Aloha！大家好，我是休。

從制作第一張譜到現(xiàn)在也快5年的時間了，尤克里里彈唱曲譜最終要表現(xiàn)成什么樣，可以說這個問題到現(xiàn)在依然沒有找到答案，但我感覺目前的曲譜版面應(yīng)該算是相對接近的狀態(tài)了。。吧，接下來我會逐步說明是怎么樣一步步發(fā)展到這個程度的。

希望能給到想要自己寫譜的朋友一個參考，那么我們開始吧！先上一個最新制作的曲譜

回到2016年，剛學琴的那會，網(wǎng)絡(luò)上能夠看到的彈唱譜大概都是長這樣的。。這首歌也是我初學的時候跟著視頻練會的前幾首中的一首。當時還蠻有成就感的，所以這張曲譜一直被保存著。。

事實上這個版面維系了很長時間，到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上能夠搜到的大部分曲譜也都長這樣。先來說說它的優(yōu)點：

• 制作周期短，文檔類的編輯軟件就可以做到，不涉及復雜的曲譜制作流程；

• 譜面看起來相當簡潔，頁數(shù)少；

• 讀譜的難度小，對于新手入門同學更友好

如果只是隨便彈個伴奏，不要求更精細化的處理，對于大部分人來說這個版面內(nèi)容就足夠了。但如果你有更多的細節(jié)要求，它提供的內(nèi)容顯然就有點力不從心了。

先來說第一個問題，和弦沒有時值信息。我們都知道和弦本身是有節(jié)奏的，它的時值可能占滿一個小節(jié)，也可能更長或更短，在個別歌曲中甚至會出現(xiàn)一個小節(jié)四個和弦的情況。當然歌曲和聲節(jié)奏沒有變化這就不會影響到什么，如果和聲節(jié)奏發(fā)生了劇烈的變化，而沒有提供和弦時值的話，可能會出現(xiàn)無法匹配節(jié)奏型或者無法演奏的情況。

基于這點當初大家給出的解決辦法是用增時線給和弦標注節(jié)奏，后來我也是這樣做的，甚至可以將它進一步發(fā)揮。

但這樣做會讓譜面顯得過于復雜，讀譜時總得觀感并不友好。同時也會衍生出一個新的問題，當和弦變得復雜后，和弦譜例就會變成擺設(shè)了，因為很難有人去一一對應(yīng)記住這些復雜的和弦，比如說這樣。

這也是我一直被群友調(diào)侃的一個重要原因，“沒有30個和弦的曲譜，我是不會看的”，“和弦不到30個，還好意思更新？”等等。事實上歌曲并非有30個和弦類型或者性質(zhì)那么多，有的相同和弦會有不同的按法，主要是為了伴奏變化考慮。但將它們完整的羅列出來顯然已經(jīng)失去了它的意義。假設(shè)你真的了解了這些和弦按法，在不看視頻演示的情況下，依然無法完成這首歌曲，因為和弦按法沒有被定位，不同的G和弦完全不知道放在哪里才對。

所以針對這個問題，我又將曲譜變成了這樣的形式。。

說實話，看和弦是更容易了，但違背了這種曲譜簡明扼要的初衷，曲譜頁數(shù)爆炸性增長，同時每篇的內(nèi)容信息量下降，演奏中需要頻繁翻頁，所以這種類型我只做了大概2-3首歌就被棄用了。

接下來代替它的是類似于指彈四線譜的表現(xiàn)形式。

這是我制作第一版的樣子，整體看起來內(nèi)容精細度夠，但整體譜面觀感比較差，歌詞也沒有表明位置。然后馬上迭代，變成了這樣。

雖然曲譜的頁數(shù)依然無法得到有效的縮減，但整體的觀感變得好看許多，它算是解決了前面提出的兩個痛點：1、和弦時值的問題；2、和弦過于復雜的標注情況。其實它也解決了另一個疑難雜癥，歌曲節(jié)奏型安排。

