轉(zhuǎn)載黃健翔對現(xiàn)代工業(yè)足球的評價

黃健翔稱「現(xiàn)代足球的藝術(shù)表現(xiàn)力太匱乏了，球員過于工業(yè)化」，為何現(xiàn)在球員「千人一面」？

過去這二十年的職業(yè)足球體系化、精英化、工業(yè)化，確實是讓這一代的球員，趨于全能。從跑動、身體能力、身體機能的管理訓(xùn)練等方面，都強于他們的前輩，但是在藝術(shù)表現(xiàn)力上，藝術(shù)感，個性方面，確實是差很多。

開玩笑地說，以前你把法國隊換成德國隊的球衣，他一停球就知道這是法國隊，把德國隊換成意大利球衣，他一停球，這是德國隊，腰都是直的，假不了?，F(xiàn)在看德國隊，有時都會恍惚，感覺是西班牙那些小個忽然長高了，完全在踢西班牙的東西，結(jié)果東施效顰。

我這些年先后和許多巨星聊過，私人朋友之間的聊天，因為采訪的時候，這些巨星有時候說的比較官腔的話。路易斯·菲戈，邊路過人之王，葡萄牙黃金一代的天王。歐文，在英格蘭球員里就是速度突破見長的，當(dāng)然跟拉丁球員比他可能還不夠細膩，但他依然有特點?？?，就不要提了，意大利的阿爾貝蒂尼，這都是世界冠軍級的球員，我先后都聊過。

問的同一個問題，我說是我老了嗎，還是說我厚古薄今，老覺得現(xiàn)在的球員，千人一面，千隊一面，沒有特點，沒有絕活。比如菲戈那時候，整個伊比利亞半島上，像他這樣爆打一條邊，對方邊衛(wèi)、邊前衛(wèi)被他一過二，干到底線的人，現(xiàn)在沒有了。類似這樣的問題，分別問了歐文、卡卡、菲戈、阿爾貝蒂尼。大概歸總，他們根據(jù)每個人各自的位置和特點會有不同的答案，歸總起來一提煉，就是說我他們小的時候，在街頭踢，就要把對方全過了，才傳球。而且很長一段時間內(nèi)，是沒人教沒人管的?？偨Y(jié)一下就是說，他們在十五六歲以前，還有大量的野蠻成長的空間，野蠻生長，我們現(xiàn)在年輕一代的網(wǎng)友，年輕一代的球迷也很喜歡這個詞，叫野蠻生長，自我發(fā)展。

菲戈說了，現(xiàn)在 12歲、10 歲，再往下伸，手伸到 8 歲，就給精英化集中訓(xùn)練了，都是練的統(tǒng)一的動作，而且在戰(zhàn)術(shù)體系里踢，你要完成這個體系里的角色，你還帶球過人，你還想耍，教練早就吼你了，我說你們也這樣？他說都一樣，梯隊教練也要成績。也不能說我培養(yǎng)出一個菲戈，他能一個人過一條邊，但我球隊輸了，那我下課了，人都是一樣的，人性是相通的。

巴西貝利年代的里維利諾，1970年世界杯的冠軍成員，他說，現(xiàn)在哪兒還有在街頭踢球的孩子，稍微看見點好的就給規(guī)制到足球?qū)W校里去了，一規(guī)制到足球?qū)W校里，這孩子就得有人管著，規(guī)規(guī)矩矩的學(xué)做人，規(guī)規(guī)矩矩的學(xué)怎么跟人說話，學(xué)怎么管理自己，有好的一面，但是這個野性的個性的東西都沒了。

這個我特別想說，互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)字化時代，一切都是數(shù)字化、數(shù)碼化，但是我們想一下，所謂量化，數(shù)字化，藝術(shù)的東西，它是無法量化的。

貝多芬的音樂和莫扎特的音樂，邁克爾杰克遜的歌，包括那些畫家，畢加索的畫，跟米開朗基羅的畫，怎么拿著一個方程式，拿一個公式，拿一個量化給它解釋了？照這個來，咱們就能突出一個畫，突出一個歌來，肯定是沒有靈魂和沒有情感的，所以過于工業(yè)化和過于量產(chǎn)化、標(biāo)準(zhǔn)化，必然導(dǎo)致藝術(shù)感喪失，這個球類運動，畢竟還是要有藝術(shù)感的，就導(dǎo)致現(xiàn)在的球員個性化的東西少了。

為什么很多球迷覺得巴西好看，他還留有那么一點點味道，為什么大家說梅西好，他腳底下一拿球，大家覺得這個球還可以這么踢，稀缺。