早在1月15日國劇版《三體》上線時，我就寫文夸過了（國劇版《三體》，穩(wěn)了 ），盡管當時我表面上咬定它“穩(wěn)了”，但說實話心里還是非常忐忑的，畢竟“爛尾”這種情況太常見了，而且中間確實有幾集的支線不如人意……

現(xiàn)在，把30集全部看完后，我可以放心大膽地說了：

這部《三體》是國產(chǎn)科幻劇的頂峰（即便拿到優(yōu)質(zhì)美劇序列里去橫向?qū)Ρ?，也屬于中上游水平），它在原本羸弱的地基上搭建起了不可思議的高塔，改編、制作、表演、名場面還原等各方面均表現(xiàn)出色，尤其是幾處關鍵部分的優(yōu)秀水準，足以讓我包容它存在的所有缺陷。

PS：由于30集實在太長了，沒那個精力再去回顧一遍截圖找細節(jié)要素，所以本文主要憑自己的大概印象聊聊。

《三體》的優(yōu)點不少，“制作精良、用心”就是我先要提的一個。

別的不說，光是30集先后總共用了五版片頭就夠讓我驚詫了，這五版片頭與每集的主要故事內(nèi)容都息息相關，分別為初涉奇異現(xiàn)象的懸疑主題、青年葉文潔回憶的紅岸主題、進入三體游戲探索的游戲主題、后續(xù)深挖真相的現(xiàn)實主題，以及故事結(jié)束前的總結(jié)主題。

這些片頭不全是正片內(nèi)容的簡單剪輯，而是加入了一些原創(chuàng)的動畫，例如最后一版就加入了古箏行動、三體世界解疑等畫面。

這種做法和一道美食的最終擺盤差不多，不會影響食物的實際口感，但卻是一個很隱蔽也很討喜的加分項。

至于攝影、配樂、鏡頭、剪輯等其他方面，我用一句話總結(jié)是“外舉不避嫌，內(nèi)舉不避親”。

以配樂為例，主題曲《時間的盡頭》《The Day of Unknown》等幾首歌，詞曲創(chuàng)作班底都是“國產(chǎn)”，最終演奏人員和方式卻全是“美式”，兩者結(jié)合沒啥違和，還保證了一份重要的“熟悉的陌生感”；

而在紅岸往事部分，則大批量采用了《我們走在大路上》《頌歌獻給毛主席》《團結(jié)就是力量》《草原上升起不落的太陽》《咱們工人有力量》《在希望的田野上》等許多時代金曲，年代感怎么強就怎么造。

還有攝影角度與鏡頭選取方面，《三體》也花了許多心思，比如時不時出現(xiàn)的蟲子爬動、光影錯位拍攝等等，特別是幾個角色的正拍和鏡面反射鏡頭（喜歡《風騷律師》的我對此可太敏感了），很能感受到劇組在努力營造“高級感”的意愿。

雖說這些心思的成果有好有差，一些地方還處在模仿的階段，但綜合看來，《三體》在極大程度上已經(jīng)擺脫了多數(shù)國產(chǎn)劇“制作簡陋”的固有印象。

就說劇里這良湘粒子加速對撞機吧，直接在北京正負電子對撞機國家實驗室取景，國內(nèi)物理界的老師們看了都說好。

當然了，制作方面的優(yōu)劣，對于多數(shù)觀眾來說都是相對次要的，大家最看重的還是故事講得好不好。

《三體》基本上按照原著小說的故事線設置來拍攝，即分為三條線，一條大主線是2007年時一步步揭露ETO的真相，一條支線是歷史中的紅岸往事，一條支線是三體游戲的進程。

我個人的感受是：“現(xiàn)實線”部分有起伏，總體向好，“紅岸線”部分已經(jīng)盡力了，也完成了任務，“游戲線”最棒，幾乎全是滿分。

現(xiàn)實線應該是被大家詬病最多的部分了，慕星與潘寒被放大的支線、徐冰冰等角色的加戲、慢節(jié)奏敘事等都是很有代表性的槽點，這方面不展開了，只能說這些瑕疵沒有太過影響整體觀感，而且主線進入正軌后始終保持了核心不偏離，即便偶有錯位，最終也都服務于故事了。

紅岸線的節(jié)奏也不快，可因為有老年葉文潔娓娓道來的這個前提存在，加上有特殊歷史背景元素的加持，所以看上去相當舒適。

我知道有許多人非常關心《三體》對于歷史部分的還原呈現(xiàn)，有進步了總想著能更進一步，這當然沒錯，只是也需要考慮一邊放寬一邊收窄的語境以及創(chuàng)作者不斷摸索中的客觀現(xiàn)實。

紅岸往事是整個《三體》的起源和基礎，關乎“時代對于個體的塑造”，一切旁枝末節(jié)都必不可少，劇集在葉文潔進入林場工作后拉開了平鋪直敘的大幕，幾個重點段落都完成得不錯，特別是發(fā)射信號的猜想、決心回復三體文明的沖動、安居齊家屯的美好生活等幾段戲，氛圍感和沉浸感都十分到位。

這條線不丟分就是勝利，更何況還有不少出彩，這還有啥不滿足的？

我最滿意的還是三體游戲——看劇之前，我一直都擔心這種“又抽象又實際”的內(nèi)容會如何呈現(xiàn)，甚至覺得根本沒法呈現(xiàn)出來……結(jié)果，《三體》還原了五成我腦海中的樣貌，并另外貢獻了五成我無法想象的場景畫面。

商周時期的蠻荒，墨子模型的奇巧，阿茲特克周圍的濕悶，歐羅巴恢弘下的壓抑，末世巨擺的不甘與屈服，中西文化元素的混搭，無不令我嘆為觀止。

科幻的粗略定義，本就是“用幻想藝術形式去表現(xiàn)科技遠景或者社會發(fā)展對人類影響”，而三體游戲中試圖解決三體難題的過程，又多了一份穿越古今中外的美感。

