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沒想到，與翁子光的再次見面，竟然是在七年之后。

大多數(shù)以純港片成名的導演，多數(shù)會選擇在本地制作中繼續(xù)沉淀，而《踏血尋梅》給香港影壇帶來的新生機，讓翁子光成為了香港電影最受關(guān)注的青年導演，他順理成章地走向了看起來更為廣闊的合拍片世界。

《踏血尋梅》橫掃金像獎的那一年，翁子光一口氣公布了《桂花飄鄉(xiāng)》《暗黑者》兩個導演項目，又立項了“魯榮漁2682號慘案”改編的電影《海祭》。

然而，《海祭》獲得批文之后被叫停，翁子光在2017年備案立項了《全球通緝令》，2018年將其改名為《風再起時》正式亮相。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在《踏血尋梅》七年之后，翁子光新作《風再起時》終于與觀眾見面。

關(guān)于這部《風再起時》，翁子光有太多想說的。

七年

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后浪電影：沒想到《踏血尋梅》之后，你的下一部要在七年之后，這么長的時間里，你遇到了哪些挫折？

翁子光：我覺得創(chuàng)作的活力是在創(chuàng)作，還有推出東西來維持到你自己的狀態(tài)，或者是一直有東西出來，哪怕你這個東西出來，有人會有不同的看法，但這個東西會刺激到你，你會更認識到你自己，你覺得是不是在做對的事情，你會不會去調(diào)整自己，去躲雷，或者是放聰明一點，或者是更笨一點，更極致一點。

夸你的人，真的會給你虛榮，會讓你覺得自己還是在大家的視線范圍里面，大家還是關(guān)心我的，會有這種虛榮，這種虛榮是非常重要的。

但是如果你七年沒有新的作品，其實我是挺耐不住性子的。所以我覺得王家衛(wèi)很厲害，他越這樣，你越期待他真的是他自己的那種節(jié)奏。

后浪電影：《桂花飄鄉(xiāng)》在《風再起時》的后面？

翁子光：當然，我們是拍完《風再起時》之后再接觸到這個項目的?！豆鸹h鄉(xiāng)》還是我們未來的一個很重點的項目。我一直都很謹慎的，有些電影的項目，我心里面覺得沒什么，不會是那么作品的東西，它可能會讓我有一些嘗試，但是《桂花飄鄉(xiāng)》絕對是我的一個作品。

當時我感覺我非常慎重，甚至會比《風再起時》更慎重，因為我覺得這個東西它非常代表我，它有點像《踏血尋梅》的一個延伸的東西，如果有了這種感覺，它就不能是開倒車的，它必須是往前走的，所以我一直都很審慎。

《桂花飄鄉(xiāng)》發(fā)布會，姚晨與翁子光

而且我自己也是因為穿越了不同的項目，劇本我們也是寫了一個超長的， 11 萬字，一個比《風再起時》更長的劇本，嚇一跳。

看吧，我覺得我們要濃縮一下，拍一個別那么任性的電影。它也是講一個人半輩子的故事，也是我的一個重頭戲，希望不會像《風再起時》讓我耗盡我所有的力氣，讓我整個人都搭進去的那種感覺。

爭議

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后浪電影：《風再起時》這個項目是你自己想做還是片方給你的一個題目？

翁子光：我自己想做的。當時的想法還是源于我小時候?qū)@些電影的喜愛，所以其實想法是幼稚的。但是到了有這個想法，又有了郭富城之后，當然其實我要說句實話，也有一個原因是，當時我們覺得我們要做一個這樣的體量的電影，所以剛好又合適。當時我跟自己說了一句話，我覺得如果我現(xiàn)在不做，我可能以后都沒有機會做。

因為我要做這樣的體量的電影，需要很多的資源去還原我心目中的香港，到現(xiàn)在我看的時候還是感動的，因為我真的是看到了那些畫面。

《風再起時》劇照

我們提出來之后，很多人會罵：你覺得自己能跟《美國往事》比較嗎？我從來沒有想到比較，但是源頭是我喜歡這些東西，我來拍你就覺得我比擬這些東西嗎？不是吧。那我寧可承認我自己是迷影導演，對吧？

