初識(shí)舒昌玉先生大概是1989年的時(shí)候，舒先生與著名汪派老生何玉蓉女士聯(lián)袂在上海中國(guó)大戲院演出，這期演出，舒先生上演了《玉堂春》、《祭塔》、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》、《生死恨》等梅派經(jīng)典。也由此得以近距離接觸這位梅蘭芳入室弟子。

舒先生出生在上海的一個(gè)藥材世家，祖上傳下來(lái)的“舒同壽國(guó)藥號(hào)”在當(dāng)時(shí)頗有名聲，舒先生14歲的時(shí)候，父親為了讓他繼承祖業(yè)，便讓他一邊念書(shū)，一邊在店鋪幫忙，因?yàn)楦赣H應(yīng)酬的關(guān)系，時(shí)常出入戲院、堂會(huì)，也就是看多了，舒先生對(duì)皮黃產(chǎn)生了濃厚興趣，有了興趣，舒先生開(kāi)始跑票房，學(xué)唱腔，先由票房的老先生開(kāi)蒙，進(jìn)而跟茹富蘭、朱琴心、王幼卿、方傳蕓、朱傳茗等先生學(xué)習(xí)京昆劇目。1950年，經(jīng)梅蘭芳的化妝師顧寶森引薦，拜在了梅蘭芳的門下。

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1952年，舒先生在天津搭班演出，一舉成名，1953年又與奚嘯伯在天津掛雙頭牌聯(lián)袂演出，轟動(dòng)津門，至此奠定了舒先生在梨園以及梅派藝術(shù)上的地位?？上У氖沁M(jìn)入六十年代，乾旦演員受到各種限制，各個(gè)劇團(tuán)的演出機(jī)制也慢慢被公有制取代，舒先生的搭班演出就越來(lái)越舉步維艱，終于在1963年，舒先生應(yīng)邀在西安、天津等地作短暫演出以后便告別了舞臺(tái)，回到上海定居。

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失去舞臺(tái)的舒先生便成了失業(yè)者，靠打零工維持生活，至文革開(kāi)始，舒先生的生活更是每況愈下，艱難度日，但就是在這樣的生活磨難面前，舒先生也沒(méi)有對(duì)京劇和梅派藝術(shù)失去信心，每天偷偷練功，堅(jiān)持不輟，至文革結(jié)束，舒先生又煥發(fā)了藝術(shù)青春。

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1980年，應(yīng)杭州京劇團(tuán)之邀為青年演員講學(xué)，之后在杭州的東坡劇場(chǎng)做示范演出《鳳還巢》，連演連滿。85年6月又被上海市長(zhǎng)汪道涵聘為上海文史研究館館員。1989年，舒先生又以花甲之年去天津參加“趙松樵先生舞臺(tái)生活82周年”的演出，30余年前的天津老觀眾一致稱贊他風(fēng)采不減當(dāng)年。1992年舒先生受聘為上海戲?？妥淌?，培育梨園接班人。

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現(xiàn)在，早已退休的舒先生雖已離開(kāi)了舞臺(tái)，但他離不開(kāi)鐘愛(ài)的梅派藝術(shù)，去票房，教梅派，應(yīng)上海文藝出版社邀請(qǐng)，整理出版了《生死恨》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《二堂舍子》、《女起解》、《穆桂英掛帥》等梅派曲譜舞臺(tái)演出本。忙的不亦樂(lè)乎，對(duì)上門請(qǐng)教的后學(xué)晚輩，舒先生總是毫無(wú)保留，傾囊相授。舒先生還兩次應(yīng)邀進(jìn)京參加中央電視臺(tái)主辦的“重陽(yáng)節(jié)老藝術(shù)家演唱會(huì)”，受到觀眾的一致好評(píng)。

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如今，年逾九旬的舒昌玉先生，為人低調(diào)、淡泊名利、積極樂(lè)觀、健康快樂(lè)、思維敏捷，演唱依舊清亮圓潤(rùn)，氣息飽滿，運(yùn)腔自如。是一位可親可敬可愛(ài)的老藝術(shù)家。