《第五元素》被詬病的原因在于科幻電影嚴(yán)密邏輯的缺失和老套的救贖路徑。但作為科幻類(lèi)型的影片，它的荒誕喜劇色彩明顯超出了一般科幻片的維度，成為其在同類(lèi)影片中亮眼的存在。科幻的科學(xué)嚴(yán)肅與縝密邏輯都在影片中失語(yǔ)，轉(zhuǎn)而成為各種色彩的視覺(jué)性建構(gòu)和反差帶來(lái)的幽默笑點(diǎn)的陪襯。軟科幻與喜劇的結(jié)合讓二者的特性都得以發(fā)揮，又在彼此的交叉中完成類(lèi)型的再創(chuàng)造。

1、?圖像化的視覺(jué)創(chuàng)作

視覺(jué)創(chuàng)作是科幻電影區(qū)別于科幻小說(shuō)、漫畫(huà)等傳統(tǒng)媒介構(gòu)建科幻空間的關(guān)鍵。動(dòng)態(tài)且虛構(gòu)的視頻影像以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)為前提，在熟識(shí)感中為一般觀眾構(gòu)建超經(jīng)驗(yàn)的、非現(xiàn)實(shí)的科幻空間，以此產(chǎn)生科幻電影的視覺(jué)吸引力。這種圖像化的影像創(chuàng)作是現(xiàn)代媒介文化下的合理需求，一邊鞏固放大著電影的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，一邊又為視覺(jué)生產(chǎn)所需要?？苹秒娪暗牧眍?lèi)視覺(jué)效果為觀看體驗(yàn)增加了豐富的層次，各種視覺(jué)元素尤其是色彩的使用不僅區(qū)分了現(xiàn)實(shí)與想象，現(xiàn)在與未來(lái)，也打開(kāi)了讀解科幻世界的另一扇門(mén)。

作為中國(guó)科幻喜劇的又一個(gè)節(jié)點(diǎn)，《獨(dú)行月球》在外太空敘事的基礎(chǔ)上同時(shí)重視視覺(jué)創(chuàng)作，利用高飽和色彩產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊為科幻電影嚴(yán)肅冷峻的基調(diào)加碼。月球環(huán)境被呈現(xiàn)為符合科學(xué)認(rèn)知的灰暗的冷色，宇航員的服裝卻是鮮艷的暖黃色，這一抹黃在暗淡的月表大環(huán)境中成為另一類(lèi)型敘事系統(tǒng)的索引，象征著“人氣”，也是將人作為喜劇元素的色彩標(biāo)志。色調(diào)上的處理既對(duì)月表基地和地球樣貌呈現(xiàn)營(yíng)造了巨大反差，制造出視覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比，又體現(xiàn)了科幻和喜劇各自的風(fēng)格，二者的特征統(tǒng)一于視覺(jué)和色彩，共同形成圖像化的外太空?qǐng)D景。而《第五元素》的整體視覺(jué)風(fēng)格充斥著各種元素雜糅的拼貼感，以十分鮮明的色彩使用構(gòu)建出充滿科技感的、荒誕怪異的未來(lái)世界影像。首先，影片人物身上的色彩鮮艷且飽和，有著與廢土風(fēng)格的未來(lái)城市格格不入的活力?！暗谖逶亍丙惵兜陌l(fā)型被設(shè)計(jì)為明亮的橙色短發(fā)，跳脫而活潑，白色繃帶組成的服飾造型既保留了簡(jiǎn)約線條帶來(lái)的科技感，又能和橙色頭發(fā)形成顏色互襯，同時(shí)符合了麗露這一“空降”人物單純美好的特質(zhì)。而柯本的服飾也十分簡(jiǎn)單，身穿橙色背心，黑色夾克，著裝利落凸顯硬漢風(fēng)格但也符合人物退隱落魄于貧民窟的生活環(huán)境。二人共用同一種顏色，且都屬于身體造型中的小面積色塊，二者形成一種有趣的呼應(yīng)，在關(guān)系的產(chǎn)生與推進(jìn)過(guò)程中制造一種宿命般的糾葛。同時(shí)，在整個(gè)灰色為主的賽博城市群里，如此鮮亮的顏色也是十分顯目的，這就使顏色為主人公增添了命運(yùn)般的標(biāo)記。一個(gè)是空降地球拯救人類(lèi)的完美外星生命，一個(gè)是身懷絕技但迷失頹廢的退役英雄，在一個(gè)拯救與被拯救的命題中被賦予了艱巨的重任。此外，空乘與售票員的藍(lán)色制服性感而精干，麥當(dāng)勞的紅色工裝熱辣且誘惑，盧比卷曲的白色發(fā)型怪異但吸睛，基本色塊的高飽和如同影片中的失樂(lè)園之地，打造出一幅幅艷麗的、階層身份差異巨大的社會(huì)圖像。這也是《第五元素》在科幻類(lèi)型的基礎(chǔ)上加入非理性的、有溫度的喜劇元素的視覺(jué)驅(qū)動(dòng)，作為科幻電影同時(shí)構(gòu)建視覺(jué)性的色彩途徑。