會有很多這種聲音，但其實我跟大家說，我這個東西是非常原始、非常純粹，它真的是我很小的時候的夢。

當我有了劇本，當我要拍下去的時候，我把很多當代情懷，放在了電影里面。所以你看到了以前的香港，可能也是一個任何時候都會有的，只要它有變化的時候的香港，大家都會有這種情緒，甚至連愛情都是。

你的愛恨，你對遙遠的回憶源頭的梳理，那些決定人生的東西，但這個感覺是很私人，很私密的。有時候我也想不到辦法怎么去轉(zhuǎn)達給觀眾，我只能去展現(xiàn)出來，就好像舒一口氣。

《風再起時》劇照

其實這部電影注定有兩極的評論。這個東西我想到了，但是我這個人現(xiàn)在會跳過一些好評，只看差評。從《踏血尋梅》之后，我覺得好評這個東西，是說明你做對了一部分，你不用去想太多。

但是如果你做錯了某一部分，你應該常常去看那部分，因為那部分是你需要去面對的，需要你未來去做點什么事情。當然我轉(zhuǎn)發(fā)出來的肯定是好評了，哈哈哈。

我最最最在意的是比較復雜的那種評論。我覺得我可能比較長時間都是一個被爭議的作者。但我不開心的是我不想人家說，“你不是你”，“你這個人不是我們曾經(jīng)認識的那個人”，或者是“我們高估他了”，我不喜歡這種評價，我覺得這種評價是對我的非常大的傷害。

我覺得這個傷害就是其實我還是我，我只不過是給你看我另外一些東西。我覺得你夸我也好，你罵我也好，我也不是不同意的。我用了很多方法來表達我是怎么樣的，結(jié)果你因為我做了某一件事情，你就覺得我不是我。我覺得這個是一個挺那個的，我也很少說這些心里話。

我昨天晚上跟姚晨聊微信聊到 3 點，她講很多對電影的看法。她說她喜歡，但是我覺得喜不喜歡不重要，最主要是她真的是很認真去看。當時我說，你是一個用很莊重的眼光去看電影的人。
我覺得這個點，是我們所身處的地方的一種失落感，你罵也好，你夸也好，會有一個莊重跟不莊重的態(tài)度，當然我覺得我真的是過分要求了。

這兩天我收到很多很溫暖的評論，真的是非常溫暖的。因為我覺得有某程度上，的確我的目的達到了，大家真的把眼光轉(zhuǎn)移到香港電影也好，香港這個地方也好，他們看到我在付出的感情，而且是真的用一種藝術(shù)的熱情來做這個事情，我覺得非常純粹的東西，他們的感受已經(jīng)超越了評論了。

后浪電影：你對香港感情的表達，是不是集中體現(xiàn)在許冠文最后的那段臺詞里？

翁子光：他那段話，你說是不是很有深度？其實現(xiàn)在看來，重點不在于深度，重點是在于它的概括性。其實你問我，我是嫌它太有概括性，這不需要有概括性，因為電影里面其實我們隱隱已經(jīng)表達了。

但是我沒有辦法抗拒用許冠文去講這段話，因為他的表演本來就是一件事情。他后來把英語改成他自己更順的口語，他跟我說了一句話，對我來說非常感動，他說“因為這不單只是角色說的話，這是我說的話”。
所以我看了他五分鐘臺詞說完后，我在后面搭他肩進去，我都不知道說什么。我已經(jīng)沒有辦法去評價他了。

我不確定我爸爸帶我去看的第一部電影是不是許冠文的，總之他是我爸爸的第一名偶像，對我來說，他跟梁朝偉一樣，承載了我對香港電影美好的想象、美好的回憶。反正你一看到這個人，香港電影美好的感覺就回來了，那種親切感。

后浪電影：現(xiàn)在有一些評論會覺得這部片有一點王家衛(wèi)的味道，導演你怎么想？

翁子光：我非常郁悶。我是王家衛(wèi)的粉絲，的確。其實我是喜歡《東邪西毒》多于《花樣年華》。大家說像《花樣年華》，我覺得我沒有那么高興，有人發(fā)現(xiàn)這個東西很《東邪西毒》，我高興，哈哈，我覺得你看到了。

