注：本文翻譯自realm of chaos 80s于2014年發(fā)布的訪談

《The Grand Master Returns: A Second Interview with Tony Ackland》

開頭這里原博主說了一下自己社群的事情，主要是關(guān)于東線工作室（Eastern Front Studios）邀請(qǐng)托尼·阿克蘭繪制“老錘子（Oldhammer）”風(fēng)格的原畫，通過眾籌等方式復(fù)活老戰(zhàn)錘風(fēng)格模型的事情，就不詳細(xì)翻譯了。講實(shí)話還是蠻還原，各種意義上，下面就是訪談?wù)摹?/p>

????????緊接這條新聞的，是托尼·阿克蘭的第二次訪談，如果你是初來乍到，那么這里是第一次訪談的內(nèi)容（此處為超鏈接）。正如我們所希望的，托尼依舊慷慨分享了他的時(shí)間與知識(shí)，耐心回答了我們?cè)S多問題，這次我們將更加詳細(xì)的了解《戰(zhàn)錘》這部作品背后的故事，以及詳細(xì)探討托尼對(duì)瑪麗恩堡（Marienburg）與《戰(zhàn)錘奇幻RPG（Warhammer Fantasy Roleplay）》做出的貢獻(xiàn)。我相信你們會(huì)同我一樣感謝與托尼在一起的時(shí)光，并充分享受第二次步入混沌大師的回憶。

RoC80s：那么和我們說說，考慮到你已經(jīng)退休了，東線工作室是如何吸引你重回塑造混沌的工作中的，時(shí)隔這么多年，回歸的過程一帆風(fēng)順嗎？

托尼：那是條突然出現(xiàn)在Facebook上的消息。雖然我已經(jīng)退休，但還是會(huì)接些零星的工作。最近我制作了火星前線（Martian Front）中西線無戰(zhàn)事（All Quiet）的所有概念圖，以及一些一戰(zhàn)風(fēng)格海報(bào)，還有范提科（Fantacide）的地圖和插圖。我確實(shí)在回歸時(shí)花了點(diǎn)時(shí)間將過去的圖歸檔，不過想回到過去那種觀感并不難，畢竟那些都刻在我的DNA里了。我需要的是如何處理那些細(xì)節(jié)。至于靈感方面，我讀了很多科幻、幻想和恐怖故事，也很多同類型電影。我對(duì)自然歷史也很感冒，尤其是無脊椎動(dòng)物相關(guān)的尤為感興趣。

RoC80s：由于大多數(shù)讀者并非專業(yè)的藝術(shù)家，所以你能解釋一下從80年代開始從事混沌領(lǐng)域的構(gòu)造起，這些概念創(chuàng)作是否發(fā)生了巨大變化？

托尼：其實(shí)沒什么不同。我在電腦上使用各種傳統(tǒng)繪畫方式進(jìn)行繪圖，像是模擬各種畫筆和畫布的數(shù)位板。在電子游戲領(lǐng)域，他們也會(huì)使用3D編碼，而模型的實(shí)體生產(chǎn)則會(huì)用到CAD而不是簡(jiǎn)單的透視縮放。

RoC80s：上次我們交談的時(shí)候，你在馬拉方面的藝術(shù)創(chuàng)作引起了很大的關(guān)注，你能告訴我們，馬拉的藝術(shù)起源以及他的萬神殿是如何組織的嗎？

托尼：它們大多出現(xiàn)在未發(fā)表的，概念上的混沌惡魔中。我想用昆蟲去詮釋馬拉的風(fēng)格，將這些東西塑造成坐騎或是獵犬，但是馬拉本身絕對(duì)不是類蟲體。事實(shí)上我在創(chuàng)作惡魔的時(shí)候，可能只是在變相向那些昆蟲學(xué)家發(fā)泄。這些概念也不僅僅會(huì)作為實(shí)體模型的設(shè)計(jì)，還會(huì)在將來的插圖產(chǎn)生重要影響。工作室也接受了類似的想法，即插圖會(huì)展示實(shí)體模型真正的樣子，這也導(dǎo)致了棋子在許多方面被刻意簡(jiǎn)化了。在馬拉上，瓦格納和格蘭特的漫畫使馬拉很難形成自己的特征。相比之下，其他混沌邪神的風(fēng)格就顯得十分縝密，布萊恩·安塞爾迸發(fā)出靈感，由約翰·布蘭奇（John Blanche）畫成草圖，再交給我成型。我想其中還有伊恩·米勒（?Ian Miller
）的一些想法，邁克爾·莫考克（Michael Moorcock）的《埃里克》則是達(dá)亞克的主要靈感來源，雖說我更傾向于是洛夫克拉夫特。如果無法知道瓦格納和格蘭特在接手是有過怎樣的討論，那么馬拉的起源也無從得知。我還記得布萊恩脫離之前，還曾想過一個(gè)新的混沌之神。

