作者：izumi

封面：《AKIRA》

上一期：音響監(jiān)督選聲優(yōu)時會考慮什么因素？

這回，音響監(jiān)督明田川進(jìn)將講述有關(guān)“動畫音響監(jiān)督”的前世今生。

明田川進(jìn) MAGIC CAPSULE董事長、著名音響監(jiān)督，日本音聲制作者聯(lián)盟理事。蟲Production出身，從日本動畫音樂的黎明期起至今一直從事動畫音響相關(guān)工作。作為音響監(jiān)督代表作有《緞帶騎士》（1967）《亞基拉》《銀河英雄傳說》《妙妙魔法屋》《傳頌之物》等。

當(dāng)明田川以制作進(jìn)行的身份進(jìn)入“蟲pro”那會兒，業(yè)界還不存在“音響監(jiān)督”這一職位。據(jù)他回憶，錄制《鐵臂阿童木》時，富士電視臺的制作人別所孝治觀摩了整個收錄過程。當(dāng)時與別所同時坐鎮(zhèn)現(xiàn)場的還有明田川“蟲pro”時期的前輩，日后創(chuàng)辦“Group Tac”的田代敦巳。明田川本人，則為了趕制配音用的臺本，忙著把臺詞從分鏡用紙轉(zhuǎn)抄到原稿用紙上。要知道，當(dāng)初還處在印刷得靠藍(lán)印復(fù)寫紙人力手抄的時代。

明田川成為“蟲pro”正式員工時，正值《阿童木》開播的1963年。入社后的第一份工作，他被分派到杉井儀三郎監(jiān)督的回目。從那時起，明田川便對聲音顯示出異常濃厚興趣，結(jié)下不解之緣。后來，在田代前輩的提議下，他們幾人在“蟲pro”專職指導(dǎo)聲音錄制的相關(guān)事宜，還為此成立了音響部門，《阿童木》播放到中途，田代老師便被冠上了“音響監(jiān)督”的頭銜。自此，“蟲pro”公司內(nèi)部正式設(shè)置“音響監(jiān)督”的職位，而其他各家公司也幾乎在同一時期采取了近似的做法。

其實，在動畫片音響監(jiān)督誕生以前，安排有專門指揮譯制片吹替的監(jiān)督，但由于引進(jìn)的海外影視劇業(yè)已完成配樂、音效的錄制，因而，與動畫音響監(jiān)督的職能還是有所區(qū)別的。另據(jù)透露，東映方面，在真人劇拍攝時設(shè)有專職的“場記”，負(fù)責(zé)演出的同時，還需包攬一切與聲音相關(guān)的事務(wù)，且此種做法應(yīng)該至今仍被沿用。

沿襲東映的老規(guī)矩，業(yè)界有一部分監(jiān)督仍然凡事己親力親為，像這樣將自己的想法直接傳達(dá)給演員，是最為中規(guī)中矩的方式。只不過，按照如今動畫制作現(xiàn)場繁忙到令人發(fā)瘋的進(jìn)度考量，監(jiān)督根本分身乏術(shù)。而且，即便從理論上騰出空擋，但假使真要用心投入，又會無暇顧及其它環(huán)節(jié)的安排，無奈之下，只得委托音響監(jiān)督分擔(dān)這部分作業(yè)。鑒于此，音響監(jiān)督必須事先從監(jiān)督那里充分了解作品想要闡釋的主旨，并融匯自身的理解，在將其落實到具體的音樂制作企劃中去。

音響監(jiān)督的工作之一就是羅列曲單。以明田川本人的工作為例，現(xiàn)在，他每年會完成1～2部每話分別錄制配樂的動畫作品，且基本都屬于“儲備錄音（貯め録り）”，即預(yù)先為某些特定情緒的場景配套錄制50～70首左右的樂曲。一般由音響監(jiān)督列出大致的曲單，隨后根據(jù)監(jiān)督指示另行追加，提交監(jiān)督確認(rèn)后，再轉(zhuǎn)交給作曲家，然后再依照曲單的具體備注，探討作曲的細(xì)節(jié)步驟。

譜好的曲子主要有兩種配法。對照不同場景搭配相應(yīng)類型音樂的做法叫“M line”（音樂線），有的監(jiān)督會全程自己親自指定，但大多數(shù)監(jiān)督會直接委托音響監(jiān)督幫忙搞定。還有一種“MA”（聲音處理作業(yè)），可以視情況調(diào)整修改。選曲本身令明田川樂在其中，尤其那些出乎作曲家意料的大膽運用、并與影像結(jié)合得天衣無縫的成功例子，更使其為之得意。

不過，按眼下動畫制作的實際狀況，比較難以預(yù)判后半程音樂的風(fēng)格。于是“儲備錄音”也隨之分成前半、后半兩次收錄。包括動畫制作過程中，監(jiān)督的一些新發(fā)現(xiàn)、新要求也都放到第二次錄制時一并搞定。

還有，因為受到唱片公司的牽連，很多時候沒法像過去那樣自由。從前的話，音響監(jiān)督可以提出與自己中意的音樂人合作。在出任《AKIRA》（1988年公映）音響監(jiān)督的時候，明田川就向監(jiān)督大友克洋提議，請“藝能山城組”來為影片譜曲。等欣賞完“克格（Kecak）”的樣帶之后，大友監(jiān)督也很有興趣一試，于是，便上門拜托樂隊代表山城祥二老師。初次拜訪時，他們向?qū)Ψ浇榻B了電影的概況，第二次會面時獲得確切回音，才聽說原本山城老師打算推掉的，只不過，“藝能山城組”的團(tuán)員以年輕人居多，里頭恰巧有不少大友監(jiān)督的死忠，很多人都表示“沒理由回絕大友監(jiān)督的電影”，最終還是決定接了。

早在“藝能山城組”首度推出專輯時，明田川就已經(jīng)是他們的粉絲，一心盤算著有朝一日能用該樂隊的曲子。正巧在同大友監(jiān)督商討《AKIRA》音樂制作的時候，聽監(jiān)督提到“安魂彌撒”這個關(guān)鍵詞，他感覺，“藝能山城組”所演繹的卡基拉（呼麥）唱腔、保加利亞女聲重唱等民族音樂風(fēng)格，與“安魂彌撒”的基調(diào)十分契合。像這樣通過背景音樂營造出作品獨特的世界觀，正是身為音響監(jiān)督的樂趣所在。并且，在那個年代，相比真人劇，動畫片更有挑戰(zhàn)新事物的機會與可能。

參考資料：

• 【明田川進(jìn)の「音物語」】第2回　音響監(jiān)督の成り立ちと、「AKIRA」の音楽を蕓能山城組に依頼した理由（http://anime.eiga.com/news/column/aketagawa_oto/106125/）

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