發(fā)生時，最好是在神情、高低幅度各層面進(jìn)行轉(zhuǎn)變。
3、當(dāng)在鋼琴上演奏迅速顫音時，手指尖離鍵越近越好。