在初學階段，伴奏時都會依賴一個固定的節(jié)奏型，在制作曲譜并發(fā)表后，節(jié)奏型是被問及最多的一個問題。那你知道最早期的伴奏型是什么樣的么？

開個玩笑，這不是最早期的伴奏型，但它絕對可以稱得上是最省事節(jié)奏型。下面是我能找到最早期的曲譜節(jié)奏型表現(xiàn)形式。

后來逐步演變成了這樣。

我在18年后的彈唱曲譜中，幾乎都沒有加入節(jié)奏型的標注，主要是因為單一的節(jié)奏型無法完整的呈現(xiàn)出歌曲的狀態(tài)，同時一些加花部分也沒有辦法寫，索性就直接不標了。但后來我在「 往后余生 」這首歌中嘗試了一下將加花融入到曲譜中的表現(xiàn)形式。

總體來說。。。還算可以，這首歌也是我少有的幾首有人愿意去彈的曲譜之一。但這種表現(xiàn)形式僅存在與這首歌中了，原因只有一個，排版不好看。

再后來就回到前面提到的四線譜加入的時間點了，這部分就完美的得到解決。

接下來還有另外的分支問題，那就是前奏、間奏、尾奏。即使是現(xiàn)在，我們能找到完整版標注的曲譜可能占比都不會超過10%，是一個相當稀有的狀態(tài)。原因我認為可能有一下三點：

• 曲譜冗長，快節(jié)奏下大家可能只想彈奏歌曲其中的一部分，沒必要去標注獨奏段落

• 制作復雜，需要一定的曲譜軟件制作能力

• 扒譜難度相對較大，很多間奏甚至是華彩段都與歌曲本身不同，還會有轉(zhuǎn)調(diào)的段落。

所以大家在開始普遍采用的都是標注幾個和弦，通過節(jié)奏型帶入的方式完成歌曲中的獨奏部分。

總體來說這樣也是挺棒的，尤克里里作為伴奏類主打的樂器，如果前奏只彈旋律或和聲安排不明顯的時候，很容易在進入唱的部分找不到調(diào)，反而通過一系列的掃弦來固定調(diào)式來的更容易一些。但終歸還是樸素了些，在經(jīng)過一系列扒譜和制譜學習后，更常規(guī)的獨奏段落被加入進來。

在歌曲有了前奏、間奏、尾奏，同時又將彈法細節(jié)詳細標注后，我認為彈唱版的曲譜應(yīng)該發(fā)展到了一個比較滿意的狀態(tài)了，好像能夠想到的問題都在一定程度上得到了解決。直到一位老哥給我提出意見，如果能在歌曲中加入旋律部分就更好了。

其實在剛開始的時候我對這個看法是抵觸的，因為我大部分時間是自學的，所以我的很多視角都是從自學這個角度去觀察，就像很多人在看曲譜的時候并不會過多的關(guān)注旋律部分。因為他一旦想彈這首歌并且找到了你的曲譜，很大概率是他已經(jīng)會唱旋律的部分了，或者不會唱也回去跟原曲學，不過過多的關(guān)注旋律譜，在曲譜中標注旋律會顯得多此一舉，徒增工作強度。另外，我也沒有找到一款更合適的曲譜制作軟件來支撐這個要求（這里要提一下，我在最開始是沒有想到用GTP增加五線譜來標注旋律的，這部分是昨天VIP的群友Elmo分享的心得）。

所以這部分一直都處于被擱置的狀態(tài)，直到我開始制作150分鐘樂理課。因為課程中很多時候需要用到旋律的部分，就感覺是時候?qū)⑿杉尤脒M來了。但是加簡譜好呢？還是加五線譜好呢？

看似簡單的問題，其實并不簡單，我用了5個月才總結(jié)出一套我自己的流程。在剛開始嘗試制作第一版曲譜的時候使用的是類似于古早時期的制譜版面，簡譜+和弦+節(jié)奏型的表現(xiàn)方式。

內(nèi)容方面沒有什么值得挑剔的地方，但看譜的成本變高了，同時譜面變得特別擁擠，但即使這樣，我依然用這個版面制作了兩首歌。

這種曲譜的制作成本已經(jīng)不能用小時來衡量了，直接變成了以天為單位的跨度。多個軟件的協(xié)同才能得到這一張曲譜，對于我來說，它的優(yōu)點是：

• 使用簡譜移調(diào)會更簡單；

• 在熟悉旋律的情況下，可以將其忽略，只查看和弦及加花部分，更簡明；

• 每頁容納的信息量夠多，曲譜的總頁數(shù)很少，通常只有2-3頁；

對于我來說它的缺點只有一個，不夠美觀。能夠制作簡譜+四線譜的軟件太少了，前面這兩個曲譜制作過程都屬于縫合怪，是多個軟件整合的結(jié)果，不能直觀的呈現(xiàn)旋律與伴奏對位的譜面。后來了解到國內(nèi)有一款軟件：易譜，可以做到這方面的內(nèi)容，很多線下的機構(gòu)或線上的公號也都用這個軟件來給學生制譜，之后我也順帶著制作了一些。