但我覺得，像王家衛(wèi)是很危險的。

危險是我覺得有可能會有一些潛移默化的東西，我可能是想用王家衛(wèi)的審美去表現(xiàn)某一些場景，這只能是我自己的想象力不夠。

有一個說法非常非?！暗炙馈?/strong>：翁子光跟王家衛(wèi)最大的區(qū)別就是，你不是他。哈哈哈哈，他用了我《風再起時》電影里的對白來調(diào)侃我，我告訴大家，我不是王家衛(wèi)，對，你們說得對，最大的區(qū)別是這里。但我自己內(nèi)心深處，是希望這個過程不會影響到我對王家衛(wèi)的愛，不會因為電影帶來一個復雜的情緒。

我有一天很慎重地問梁朝偉：“人家說我這個電影像王家衛(wèi)，你覺得呢？”梁朝偉也很平靜地說了一句：“不像。”

《風再起時》劇照

我很喜歡王家衛(wèi)電影，但我覺得王家衛(wèi)有一個點，他太標志性，你會很容易像他，其實我還很像很多電影。《風再起時》像很多電影，像很多導演的作品的影子轉(zhuǎn)化過來的，絕對不止王家衛(wèi)，你們慢慢去找，還有很多導演，我不能告訴你。

所以我很喜歡史航說《風再起時》是迷影電影。當然迷影電影沒什么了不起的，但我給大家分享，大家可以去體會，因為起碼我覺得是真實的。

人物

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后浪電影：我發(fā)現(xiàn)翁導在做這類罪案題材的時候，會傾向去挖掘人的故事，包括這次《風再起時》，導演是怎么想象南江和磊樂的故事的？

翁子光：其實你們看完都知道，《風再起時》還是以情感為主，還是以人物的那種小的心理的刻畫為主。

就等于我定了一個舞臺，這個舞臺是我想給大家的一種世界觀，關(guān)于老香港的世界，當我定好調(diào)，他們會有很多積極的情感交流，包括梁朝偉的角色，很多都是他自己的寫照，也有一些可以借代到我想講的香港的故事、香港的精神面貌的東西。

但是表演，我覺得都是演員自己的把握，所以很多場面大家會覺得相對來說是比較像一個言情戲，甚至“文”一些。但我覺得演員情緒，還是需要在給他們自由之下去表現(xiàn)。

有人說放飛，也是有點放飛的，因為我覺得很好看，我盡量去找我自己最原始的感覺，對情感的那些東西我喜歡，我覺得好看，我覺得合用，我都放任，我就把我自己的五官放任去拍電影。

到現(xiàn)在，我自己看的時候，還是能想到我當時為什么會喜歡這種感覺的東西，這種東西對我來說還是很實在的。哪怕我已經(jīng)看了那么多電影，哪怕我做了那么多年的影評人。

我希望我到老的時候，我還是會看到這個東西曾經(jīng)怎么打動我，我挺有信心的，我覺得有這個東西在。

所以我其實挺感謝這些演員的，他們跟我一起創(chuàng)作，他們演的時候一直去發(fā)展這個角色，他們傷心的來源是什么？他們?yōu)槭裁春ε鹿聠?？他們?yōu)槭裁磿矍橛薪箲]？他為什么會沒有安全感？很多這種東西在浮動，我不想給他們太多那種定義，但是他們是活的。我是這么去創(chuàng)作電影的。

《風再起時》，金燕玲

后浪電影：看翁導的戲，感覺一定會有對人的過往經(jīng)歷的想象。有一些是比較大膽的，比如你會想象《踏血尋梅》王佳梅自己也想死。你在想象這些人的時候，有沒有一個度，既能夠放飛，但是又不會冒犯到觀眾？

翁子光：其實是有冒犯的，如果你現(xiàn)在回去想，很多人都說我是冒犯的，為什么？

比方王佳梅那個事情，大家都不知道，當時她有沒有跟兇手說想死，萬一她沒講呢？我只能靠我自己對這個事情的良心與責任，起碼我在打造王佳梅的性格或者她精神面的時候，我是真心的，比方我覺得她的孤獨是真心的，我覺得她在香港的那種沒有歸屬感是真的，是那種不穩(wěn)定的漂浮。起碼我沒有去判斷她做這個事情是對或者錯，但是我覺得這些真實的感受，那種觸感是對的。

