《金史·輿服志》記載：“金人常服為四帶巾，盤領(lǐng)衣，烏皮靴。” 巾之制，以皂羅和紗為之，上結(jié)方頂，折垂于后頂?shù)南旅?，兩角各綴方羅，徑二寸許，方羅之下各附帶，長六七寸。在橫額之上，或做成一個(gè)縮褶裥作裝飾。顯貴者于方頂部沿著十字縫飾以珠，其中必有大珠，謂之頂珠。帶旁各垂絡(luò)珠結(jié)綬，長度為帶的二分之一。

唐代的四帶巾
因?yàn)樘瞥醯慕硎撬膸В驗(yàn)閷?shí)用，開始是軟巾，包裹頭部用的，兩帶在額頭前扎系，頗實(shí)用；后面兩帶下垂，則為了美觀。最開始是一塊方巾，本身就有四個(gè)腳，后來才為了美觀而加長。到了宋代逐漸由紗外加漆變成硬殼的帽子，前額的雙帶也純粹成了裝飾。到宋代，撲頭的四帶已經(jīng)全部報(bào)廢。

壁畫中的金女真服飾，唐風(fēng)四帶巾

（宋人所繪《文姬歸漢圖》中的金人服飾）

金人的四帶巾，意味深長，它是對(duì)原來撲頭的一次返古與回歸，因?yàn)橐暺滠浻?，為軟巾，且結(jié)平頂，內(nèi)無內(nèi)襯，所以既然恢復(fù)了非帽非后裝硬腳撲頭的原來面貌，恢復(fù)了撲頭的原來風(fēng)貌，恢復(fù)了撲頭簡便的特征，其四帶非但不是裝飾，而且具備實(shí)用功能。

由此，金女真四帶巾的風(fēng)行，帶動(dòng)了回歸簡約風(fēng)格，被同時(shí)代戎馬一生的中興四將所采納，也是順理成章了。

《中興四將圖》中宋人畫的岳武穆等人，頭戴北方四帶巾，反映的是武人的相似審美

個(gè)人猜測，或許是因?yàn)榻鹪磁媸懿澈Ｓ绊懀啾人?，保留了更古樸的唐風(fēng)服飾成份。
大唐正統(tǒng)在大金

（畫家還原的金代女真服飾）