2、?反典型的人物形象

《第五元素》中有著科幻片多數(shù)共享的基本角色設(shè)置：想要消滅人類(lèi)的反派、失效的政府武裝、臨時(shí)任命拯救人類(lèi)于水火的英雄、被英雄保護(hù)的純情美女以及先知、半路加入的同伙等。而《第五元素》中每一個(gè)如此角色都與固定在角色身上的典型形象相左，并加入了一些“低智化”，而這反典型的呈現(xiàn)正成為了影片喜劇色彩的來(lái)源。

反派角色一般都被塑造為精明、狡詐的形象，以凸顯其與正面角色的不同而襯托積極的人物品質(zhì)?！兜谖逶亍分械姆磁勺扛褚靶牟?，自私冷酷，只有一半頭發(fā)和塑料罩子組成的發(fā)型詭異而丑陋。這樣一個(gè)反派形象多次阻撓拯救人類(lèi)的外星文明施展行動(dòng)，與同樣丑陋的變異人種合作。但在他的身上卻有一些“降智”處理，為影片加入幽默笑料。在與神父柯維多對(duì)峙時(shí)，卓格以一顆櫻桃比喻脆弱的人類(lèi)文明，卻在喝酒時(shí)被這顆櫻桃卡住喉嚨。多次召喚機(jī)器未果的窘迫和猙獰的面部表情為彼時(shí)嚴(yán)肅緊張的談判處境增添了幾分輕松，也使這一角色看起來(lái)不那么具有威脅性，反而帶有“笨賊”形象中的愚蠢，供人嘲笑。同樣被大力調(diào)侃的還有代表政府權(quán)威的總統(tǒng)和上校。屬于政客的城府和深思熟慮以及屬于軍人的正直都沒(méi)有在其身上體現(xiàn)，反而遇事不決、場(chǎng)面話一堆、目光短淺的政府代表無(wú)時(shí)無(wú)刻不透露出無(wú)能和低智。在進(jìn)攻不明外星侵略者時(shí)一邊忌憚神父所說(shuō)的邪惡的反噬，一邊又無(wú)法真正下令發(fā)起進(jìn)攻，卻在獲得小小的勝利后立即眉開(kāi)眼笑，舉杯慶祝，又在人類(lèi)得救后重拾官僚主義的架子，重復(fù)“代表聯(lián)邦政府”之類(lèi)的口頭禪。同樣的降智化處理或許更多帶有調(diào)侃意味，反權(quán)威和反規(guī)訓(xùn)之言。神父更是如此。作為宗教色彩濃郁的身份，柯維多的許多舉動(dòng)并沒(méi)有神父的所謂架子，反而受到了許多“折磨”，包括從影片開(kāi)始下毒失敗，到之后的藏在飛行器電線內(nèi)偷渡，都使神父的光環(huán)消失殆盡。而片中聒噪的主持人盧比是完全的喜劇擔(dān)當(dāng)，夸張變形的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)和異常地受人追捧本身即具笑話一般的調(diào)侃。拋開(kāi)其有色人種身份是否存在歧視，其高調(diào)、浮夸的性格特質(zhì)與男主角低調(diào)、勇謀的同行即成為一個(gè)鮮明的形象對(duì)比，完成了在打斗場(chǎng)面快節(jié)奏的敘事中保持幽默風(fēng)格的任務(wù)。加之聽(tīng)障明星理解失誤卻沾沾自喜、扔來(lái)兩顆臺(tái)球的信息差處理，使得影片既保證了動(dòng)作場(chǎng)面的視覺(jué)刺激，同時(shí)預(yù)防了節(jié)奏過(guò)快造成接受疲勞的可能，統(tǒng)一了整體的科幻喜劇風(fēng)格。反典型的人物形象在這樣一部軟科幻片中大量存在，使得嚴(yán)肅的科學(xué)氛圍大大削減，承擔(dān)起了喜劇元素融入的作用。

《第五元素》是呂克·貝松在1997年的作品，但其建構(gòu)的未來(lái)城市景象在二十余年后的今天仍停留在幻想階段，科幻與幽默的組合放之現(xiàn)在卻依舊能夠?yàn)橛^眾所耳目一新。而今天看來(lái)其荒誕戲謔之下，依舊是同樣的諷刺和呼喚。