我最最喜歡的一場戲，肯定要數(shù)第15集時的“秦一號”人列計算機！

我看到、聽到了什么？馮?諾依曼和牛頓來到了東方，向說著陜西話的秦始皇獻計獻策，伴隨著《將令一聲震江山》和《華陰老腔一聲喊》的高亢調(diào)子，上千萬只能執(zhí)行簡單指令的士兵匯聚成了一臺龐大、笨拙又氣勢恢宏的計算機，那是來自往昔歷史的沉吟，亦是面向未知未來的嘶吼。

我從沒見過哪種“夾帶私貨”還能讓人如此熱血沸騰，人列計算機這場戲同時串起了過去和未來、現(xiàn)實和幻想、戲內(nèi)和戲外，比我原先預想的場面還要好上許多倍，我看到后差點跳了起來，不僅回味了好幾遍，還去豆瓣上把《三體》的評分由4星改成了5星——光這一場戲就值了。

《三體》用事實證明，即便特效畫面、動捕渲染效果等不是頂尖的，也不會影響好內(nèi)容的表現(xiàn)，創(chuàng)意和美感依靠技術實現(xiàn)，但絕不會受限于技術。

可以說，《三體》的優(yōu)秀很大程度上來源于對原著小說的忠實“搬運”，有時候都不用改，直接拿原句當臺詞就能出效果……但這不意味著創(chuàng)作者對改編沒有想法，尤其是一些名場面，改編是勢在必行的操作。

以古箏行動為例，這段戲不僅是《三體》完結(jié)前的故事高潮，也是最具可視化發(fā)揮空間的部分，于情于理都要下大力氣去做。

劇組背后所花費的精力就不提了，只說說實際表現(xiàn)：作戰(zhàn)會議上的討論很到位，史強與斯坦頓之間先針鋒相對再惺惺相惜拉滿了“爽文感”，行動籌備階段全是按著動作大片范兒拍的；

更絕的是往審判日號上面安排了一堆殺人犯、恐怖分子，這樣做可謂一石三鳥，先強調(diào)他們都是死有余辜的人渣，減輕了行動的罪惡感，再讓他們殺掉引航員來回避道德負擔，最后還讓他們充當鮮活教材，成為伊文斯時刻教育船上ETO降臨派“人性本惡、人類沒救了”的論據(jù)；

等到了納米飛刃真開始切割船體時，原本緊張的快節(jié)奏卻慢了下來，怎么切船、切人都給足了細節(jié)，切到伊文斯房間那鏡頭還致敬了《功夫》里琴音雙煞偷襲苦力強，整一個慢刀子割肉，從微觀細節(jié)到宏觀場面都給足了展現(xiàn)。

古箏行動的戲，不敢說一定青出于藍勝于藍，但“不亞于原著情節(jié)的改編”肯定可以夸。

另外還有一點改編上成績，我覺得是獨屬于《三體》劇集的優(yōu)勢，那就是演員們的演繹，為角色注入了新的生命力。

個人感覺，《三體》小說的最大優(yōu)點，在于天馬行空又符合國人審美的奇思妙想與創(chuàng)意設定，以及大開大合又曲折離奇的故事情節(jié)，相對而言，描寫人物方面是偏弱的（尤其是第一部《三體》）。

倒不是說人物形象就不飽滿了，只是讀者們對于角色的理解，更多是通過外部性的施加，而非內(nèi)生性的衍變，這就導致《三體》里的人物普遍都比較“冷”、很容易看成工具人，即便是性格最突出的史強，也像是塑造了一半。

因此，劇版《三體》（必須）給予演員們很大的發(fā)揮空間，讓他們通過對人物的理解和再創(chuàng)造，使原本冰冷的故事漸漸變得有“人味兒”起來。

張魯一的汪淼，在第5集時就階段性地完成了使命，他接受了眼前倒計時后的坦然和堅定，使得后面所有不算出格的情緒波動都顯得自然了。

于和偉的史強，也逐漸獲得了許多觀眾的認可，他把出身草根的赤誠坦率、經(jīng)驗豐富的智勇雙全，以及兼具古風武者和現(xiàn)代警察的俠義感，都加到了史強身上……我知道一千個讀者心目中就有一千個史強，但這個史強肯定不會令人討厭。

至于葉文潔，相比起王子文著重演出了青年時期“隨時會斷線的破碎感”，我還是更喜歡陳瑾飾演的老年時期，說一個細節(jié)，葉文潔每次在家里出場時手上都有活兒，擇菜、收報紙、剪盆栽、晾衣服，陳瑾的臺詞總在讓葉文潔慢下來，動作上卻往往保持勻速的充實，這種具有反差感的和諧，與她同時身為大學老師和ETO統(tǒng)帥的感覺是一致的。

總而言之，國劇版《三體》為今后所有國產(chǎn)科幻作品（乃至所有改編向作品）提供了一個很好的榜樣：

創(chuàng)作者首先是忠實的觀眾、讀者、粉絲（導演編劇等主創(chuàng)都是科幻迷和大劉粉），能夠充分明白原著精彩、好看在哪兒；

在整體忠于原作的基礎上，適當做一些可視化的改編，撓準觀眾們的癢點；

實際拍攝時要不拘一格，不必迷信外面的成功經(jīng)驗，更不該執(zhí)著于所謂的“國風”，實用、好用才是第一位的。

在此借用《三體》第30集最后一段高潮戲來為本文結(jié)尾：敬蟲子，敬人類。

2023是個好年份，開年沒多久便已看到了不少好作品，希望今年會一直這樣好，希望未來會更好。