轉(zhuǎn)自知乎的一個回答：

謝邀。

好吧，來回答一下很多朋友問的問題“什么是uncompressed video, Raw和Log”？

這些都是行業(yè)中各種相機在拍攝時提供的錄制格式，還包括外加recorder錄制的格式。所以很多人都暈頭轉(zhuǎn)向了。

最近有人問我拍Log格式是不是就像拍Raw格式，簡單滴來說呢，yes and no。

這個回答很籠統(tǒng)，拍攝raw格式其實和raw很不一樣，但是在應用上的功能很相似。

要完全回答它們的區(qū)別，首先要了解各種攝像機的背景知識。

首先得明白，ARRI ALEXA攝影機是唯一一種可以從Log的格式種輸出Raw信息、無壓縮視頻的相機。所以我會一直用ARRI的攝影機舉例比較。

Raw

拍攝Raw格式也只是在Red One幾年前出來的時候流行起來，Red公司盡管不是第一家提倡Raw格式（以前ARRI和DALSA的相機都能輸出感光器信息），但是它們把這個點子變得十分流行。所以這個功勞得給RED。

So，什么是Raw？簡而言之就是在感光器運作生成圖像之前的數(shù)據(jù)信息。例如ALEXA，顏色是通過光譜波長通過濾鏡然后生成紅、綠、藍。生成顏色的樣式（最常見的Bayer Pattern）photosites是由柯達的Dr. Bryce E. Bayer發(fā)明的。Raw的意義就在于代表了photosites的點數(shù)據(jù)。因為一個像素只有一種color value，所以Raw是沒有辦法用監(jiān)視器看得見。平常監(jiān)視器能看見東西，是因為一個像素包含了full color和明暗信息，視頻會告訴監(jiān)視器明亮度和顏色。但這不代表Raw就不是視頻，Raw是需要轉(zhuǎn)換成視頻才能看見和使用。這就是我們電影制作后期的整個de-Bayer流程。也決定了最后你的圖像的明暗和顏色。 Raw的轉(zhuǎn)換流程會非常耗時，但是有些軟件也會讓這個過程不那么omg。拍攝Raw的優(yōu)勢在于在拍攝時不會有任何的視頻處理（像普通的視頻都會經(jīng)過不同程度的壓縮，在你拍攝時就發(fā)生在攝影機里了），傳感器輸出的就是整個在你操作攝影機時看到的東西——沒有白平衡、ISO或者其它任何的顏色調(diào)整，整一個高逼格，后期空間非常大。

其實每個攝影機在拍攝時都有Raw這個過程，但是傳感器的數(shù)據(jù)通常都在拍攝時會轉(zhuǎn)換為視頻輸出信號，但是不是每個攝影機都會讓你記錄或者輸出傳感器拍攝過程。

像Red的攝影機專門輸出Raw數(shù)據(jù)。索尼的新機從F65起也開始可以選擇錄制Raw數(shù)據(jù)輸出還是高清視頻，ARRI ALEXA輸出Raw數(shù)據(jù)over an SDI connection（同時錄制視頻）。這些攝影機在監(jiān)視器上面都進行著轉(zhuǎn)化Raw數(shù)據(jù)（所以你在拍攝時才會在監(jiān)視器上看得見），而ALEXA附加了同步輸出Raw數(shù)據(jù)的功能。

那么，如果Raw是傳感器上面原汁原味出來的數(shù)據(jù)，那么uncompressed又是指蝦米咧？

Uncompressed（無壓縮）

Raw數(shù)據(jù)并不是無壓縮，相反Raw數(shù)據(jù)是經(jīng)常被壓縮過的。Red攝影機錄制的是REDCODE，然后你可以選擇3:1 - 18:1的壓縮率。同樣，Sony F65在F65RAW模式下有3:1 and 6:1的壓縮比的選項。Raw數(shù)據(jù)信息和視頻壓縮是相似的方式，而成像壓縮方面也是和壓縮視頻一樣，會有畫質(zhì)損失。到底成像和壓縮比之間的關(guān)系很難視覺上面觀察出來，但是低壓縮比會被認為畫質(zhì)損失比較小。同樣道理，ALEXA也支持錄制uncompressed Raw data，通常都需要外接錄機。這個是現(xiàn)在最最接近原生態(tài)的無壓縮數(shù)據(jù)信號。

