首先，我給大家講個事，

中央音樂學(xué)院沒有流行音樂這個專業(yè)，

中央音樂學(xué)院也沒有流行表演系。

你去任何一個音樂學(xué)院去學(xué)習(xí)聲樂，就算有流行音樂演唱，那些老師多半也是教民美的

調(diào)過來來教你流行，純粹是因為市場趨勢

傳統(tǒng)的音樂學(xué)的教授也不懂什么是關(guān)閉

關(guān)閉有太多類似的叫法，比如掩蓋。

是的，什么咽音關(guān)閉混聲這些叫法嚴(yán)格意義上都不存在于大學(xué)音樂生的課本和課堂里

雖然關(guān)閉和咽音已經(jīng)是教學(xué)詞匯里非常專業(yè)的了

但是仍然不準(zhǔn)確，不科學(xué)，不權(quán)威。

咽音這個詞本來就反直覺，咽音是一種聲音嗎？不是，沒有人的聲音是從咽部直接發(fā)出來的，都要經(jīng)過頭骨的各個環(huán)節(jié)進(jìn)行骨傳導(dǎo)，咽音不可能單獨存在，哪怕在超高音區(qū)咽音的色彩非常濃重的時候，咽音也不是單獨存在的一種聲音。

關(guān)閉就更搞笑了，因為它更反直覺，聲門關(guān)上了還怎么傳聲呢。如果你指的是留一點門縫，那么顯然“邊緣化”更合適

甚至我覺得邊緣化都不夠直接

你直接說集中就行了，越集中越好上高音

越不集中越難上高音

不就這么回事嗎？

就是因為國內(nèi)的流行樂教學(xué)缺乏權(quán)威，所以導(dǎo)致各大流行演唱培訓(xùn)機構(gòu)亂搞教學(xué)名詞，而且還很多都不專業(yè)，也沒個行業(yè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，屬實是魚龍混雜

林志炫在康熙來了里點評楊培安的大海

請問有多少人的耳朵和林志炫一樣聽出楊培安的highc換了所謂的“位置”？

似的，楊培安在轉(zhuǎn)highc的部分音色和下面是不同的，楊培安的聲音明顯集中度增高了，酒輕微的段落感，很多人都覺得完美，但是林志炫聽出來了。

林志炫說:“楊培安一開始的聲音是打開的是外擴的”，“轉(zhuǎn)上去的部分聲音是豎著的”

對，為什么豎著？因為他的會厭立起來了，他的會厭力量介入，而壓縮了喉腔的空間，腔體變小了必然導(dǎo)致音量變小，而為了保證他前后音量基本一致，楊培安介入更多的“頭腔共鳴”

這就是為什么林志炫說楊培安的聲音從外擴變成豎著的，因為共鳴腔有個交接的過程

而這其實就是唱歌的本質(zhì)

林志炫這句話其實就是唱歌的本質(zhì)

一個歌手的聲帶、肌肉、腔體大小、發(fā)聲意識都是天生的

歌手能選擇的唯有腔體的塑造，所謂塑造就是在不同歌曲部分我的每個一共鳴腔究竟要用多少。

頭咽口喉胸外加會厭力量，你能調(diào)節(jié)的就這些，其他就是咬字和氣息這些需要練一輩子的東西，頭骨形狀、聲帶、腔體大小，全是天生的，你除了動手術(shù)都不能改變。而且他們都會老化，所以唱法精進(jìn)和小修小補是必然的。

而高音越早的舍棄喉腔，越早的“甩胸”就越容易上去

當(dāng)然，你的音色必然非常尖細(xì)，也就是很多人黑的“太監(jiān)音”你的聲音非常的簡單，沒有什么復(fù)雜的聽感。

知道為什么嗎？

要知道，很多聲樂書第一章就講了“基音和泛音”

基音是物體整體振動產(chǎn)生的聲音，基音決定音高，

而泛音是物體局部振動產(chǎn)生的聲音，泛音決定音色。

所以一目了然了，越早的甩胸、越早的想要進(jìn)入“高音狀態(tài)” 那么你的聲音越容易陷入基音陷阱。

泛音幾乎很難被人耳捕捉，

關(guān)鍵點:基音的音高低于泛音

舉個例子，基音，比如是B，那么泛音就會是cdefg，總之泛音會比基音更高這里很有趣，后面繼續(xù)講。

所以知道為什么亞當(dāng)蘭伯特的高音聽起來無比輕松嗎？

我來給你答案。

因為亞當(dāng)蘭伯特提早換聲了

或者用我們的概念說，亞當(dāng)蘭伯特之所以很輕松能上高音，是因為泛音在給基音讓位置，很多歌手只能唱出A4，比如林志炫，但是恍惚之間你會有種聽到highc的聽感

知道為什么嗎？因為泛音的存在

你會莫名其妙的覺得他唱的比A4高

這就是重視泛音的結(jié)果。

而不重視泛音的結(jié)果就比如亞當(dāng)蘭伯特

他的基音很高，但是基音壓制了局部振動的空間，就比如一艘船在左右搖擺，按說上面的人也應(yīng)該左右搖擺，但是亞當(dāng)把所有人綁起來了，這些人就跟船融為一體了，不再發(fā)生局部振動，而是人船這個整體在一起振動。