（注：伊恩·米勒和約翰·布蘭奇的名字或許很陌生，但他們的畫你們絕對(duì)見過）

RoC80s：那么你是否有興趣開發(fā)一系列以馬拉為靈感的新模型，就像喬治·費(fèi)爾蘭姆創(chuàng)作的恐怖之鉤（Hooked Horror）

托尼：能再和混沌之神玩樂一定非常有趣！

RoC80s：在你看在，這些圖片的版權(quán)歸屬在誰手上？

托尼：版權(quán)是很有意思的東西，我的理解是GW能夠自由使用這些原畫，但他們不能被掛上馬拉的名字。使用他們的圖樣設(shè)計(jì)并不是一個(gè)大問題，因?yàn)檫@依賴于實(shí)體模型所呈現(xiàn)的樣子，而他們又沒有可作參考的棋子。而馬拉這個(gè)名字是屬于瓦格納和格蘭特的，牽扯到商業(yè)使用的問題。

RoC80s：現(xiàn)在，鑒于你大量參與過戰(zhàn)錘的外觀設(shè)定，那么能告訴我們關(guān)于野獸人的演變嗎？它們的靈感來源是來自布羅（Broo，混沌元素桌游白熊與紅月White Bear and Red Moon中的一種怪物）還是其他要素？

托尼：當(dāng)GW獲得混沌元素（Chaosium，COC的出版商）授予的符石之謎（Runequest）制作許可時(shí)，我負(fù)責(zé)概念原畫的繪制。而安塞爾想要?jiǎng)?chuàng)造比混沌元素的還要激進(jìn)的玩意，所以我們添加了鱷魚、大象以及其他一些混合特征的頭部。雖然混沌元素認(rèn)可了我們的概念，但據(jù)我所知這些并未投入到正式生產(chǎn)。當(dāng)我們開始創(chuàng)作戰(zhàn)錘時(shí)，就嘗試將城堡（Citadel）中的大部分人物加入到規(guī)則中。隨著混沌越來越重要，野獸人的作用也越來越大，但當(dāng)時(shí)并沒有明確的計(jì)劃。所以野獸人的起點(diǎn)確實(shí)是Broo，起初它們只有牛頭，但混沌元素找過我們后我就開始更多的加入自己的想法。

RoC80s：讓不可能存在的東西成為近乎真實(shí)的東西，是數(shù)個(gè)世紀(jì)以來無數(shù)藝術(shù)家們的目標(biāo)。讓這些概念美術(shù)看起如此逼真的原因是什么？

托尼：對(duì)我來說，學(xué)習(xí)一定的解剖學(xué)知識(shí)有著很大的幫助。我所指的不是單單就人類或是脊椎動(dòng)物，而是絕大多數(shù)的動(dòng)物，這對(duì)于培養(yǎng)一個(gè)觀察視角必不可缺。當(dāng)然，這些知識(shí)最終還是要服務(wù)于你的想象力。每種生物都會(huì)存在自己的難題，像是巴爾蘇姆（Barsoom，1912年發(fā)表的科幻小說，主要講述幻想中的火星人，小說中的火星人分為紅、綠、黃、白、黑五種）中的龍和綠火星人愛好疼痛。最初的星際戰(zhàn)士是由鮑勃·奈史密斯（Bob Naismith）設(shè)計(jì)的，當(dāng)時(shí)他們稱這些為星際溫布爾頓（Space Wombles，名字或許出自溫布爾頓足球俱樂部），我得承認(rèn)我從來不是個(gè)合格的球迷。在你把星際戰(zhàn)士的動(dòng)作擺好之前，一切都很完美，但是之后你就得面對(duì)“他們是怎么活動(dòng)的”這個(gè)問題。吉姆·伯恩斯（Jim Burns，曾三次獲得過雨果獎(jiǎng)的最佳藝術(shù)家獎(jiǎng)，還和雷德利·斯科特參與過銀翼殺手的制作）和我都同意，在制作《太空遠(yuǎn)征（Space Crusade）》的封面繪制時(shí)，要做到這點(diǎn)有多么困難。我一直認(rèn)為凱文·沃克（Kev Walker，漫畫家和原畫師，接手過特警判官漫畫的制作）是我們中最擅長(zhǎng)做到這點(diǎn)的人，不過當(dāng)方向轉(zhuǎn)到混沌星際戰(zhàn)士時(shí)，他們就必須按照我的步子邁了，這不失為一種樂趣。