那么，uncompressed video（無壓縮視頻）又是指蝦米咧？
uncompressed一出，通常暗示著“哇，高端無壓原生態(tài)＝畫質(zhì)好”。這很容易讓無壓縮視頻飛上枝頭變鳳凰。像之前說的，視頻是由Raw數(shù)據(jù)輸出的信號，或者3－CCD圖形block，只要變成了“信號”，這個過程已經(jīng)伴隨了各種損失。（信號需要傳遞、翻譯、bla bla bla，復雜的過程，各種損－ －）Raw數(shù)據(jù)通常都有很高的顏色位深（bit depth），12或者16 bit，但是視頻通常只有8或者10bit。在所謂的RGB 4:4:4視頻中，每個pixel（??！像素?。。┒及祟伾兔髁恋男畔?，通常都是16 bit depth. 所以視頻從4:4:4到4:2:2，要壓縮首先壓的就是位深，然后是顏色信息。這些都是在相機里拍攝的時候就發(fā)生的壓縮（沒拍的時候也有，因為它一直就在相機里啊哈哈哈哈哈哈）。所以在專業(yè)的攝影機中，一個標準的HD-SDI輸出信號會被認為無壓縮；然而呢，假如一個HD-SDI信號輸出1920 x 1080, 10 bit 4:2:2呢？HD-SDI還是無壓縮的意思嘛？Well，無壓縮在“no block, wavelet or temporal-based compression applied”的定義上還是成立的。所以我們要是叫它無壓縮 10-bit 4:2:2視頻，總比叫那啥啊“顏色和位深都壓過了”視頻好聽不是么？

然后回到ALEXA，ALEXA可以輸出uncompressed video 10-bit 4:2:2 (Single-Link HD-SDI) or 10-bit 4:4:4 (Dual-Link HD-SDI)。怪事發(fā)生鳥！這個攝影機本身自己就可以錄12-bit 4:4:4 ProRes，但是HD-SDI只能支持10-bit，那么其實ARRI輸出的位深比HD-SDI高，但是為了輸出uncompressed video，只能把位深降到SDI支持的水準上??（感覺要變成ALEXA軟文了）

Log

新的索尼、佳能和ARRI攝影機都有錄制Log模式。當在錄制Log的模式下，圖像的對比度會降低，顏色的飽和度也會降低，但是你在監(jiān)視器上是能看到圖像的。Log錄制格式也是視頻的一種方式，pixel也顯示著顏色和明亮度的信息。Log不是Raw，是視頻(video)，是一種特殊的錄制方式讓你傳感器的能力范圍最大化的方式。

Log最早來源于柯達Cineon掃描膠片系統(tǒng)，系統(tǒng)通過Log這種方式去掃描底片，然后可以對應最原片的density（中文實在不知道怎么說了??我想說的意思是The system scanned film into a Log format that corresponded to the density of the original film）。然后這種方式是膠片轉(zhuǎn)數(shù)碼儲存最優(yōu)化的方式。因為這種數(shù)字信息有非常多的灰度，非常低的對比，所以你看監(jiān)視器的時候需要顏色和對比校對。

索尼、佳能和阿萊利用掃描膠片時用的Log方式應用到它們攝影機的傳感器上，它們在制作的時候輸入了一個Log gamma曲線去記錄最大化的傳感器信息。Sony的叫S-Log, 佳能的叫Cannon Log，阿萊叫LogC。它們每一種攝影機都有自己研發(fā)制造的Log系統(tǒng)，但是作用都是一樣的。因為Log是視頻圖像，所以像白平衡啊ISO啊已經(jīng)打進去了。這種視頻數(shù)據(jù)需要翻譯后才能看見成像的樣子（不那么灰、正常的樣子），所以lookup table(LUT)和Rec 709當當當當?shù)菆隽?。最標準風格的LUT（把Log翻譯成HD高清視頻的樣子）就是 Rec 709。

那么ALEXA把Raw數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成LogC視頻，然后這些信息都可以通過HD-SDI記錄，LUT可以應用預覽，也可以即時錄制進去。因為這樣，所以一條鏈子：從Raw到LogC視頻或者到高清視頻的過程全部都可以記錄下來。所以問拍"Log是不是就像拍Raw？"這個問題的答案依然是“yes and no”，但是希望大家明白其中這個復雜的過程。

總結(jié)
Raw不是Log因為Log是視頻的格式，Raw本身就不是視頻。Raw數(shù)據(jù)沒有視頻生成的過程的baked in，然后必須后期進行轉(zhuǎn)換才能看見。Log本身就是視頻，有白平衡啊感光度的baked in。它們根本不是一個物種，但是它們都是源于“截取最大化的傳感器信息”被設(shè)計出來，Raw是粗暴滴把整個傳感器能提供的一切都錄制下來，Log是一種特殊設(shè)計的曲線把傳感器的tonal range最大化。

盡管它們的格式不一樣，但都是一樣的基本應用。Raw和Log都可以是無壓縮，但視機器和recording device而定。