這也是大家覺得王佳梅真實的原因，因為她的很多感受是大家感受過的，曾經(jīng)對自己有過這么一個疑問，一些欲望之類的東西，或者怎么解放自己，孤獨的感覺，其實我覺得這些都是很共通的東西，共通的東西應該是超過劇情的，應該是人類共同情感的那種很微妙的感通。

王佳梅有打通到一點，但是這種打通也依然沒有辦法，就好像我剛剛說的誅心論一樣，也有人說你是在剝削，沒有辦法去排解的。

有一次我?guī)鸵粋€紀錄片導演去拍紀錄片，我覺得非常震撼，拍吸毒的人，他打完針之后整個人迷了。

我記得最震撼的是一個人打完之后，他就對著鏡頭說：“這是我最后一次打這個東西，我馬上要回我老家，我?guī)啄隂]回老家了，我沒臉回去，我要派紅包?！?/strong>他講的時候，我眼淚流下來，我覺得這真的非常真實，而且他不知道鏡頭在嗎？他知道的，他想我們拍他的。

結(jié)果有一個NHK的老頭說，他覺得我們在剝削這個人。

他說，你能保證電影出來之后，沒有人會看完這個片段之后學習他吸毒嗎？我說我其實是表現(xiàn)他們的痛苦，我不是要教育大家看完這個東西吸毒，我說你們?nèi)毡九牧艘粋€電影叫《告白》，是不是你拍完這個電影，你能保證就沒有人看完去殺人了？我就這樣問他，哈，他又跟我急了，他又不會英語，按翻譯的東西。

所以這個度其實是一點一點去找的，有一些是因為你的智慧，你覺得這樣做觀眾會比較好接受，也是因為要表現(xiàn)你是一個懂的人，表現(xiàn)一種你的態(tài)度，另外一種就是我剛剛說的良知，關(guān)于王佳梅這種，你只能去問自己。

后浪電影：所以這次拍這兩個人物的時候，其實是沒有太多心理負擔的。

翁子光：完全沒有。開始時我真的是會有一個想法，我對這兩個人，會不會比其他人拍得更真實，但最后還是他們情感的東西。

這種東西其實是，哪怕已經(jīng)有人做過1萬次，它還是有實驗性的。這個東西在文學里面也是，當你這么去做，其實它也還是有實驗性的。

《風再起時》，“四大探長”

演員

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后浪電影：導演能評價一下這次合作的兩位演員嗎？

翁子光：我覺得只要問一個問題，他們的存在的意義是什么？對我來說，他們倆的存在都有必然性，因為他們是性格的代表，那種精神屬性的代表，兩個人都是把自己的性格拿過來。

我覺得郭富城最大的好，是他的進步。但其實我很害怕說這句話，因為你說一個人進步，是不是他曾經(jīng)不好了，或者怎么樣了。郭富城的一個點是他的放松，我覺得他應該是更放松。你問我他夠不夠放松，其實我覺得已經(jīng)比之前有放松很多。

而且很多時候，我還是要他給這個角色能量，有點像演那種莎劇，什么浮士德那種東西，他還是會給。而且那種東西，你以為很容易嗎？很多演員根本都做不到。但是我覺得有很多地方，他放松的時候，我會突然覺得郭富城非常好看，非常自然，我覺得未來會看到他更多的放松時刻。

郭富城是一座山，但是梁朝偉是一片海，為什么？他非常平靜，他的波浪讓你很舒服，他有波浪的，但是波浪也是在緩緩的。大部分時間他是讓你很舒服，他讓你很覺得很穩(wěn)定、很安全，他會自己去處理好。

我覺得他們兩位，一個給你挑戰(zhàn)性，一個給你安全感，其實會有一種不同的東西。

挑戰(zhàn)性其實是我怎么整理郭富城的能量，因為他會給你很多的不同意見，很多不同想法。如果他給了你，你整理得好，你會拍出好的電影的。但你要自己去很穩(wěn)定去接收郭富城給你的東西。說實話，他是創(chuàng)意澎湃的。

