我很想聽到她的心跳聲，那充滿著活力的心肌用力收縮泵出血液的細(xì)節(jié)畫面，伴隨縈繞在耳邊的鼻翼呼吸聲。

但我知道，她是不存在現(xiàn)實世界中的，也不會公然出現(xiàn)在電視或者廣告之上，在人們之間的談話中出現(xiàn)。

她是我私人擁有的伴侶。

從一開始，我以為自己跟她便是這樣的關(guān)系。

她告訴我，下一站馬上就要到了。

這一站很重要，有一些人要下車，有一些人要上車。

所以，是我，還是你要下站呢？

她說出這句話的時候，我只是沉默。

人總是需要長大的。

在我寫作的九年時光中，每次寫一部作品就如同雕刻石像。

假如我塑造一個人，那么這個人就是我，或者說是我不想與之接近的東西。

可是當(dāng)我逐漸明白虛擬與現(xiàn)實的界限時，一個異性人物就幾乎接納了我所有的思考和欲望，就像好萊塢中最明亮的一個明星一樣出現(xiàn)在我的面前。

當(dāng)我每次思考的時候，她總是站在銀幕的最中央。

少女在原始時代的部落中跳躍著誰也不清楚的舞蹈。

少女在華夏平原上舉起了鋒芒畢露的鐵劍，千軍萬馬從她的身邊經(jīng)過。

少女在海洋中叫喊著，親眼見證著炮彈打入木質(zhì)帆船內(nèi)。

少女在太空中舉劍，面對著數(shù)倍于己的強敵而不恐懼。

隨著她不斷出現(xiàn)在不同時代和背景的世界中，我就越加難以挪移自己的目光。

這種目光透露出好奇、平靜、渴望的復(fù)雜態(tài)，有時候我都懷疑她就是我內(nèi)心中的欲望的表達，或者是羅輯口中的虛擬女友，我跟她只是相互依存的可憐蟲罷了？

隨后，我就釋然了。

吃飯、睡覺、學(xué)習(xí)、散步的時候，我都會在虛擬的世界中流連忘返。

我在想她會說什么，做什么，每次得到一個好的鏡頭角度，她都會驕傲地站在中間，穿著各種各樣的服裝。

漸漸地，我無法去欣賞現(xiàn)實中的美，現(xiàn)實中的美必然是映襯她的存在而存在。

所以每次寫文，我都習(xí)慣性地去寫一個少女，然后寫上壯美的景色。

“可是，列車總會到站的。”她凝視著我的眼睛。

“是啊，如果列車永遠(yuǎn)都不會停下，你也不會陪我的。”

“永遠(yuǎn)，只是把愛意訴諸未來，我不喜歡這樣的說法。”她一字一句地吐了出來，“我只是希望在你死亡的時候，在你的身邊大聲說愛?！?/p>

“我會變成另外一種人?！?/p>

“我也會變?！?/p>

“那個時候我會顧不上你。”

“工作可不是1984?！?/p>

“我會有自己的家庭，更多的煩惱。”

“但你會收獲更多的經(jīng)驗和美，到你渴望的時候，我就會到來?！?/p>

“那你害怕什么呢？”

她低下頭，苦笑著對我說道，

“害怕你失去了思考?！?/p>

“這句話很抽象啊?！?/p>

“難道你三歲的時候跟現(xiàn)在二十二歲想的事情一樣？小傻瓜。”她彈了一下我的鼻子，露出虎牙，”在你的思想中，我是一具腐爛的尸體，或是一個撒嬌的幼女，我不存在于你的靈魂深處，只存在于你的文章之中，一字一句的距離，而這些漢字的本身就只是二進制的數(shù)字，那就是我存在的本質(zhì)。”

龐波小姐曾經(jīng)說出一句令我印象深刻的話，幸福是創(chuàng)作的敵人。

我用六年的學(xué)習(xí)過程證明了這一點，每天禁錮在學(xué)校里獲得不了什么靈感，而當(dāng)時去旅游的時候，我則寫下了《海之信》，那樣的開頭我還真不知道用什么劇情去填補...

我害怕自己，難以寫作下去。

她知曉了這種恐懼，輕吻了我。

即使我和她并不清楚下一站是什么名字。

但我們知道，生活還是要繼續(xù)下去的。

就像這個沒頭沒腦的文章一樣，笨拙的讓人可愛。