RoC80s：瑪麗恩堡，這個(gè)未完成的戰(zhàn)錘RPG項(xiàng)目給死忠粉和戰(zhàn)錘跑團(tuán)愛好者留下了深刻的回憶。你還記得這個(gè)項(xiàng)目是怎么開始的嗎？

托尼：我不確定第一份瑪麗恩堡的文章是什么時(shí)候?qū)懙牧耍锿栠^去經(jīng)常來看我們，但我不記得他有創(chuàng)作過什么新的東西。我知道邁克·布倫頓（Mike Brunton，白矮人雜志的編輯，還參與過全面戰(zhàn)爭(zhēng)的游戲制作）寫了一部分。后面GW決定放棄戰(zhàn)錘奇幻RPG，因?yàn)檫@塊完全沒有帶動(dòng)其他棋子的銷售量。然而我們確實(shí)收到了許多郵件，詢問下個(gè)場(chǎng)景何時(shí)發(fā)布，GW手里也確實(shí)有許多未經(jīng)編纂的手稿，但從未發(fā)表過。GW想出的解決方案是創(chuàng)建一個(gè)子公司來發(fā)布，這樣還能回收一些稅款，外加讓三個(gè)刺頭員工隔絕免得傳染其他人。通過讓這三人管理一個(gè)公司，讓他們認(rèn)清自己并沒有那么聰明。但我們卻成為整個(gè)公司生產(chǎn)力最高的部門。

瑪麗恩堡是哈里威爾創(chuàng)作的一個(gè)場(chǎng)景，我忘了在“烈焰（Flame）”成立之前有沒有發(fā)表過文章，因?yàn)樵诔闪⒉痪们熬鸵呀?jīng)準(zhǔn)備了一些材料。而“烈焰”成立的目的就是成立所有RPG相關(guān)的事務(wù)，這也成為了我們權(quán)限的一部分。哈里威爾與其他作家一起制作素材，邁克·布倫頓進(jìn)行編輯，直到他離開“烈焰”。

還記得馬耳他獵鷹（Maltese Falcon）的部分嗎？主要場(chǎng)景是一家風(fēng)月場(chǎng)所。雖然主要由邁克·布倫頓編輯，但在《白矮人》即將出版前就離開了。我曾指出過將這段放入《白矮人》十分不明智，我原以為會(huì)放在《烈焰簡(jiǎn)編（Flame compendium）》，但在那之前我們部門也被關(guān)閉了。

RoC80s：從訪談到GW以來，我聽說了各種關(guān)于理查德·哈里威爾的事情，他似乎對(duì)戰(zhàn)錘的一系列游戲有著很大影響力。那么他是個(gè)什么樣的人？

托尼：他是個(gè)充滿創(chuàng)意但不擅長(zhǎng)將其付諸現(xiàn)實(shí)的人，到了90年代他去制作電子游戲時(shí)，水平確實(shí)水漲船高。哈爾其實(shí)很有趣，他從不把事情看得太認(rèn)真，對(duì)于有些東西又抱著遠(yuǎn)超其他員工的癡迷熱愛。但是當(dāng)工作室搬到城堡大道以后，一切就變了。更可嘆的是哈爾現(xiàn)在罹患類似癡呆癥的疾病。

RoC80s：你在戰(zhàn)錘初版和戰(zhàn)錘RPG中的原畫風(fēng)格有著許多不同，工作室是如何確保每名成員作品和插畫一致性的？
托尼：戰(zhàn)錘的初版是理查德·哈里威爾寫的，盡管當(dāng)時(shí)他并不是公司中的一員。接著交給瑞克·普利斯特利進(jìn)行編輯和擴(kuò)充，再加入我和安塞爾的意見。視覺部分是我一手包攬的，所以除了他們從約翰·布蘭奇那里帶回來的一些藝術(shù)品（當(dāng)時(shí)他也沒加入公司），其他的我可以自由發(fā)揮。安塞爾、瑞克和我都十分熱衷于歷史和科幻/幻想，所以這些畫往往體現(xiàn)了我的興趣所在。還有一個(gè)因素就是戰(zhàn)錘發(fā)表之前，就已有的塑像，雖說我也是創(chuàng)作那些塑像的人。戰(zhàn)錘奇幻RPG的許多要素都基于各個(gè)員工，因?yàn)椴蹲浇巧h(yuǎn)比確保一致性重要的多。

在這里讓我們?cè)俅胃兄x托尼，我希望你會(huì)喜歡這次小小的歷史漫步。一旦東線工作室準(zhǔn)備就緒，就能在頁(yè)面上查找到更多托尼的近期作品。我們很快就能把他的射擊推向世界各地。

Orlygg（本文作者）