那梁朝偉你要安靜地跟他共處，你要跟他一起平靜，你可能跟他一起坐下來兩個小時，可能已經(jīng)在聊別的東西，你真的是認識他，你要慢慢去找，他會很安全。他到了現(xiàn)場，他多多少少會完成他的東西。

你拍完一個電影，你被罵得怎么樣都不會罵到他頭上，哈哈哈哈，這個就是梁朝偉。但是這個東西你要跟他好好地，很平等地去找到，你跟他的關(guān)系，如果足夠堅實，他會讓你的電影變得更好。我覺得王家衛(wèi)就是這樣，真的水乳交融地去建立一個屬于梁朝偉的世界。

后浪電影：談一下片中的女演員杜鵑吧。

翁子光：杜鵑我覺得其實也是跟郭富城有點像。我當時看到杜可風在《中國合伙人》拍杜鵑的時候，我已經(jīng)在想，你這個哥們，你把她拍得那么好，如果讓我拍，會怎么拍，我是處于一種挑戰(zhàn)的心態(tài)。

而且我當時又在想，如果兩個探長對這個人都有情感，這個人必須要包含的一個大家都不會投訴的那種審美的標準。

她不一定是有多高，但是她一定是有她的特殊性的。她不是在一個正常的名單里面，比如有 5 個女星， 10 個女星，誰漂亮？誰有人氣？不是那種。我覺得杜鵑有個特點，她是特殊的存在，這個點是我看中她的原因。

《風再起時》，杜鵑

我在上海跟她第一次見的時候，她連助理都沒有，她就過來直接跟我聊，沒化妝坐在那邊，我說這個人真的很特別，這種特別不只是美，她是一種很自在、很穩(wěn)定。

我覺得我需要角色很穩(wěn)定，因為說實話主線不在她，因為她是在磊樂后面的人，我不可以寫一堆劇情，表現(xiàn)她去做了什么事情，雖然有拍了一點，但是她一出來，你相信她真的做了這些事情，她很穩(wěn)定。很多戲我是加了，比方說她小時候那么高還要穿高跟鞋，這種東西都是她個人的東西引申出來的。我喜歡，我也很喜歡她。

但是我覺得拍杜鵑也是一個挑戰(zhàn)，你是要考慮的，你要想著怎么用她，怎么把她最好的東西用出來。我覺得是交流方面，也因為她是一個挺沉默的人，她有他的世界，她很文藝。

拍戲的過程里，有一天我去看《至暗時刻》，我發(fā)現(xiàn)她坐在我后面，她在那個時候還是在看。她說對我最深刻的印象是，半夜她發(fā)現(xiàn)大家都睡著了，半夜還在轉(zhuǎn)場，還在化妝，她發(fā)現(xiàn)我在看書。她對我的好感在這里，她對我的欣賞在這里，她欣賞的一個人的行為在這里，你就知道她是一個怎么樣的人。

后浪電影：去年港產(chǎn)片的勢頭非常強勁，《明日戰(zhàn)記》跟《飯戲攻心》曾瓜分了香港影市大部分的江山。你監(jiān)制的《正義回廊》也賣得很好。最近《毒舌大狀》也賣得很好。你覺得港產(chǎn)片來到了一個什么樣的階段？

翁子光：我還是覺得我們可以很努力的，像江志強這種，把電影塑造成了香港的年度電影之后，再慢慢把它引進大陸，因為你做的是年度電影。

在我這里《正義回廊》票房不算高，對我來說 ，4000 多萬，是一個意外驚喜，但是你說它有多高？我覺得后面還有一些更高的山，我們可以再爬更多。

我覺得我們把香港的市場占有率做起來，把我們有把握的東西做起來，特別是我做了《正義回廊》之后，我有經(jīng)驗了，怎么控制成本，在成本之后怎么回收，這條戰(zhàn)線我會一直打下去。?

后浪電影：你為拍《正義回廊》拿出了買房子的錢，那這部電影之后，你可以買房了嗎？

翁子光：還差一點，還要再投（電影），我打算再投（笑）。

作者丨李慧慧

正在吃補劑

編輯丨李慧慧? ? 排版丨石頁

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