黃筌（公元約903—965年），字要叔，五代西蜀畫家。成都（今四川成都）人。 曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，又吸收山水畫家李昇，人物龍水畫家孫位之長，結(jié)果“全該六法，遠過三師”他擅長花竹翎毛，也能畫佛道，人物，山水，是一位技藝全面的畫家。

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早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學(xué)李升，人物龍水學(xué)孫位，鶴師薛稷，擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，勾勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。

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黃筌17歲時即以畫供奉內(nèi)廷，曾任翰林待詔，主持畫院。又任如京副使。任前后蜀宮廷畫師40余年。官至檢校戶部尚書兼御史大夫。擅山水、人物、龍水、松石，尤精花鳥草蟲，師法李踦、孫位，對刁光胤的花鳥畫師法尤深，并加增損，創(chuàng)出一種新的風(fēng)格。其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態(tài)習(xí)性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細致工整，色彩富麗典雅。因他長期供奉內(nèi)廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風(fēng)工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居寀、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居寀有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風(fēng)深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內(nèi)成為畫院花鳥畫創(chuàng)作的標準。與徐熙并稱“黃徐”。風(fēng)格上“黃筌富貴，徐熙野逸”。

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黃筌自幼聰慧，13歲時從刁光胤為師，學(xué)畫花鳥，又據(jù)說學(xué)滕昌祐的蟬蝶，山水學(xué)李升，兼能道釋人物，但最擅長的還是花鳥。

黃筌19歲即被賜朱衣銀魚，兼都麹院，以藝事備受王衍優(yōu)遇。后蜀孟知祥僭位稱帝，黃筌仍知遇依舊，進三品服；子孟昶即位后，又遷黃筌為翰林圖畫院待詔，賜紫金魚袋，并主管畫院。正因如此，黃筌的畫派遂主宰了西蜀畫院的畫風(fēng)，并多次奉命為宮殿、寺觀作壁畫及屏扆卷幅，又逐步加封為內(nèi)供奉、朝議大夫、檢校少府少監(jiān)、上柱國、累遷如京副使、檢校戶部尚書兼御史大夫，遂開以畫藝得官職之先河。公元965年（北宋乾德三年），宋滅孟蜀，孟昶降，黃筌隨昶歸宋，入宋畫院，又被封為“太子左贊善大夫”，賞賜甚厚。從此又將西蜀的宮廷畫風(fēng)帶入北宋的宮廷畫院，并統(tǒng)治了北宋早期的宮廷花鳥畫風(fēng)幾近一個世紀之久。

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黃筌一家具擅繪畫，其弟唯亮，子居寶，居實，居寀，其中尤以黃居寀的成就最大，名聲亦播于后世。

所學(xué)刁光胤，滕昌祐簡介：

滕昌祐，字勝華，生卒不詳，吳郡人（今蘇州），唐末隨僖宗入蜀。曾與黃筌等同事蜀主。工畫花鳥蟬蝶，據(jù)說他學(xué)畫而無師自通，但好寫生，久而得其形似。復(fù)又擅書法。

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刁光胤，生卒無考。雍京人（今西安），天復(fù)（公元901—904年）間入蜀。《圖畫見聞志》等書中稱之“刁處士”，畫跡已不存。據(jù)說黃筌從他學(xué)畫，親授筆法。但顯然刁光胤未入畫院，其畫風(fēng)可能并未受到帝王貴胄審美趣味的左右。

研究古代繪畫史的最大困難就是繪畫實物的大量佚失，能遺存下來的作品幾如鳳毛麟角。黃筌的畫，文獻記載上所述的情況要加以確切的印證已十分的困難。因為目前我們能掌握的比較可信的作品，只剩下碩果僅存的一幅《寫生珍禽圖》（今藏于北京故宮博物院） 這幅著名的《寫生珍禽圖》卷，縱41．5厘米，橫70厘米，絹本設(shè)色，畫山雀，麻雀，白頭鷴，鹡鸰等十余只禽鳥，以及蜜蜂，蟬，蚱蜢等草蟲，后有大小兩只龜。具體的畫法，先以較細柔的線條極工整的勾勒了物象的輪廓線，然后以較淺的色彩渲染。這幅作品上雖無黃筌名款，但有“付子居寶習(xí)”五字，似為一幅畫稿，是用作其子黃居寶習(xí)畫之用。從這幅畫中我們可以看到傳統(tǒng)的“工筆”花鳥畫草創(chuàng)時期基本形制。

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宋·范鎮(zhèn)《東齋記事》中談及：“黃筌，黃居寀，蜀之名畫手也，尤能為翎毛。其家多養(yǎng)鷹鶻，觀其神俊，故得其妙?！笨梢婞S家父子的畫藝。從技法形式的角度來說是頗重視寫生的。而且，不僅注意物態(tài)的形似，更注意到了追求神態(tài)的刻畫。孟蜀的一位翰林學(xué)士歐陽炯所撰《奇異記》一文中更指出：“六法之內(nèi)，惟形似，氣韻二者為先，有氣韻而無形似，則質(zhì)勝于文；有形似而無氣韻，則華而不實，筌之所作，可謂兼之?！?/p>

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黃筌是五代西蜀時期的著名宮廷畫家，擅花鳥、人物、山水、墨竹?！秾懮淝輬D卷》是他的傳世唯一作品，現(xiàn)藏北京故宮博物院，此圖共畫各類飛禽，昆蟲，龜?shù)榷喾N。

黃荃所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生法”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。

黃筌最擅長用勾勒法作畫，即以細淡的墨線勾畫出所畫花鳥的輪廓，然后填以顏色，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺。同時，他愛好名畫異草、珍禽鳥獸，寓有富貴吉祥的含義。他的兩個兒子都善畫，且秉承家風(fēng)，弘揚工細、逼真的勾勒填彩畫法，因此其父子的畫風(fēng)被稱作“黃家富貴”，而且風(fēng)靡后代畫院，流風(fēng)不絕。

中國古典畫論中最重要的一個核心原則即為“氣韻生動”，最初它應(yīng)是用于人物畫的美學(xué)原則，在此處則明顯地應(yīng)用與花鳥畫——即指明畫花鳥等物亦須有“氣韻”，亦必須既“生”又“動”，這一點，同西方人的繪畫中的“靜物畫”是大相徑庭的。