曲譜中的細節(jié)也是拉滿的，它是早期曲譜的另一種表達形式，伴奏部分看上面的和弦與節(jié)奏時值通過固定的節(jié)奏型來表達，演唱或指彈部分看下面的簡譜與四線譜。這個曲譜可獨奏可合奏，這種類型的曲譜最近制作了很多，但沒有發(fā)表，這里留個懸念，在年底的時候可能會出一版與別人合作的面向小孩子的教學類手冊，期間會將這些曲譜安插進去。如果順利的話，年底應(yīng)該能夠制作好，但各方面的細節(jié)工作還要時間。

我對這個曲譜依然有一點不滿意的地方是四線譜的美觀程度不夠，在多音甚至復雜節(jié)奏的表現(xiàn)上不夠好，就比如說上圖中第二小節(jié)的8和10間距就明顯寬與其他，這是因為歌詞的排版原因，但在這個軟件里解決起來就會比登天還難，過于復雜。所以強迫癥的我又進行了重新探索的模式。

接下來要感謝一位專業(yè)制譜的老哥，說起來也是巧合，偶然間他加了我的VIP群，在聊天的過程中注意到他是一位專業(yè)的制譜者，但主要傾向是吉他方面，他的曲譜譜面特別整潔好看，且內(nèi)容足夠豐富。

其實從簡譜旋律加入之后的曲譜都或多或少受到他啟發(fā)，比如增加指法變化圖、獨奏段落的譜面細節(jié)、符杠的呈現(xiàn)、字體的變化等等細節(jié)，這里要對他表示感謝！

最終我確定了一個我認為不錯的版面類型，就是開頭的那個曲譜格式。

曲譜中五線譜部分用來呈現(xiàn)旋律，四線譜用來還原伴奏，能夠看到曲譜中依然沒有一個固定的節(jié)奏型，不同小節(jié)間的伴奏副旋律變化也能夠呈現(xiàn)出來。歌詞與伴奏在節(jié)奏時值上得到了對位，比如說在上圖中43小節(jié)，伴奏的前兩個音所處的位置在第一個旋律音之前。這樣做的好處是如果你對節(jié)奏有非常精細的要求，可以在練習的時候更容易卡節(jié)拍，不會出現(xiàn)節(jié)奏飄忽不定的情況，任何人看譜演奏結(jié)果都會高度統(tǒng)一。這對于具有復雜旋律或伴奏的歌曲來說，是一個福音。

同時在一些關(guān)鍵位置，也進行了文字性的標注，用來提醒你這里是個重點。

整體譜面變得更加工整，各種音符、文字的字體進行了重新調(diào)整，四線譜的間距與字體也進行了放大處理，更適合打印觀看，同時還支持超清打印，我感覺它應(yīng)該能算得上是出版級的曲譜了。

后續(xù)可能還會對其中的一些細微格式進行變化，但大體上我認為目前這可以算得上是一篇接近完美曲譜的版面了。這種曲譜的制作成本又上了一個臺階，高的離譜，動則就是1-2周，甚至更長的時間，現(xiàn)在制譜的時間比彈琴的時間都多，為的就是能夠給大家提供更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。（其實就是個人演奏水平不夠，所以內(nèi)卷到制作曲譜去了。。。）

以上就是我對尤克里里制譜方面的一些心得看法，從最初的形式一直到最后的版面，一路走來用來將近五年的時間，也感謝這五年來對我支持的小伙伴，這些曲譜雖然不能夠帶來多大的價值，但能讓你在看到曲譜的那一刻擁有一個好心情，也是值得的。

如果你對曲譜有什么看法或者你更喜歡哪種類型的曲譜形式，歡迎在下方留言。也歡迎大家積極的轉(zhuǎn)發(fā)到各種群當中，更多的人看到會對我的曲譜版面設(shè)計有幫助，在這里先表示一下感謝。也希望我的這篇專欄能夠?qū)ο胍谱髑V的小伙伴起到一定的幫助作用。