這個例子不太好，但是只是為了讓大家理解那個意思。

或者說，一個人在敲門，門上插著一把鑰匙串，鑰匙串互相撞擊以及鑰匙串與門撞擊再加上被門撞回來的鑰匙串再與鑰匙撞擊這所有的聲音都叫泛音

而敲門時門本身的振動是基音

基音和泛音最后形成一個整體的聲音。

亞當(dāng)相當(dāng)于把鑰匙串拔下來了，或者固定住了

是不是門就振動的梗自如了？

是的，基音發(fā)揮更自如了

但是不會有人說亞當(dāng)?shù)母咭舯热鏐4聽起來像highd

因為他的B4喝水

也正因為B4喝水，他完成最高音只有B4的歌，就沒有任何情緒渲染力，因為他根本發(fā)不上力

因為在亞當(dāng)?shù)囊粲蚶?，唱B4就跟我們唱C4差不多吧，發(fā)不上力，這些詳細(xì)的可以通過截取、分析亞當(dāng)蘭伯特的高音共振峰就一目了然了

但是我現(xiàn)在還不想搞那么復(fù)雜，大家有興趣可以自行研究。看看亞當(dāng)?shù)穆曇艄舱穹逵惺裁刺攸c。

但是我只是想說，一個人聲音本身的復(fù)雜度，是泛音帶來的，基因不夠高會限制你場什么作品，而泛音被堵死會讓你永遠(yuǎn)唱不好一些作品

他們是對立統(tǒng)一的存在

而如何根據(jù)個人的歌路、演唱作品的需要、結(jié)合自身身體條件去養(yǎng)成一條平衡基音泛音、塑造聲音共振峰的過程，

這個過程才叫唱功。

你聽楊培安的聲音，他的高音絕不會讓你有一種他唱高了的感覺。

這就是因為他過分的注重自己聲音的高度

而那些歌手會讓你覺得他唱高了呢？比如李健

比如劉歡，比如美聲大家們

他們的高音會讓你有“唱高了”的感覺

但楊培安沒法給你這種感覺，他的高音震撼力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我說的那些人的，當(dāng)然，好處就是可用音域?qū)拸V了。

你們對比一下楊培安的大海和那一場的林志炫的沒離開過，你誠心誠意的說，誰才是真正的高音歌手？林志炫的A4給我的震撼力遠(yuǎn)勝于楊培安的highc

就像林俊杰的四組震撼力遠(yuǎn)勝于絕大多數(shù)華語流行歌手一樣（對不起，應(yīng)該是全部）

我絕不會因為林俊杰唱highF會殺雞而嘲笑他

我能唱highA，但是我跟林俊杰比，連H2S都不算，人家一開口就秒殺我一千條街了。

是的，基音和泛音好歹是標(biāo)準(zhǔn)教材里有的概念，而且是基礎(chǔ)概念。

認(rèn)識聲音，請大家不要浮躁，不要輕易的接受網(wǎng)絡(luò)上的名詞、教學(xué)詞匯，因為每個人定義的同一個名詞，含義都不一樣。

這就是為什么有些人說林志炫弱混聲很nb，有些人說他全是假音

這就是為什么有些人說王力宏聲樂科學(xué)家

有人說他斷層歌手。

你那的弱混聲跟別人那的弱混聲，不是一個意思。

相應(yīng)的強混聲也是一樣，我知道你們很多人聽說過sls和cvt

我告訴你，sls如果按照cvt對聲音的劃分的話

sls根本就是個沒有強混聲的練聲體系

因為cvt只把“belting”認(rèn)定為強混，而且人家也不叫強混，叫“實唱”

所以，別再名次中毒了，有很多唱的很好的小歌手，接觸一大堆名詞就理論中毒了，不會唱歌了。

就這樣吧，手機扣字太累有事兒看我視頻。

最后，我奉勸所有真心想唱好個的孩子

一定要找個好老師去面對面學(xué)習(xí)，去上課，去練聲，去糾錯。

你自學(xué)，就一定會被帶歪，因為所有機構(gòu)老師都出教學(xué)，但是每個人得名詞對應(yīng)的意思都有差別

你怎么可能不練錯？

我練了一年咽音，走了一年歪路

我把我五組音區(qū)全部推倒重來

我走了非常多的彎路，也最終正視了自己

正視自己的條件，自己的音色，自己的審美

自己的不足

所以請大家相信我，你想唱好歌，一定不要自學(xué)，如果你就想隨便唱，那么自學(xué)就可以了，如果你想出去給你的聽眾去唱（我一年漲了五個真粉絲，全女的，學(xué)校的）不好意思有一個是男的但是我選擇性忽略了哈哈哈

那么你就必須找個老師，而且一旦你覺得你的老師水平不行了，立刻換，別猶豫。

你是付錢的，你有什么不好意思走的。

就這樣。