• 二次元神都盛景引追捧

華夏古城傳奇劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》的開播掀起了新一輪的?“洛陽(yáng)熱”，加之此前的人文綜藝《登場(chǎng)了，洛陽(yáng)》，以及緊隨劇集上線的紀(jì)錄片《神都洛陽(yáng)》，更是拉高了大家對(duì)愛(ài)奇藝“華夏古城宇宙之洛陽(yáng)”的期待值。

12月17日，一部以洛陽(yáng)宇宙為背景，集古風(fēng)、懸疑、奇幻于一體的3D動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》于愛(ài)奇藝播出，僅13小時(shí)便突破愛(ài)奇藝站內(nèi)4000熱度值，登頂愛(ài)奇藝站內(nèi)動(dòng)漫飆升榜TOP1。此前，這部動(dòng)畫的預(yù)約量就刷新了愛(ài)奇藝自制動(dòng)畫預(yù)約量的記錄。

《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》的故事發(fā)生在《風(fēng)起洛陽(yáng)》的14年前，在第一集，還是孩童的百里弘毅和柳然就以青梅竹馬的身份出場(chǎng)。在《風(fēng)起洛陽(yáng)》中只是側(cè)面被提及的連山堂最后一代傳人裴坤，成了動(dòng)畫的主角，他也是百里弘毅的師父。

雖然故事只是剛開局，但觀眾已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，幼年的百里弘毅與成年的百里弘毅性格上有極大反差。這不禁讓人好奇，究竟何故讓百里弘毅變成后來(lái)眾人口中的“無(wú)情之人”？連山堂與裴坤又是因何在14年后成為傳說(shuō)？

《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》與《風(fēng)起洛陽(yáng)》，兩部橫跨14年時(shí)間線的作品，將所有的人、事、情、仇串聯(lián)起來(lái)，講述兩個(gè)榫卯勾連的關(guān)于古都洛陽(yáng)的英雄傳奇。

為了能夠完美呈現(xiàn)這一洛陽(yáng)傳奇故事的人文厚度，《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》在內(nèi)容與審美上也保持著愛(ài)奇藝“洛陽(yáng)系列”一貫的制作水準(zhǔn)。

神都傳奇 二次元洛陽(yáng)的市井乾坤

一部好的劇集，要能在開篇爭(zhēng)奪住觀眾的注意力。就像動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》一開場(chǎng)，就在洛陽(yáng)城渲染出濃厚的懸疑氛圍。

故事開局，洛陽(yáng)城看似繁華實(shí)則危機(jī)四伏的宏大圖景就被勾勒出來(lái)。而伴隨著洛陽(yáng)城池的馬蹄聲，朝廷的三股勢(shì)力羽林軍、彩書軒、司刑寺逐一登場(chǎng)，而朝廷之外的勢(shì)力便是狐妖的背后指使者。

劇集以狐妖劫持舉子事件作為整個(gè)故事的導(dǎo)火索，狐妖事件表面打破洛陽(yáng)城的平靜，實(shí)則為了掣肘于朝廷。一場(chǎng)看不見(jiàn)的較量，已在繁華的洛陽(yáng)城悄然展開。

目前，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫以修仙、玄幻、穿越等題材為主，此時(shí)登場(chǎng)的動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》以懸疑元素為突破口，以傳統(tǒng)文化作為底色，根植神都洛陽(yáng)文化講述傳奇故事，跳脫出男頻動(dòng)畫的傳統(tǒng)邏輯，既大膽發(fā)揮創(chuàng)意，又體現(xiàn)傳統(tǒng)特色，在題材與類型上為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)類型片帶來(lái)新思路的同時(shí)，也契合了觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫的多重需求。

而更為可貴的，是動(dòng)畫傳遞出來(lái)的價(jià)值立場(chǎng)。

皇城內(nèi)里天家門前，有人裝神弄鬼阻礙科舉選拔，三股勢(shì)力在追兇過(guò)程中存在諸多掣肘之處，此時(shí)一個(gè)閑散的編外人士就成了破局的關(guān)鍵。

這個(gè)人，正是主角少年裴坤。

這個(gè)在洛陽(yáng)街頭上無(wú)片瓦遮身、下無(wú)立錐之地的裴坤為了正義在高手如林、達(dá)官顯貴遍布的洛陽(yáng)查明案件、尋找真相，并與彩書軒組織合作，共同擊潰春秋道的陰謀。

目前，動(dòng)畫已經(jīng)出場(chǎng)了王府千金李瑩、長(zhǎng)公主、白鶴、太后親信婉昭容、司刑寺少卿步茂平、羽林衛(wèi)大將軍尉遲柱、不良鬼梁涼、彩書郎韓冬青等十幾個(gè)來(lái)自各個(gè)階級(jí)的人物，龐大的洛陽(yáng)宇宙背景下，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系使作品更加厚重。

小人物裴坤與眾人追兇尋求正義的故事更顯出普通人“位卑不敢忘憂國(guó)”、有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任的家國(guó)情懷，動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》創(chuàng)作者有意傳遞出主角面對(duì)困難時(shí)的堅(jiān)韌，面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的急智，對(duì)同胞和家人不離不棄的集體主義觀念，這些精神也正是與觀眾產(chǎn)生共鳴的題眼所在。

精益求精 展現(xiàn)傳統(tǒng)之美與古都風(fēng)華

質(zhì)感始于細(xì)節(jié)，與跌宕起伏、扣人心弦的故事相匹配的，是動(dòng)畫在場(chǎng)景、角色等制作上的精致和配音、配樂(lè)與打戲的考究。

動(dòng)畫大量參考了中國(guó)古畫、古建筑與古文物，力求服飾、發(fā)型、妝容等每一處細(xì)節(jié)都精細(xì)落地，將古典審美融合3D動(dòng)畫技術(shù)，塑造出一個(gè)個(gè)有呼吸感的“洛陽(yáng)人”、一座真實(shí)的洛陽(yáng)城與市井生活圖景。

例如，洛陽(yáng)市井街頭的女性角色的發(fā)型與服飾，就可以看出是在參考古畫基礎(chǔ)上的藝術(shù)發(fā)揮。

動(dòng)畫中主要角色的設(shè)計(jì)打造更是細(xì)致入微。以婉昭容為例，她眉間花鈿的樣式細(xì)節(jié)參考了《搗練圖》中的唐朝女性?shī)y容，衣服的袖口、裙擺與飄帶等服飾細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)靈感可以在敦煌壁畫花紋片段中找到線索，以金色為花紋主色調(diào)，在保證樣式美感基礎(chǔ)的同時(shí)又塑造角色清冷、高貴的氣質(zhì)。而步茂平的圓領(lǐng)袍、腰帶和帽子、武器等，也都參考了古畫與實(shí)物。

建筑的設(shè)計(jì)更為動(dòng)畫增添古代洛陽(yáng)的文化氣息。例如動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》以唐代赤金走龍為靈感，在“洛陽(yáng)殿”頂部設(shè)計(jì)了龍形雕，花坊船的船頭則參考了唐朝方形船頭的典型樣式。?

基于動(dòng)畫對(duì)細(xì)節(jié)的把控，一個(gè)有生活機(jī)理與呼吸感的洛陽(yáng)才能得以呈現(xiàn)。但動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》對(duì)品質(zhì)的要求，遠(yuǎn)不止于此。

動(dòng)畫的打斗戲份均采用武術(shù)指導(dǎo)動(dòng)作實(shí)拍完成動(dòng)捕，精致寫實(shí)。在第一集，狐妖與司刑寺少卿步茂平、羽林衛(wèi)大將軍尉遲柱的打斗就創(chuàng)造了一場(chǎng)頗具寫實(shí)感的武打戲。其間狐妖的動(dòng)作嫵媚中帶著穩(wěn)準(zhǔn)狠，步茂平所中幻術(shù)中的場(chǎng)景、武術(shù)動(dòng)作都展現(xiàn)出他性格中的謹(jǐn)慎與小心，尉遲柱一招一式則表現(xiàn)出他身為將軍的自大與傲慢，三人你來(lái)我往、刀光劍影，其中的緊張感不言而喻。

此外，動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》還邀請(qǐng)著名配音演員姜廣濤擔(dān)任配音導(dǎo)演，劇中重要人物白鶴更是姜廣濤親自配音，寶木中陽(yáng)、馬正陽(yáng)、王瀟倩、露西等光合核心成員傾力加盟，豪華的配音陣容力求為動(dòng)畫呈現(xiàn)一場(chǎng)“聽(tīng)覺(jué)盛宴”。

從借鑒古風(fēng)傳統(tǒng)審美的建筑、場(chǎng)景塑造、妝容服飾、以及道具，到武打細(xì)節(jié)與動(dòng)捕技術(shù)的融匯，再到頂級(jí)配音團(tuán)隊(duì)加持。動(dòng)畫《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》團(tuán)隊(duì)如此匠心的創(chuàng)作，只為呈現(xiàn)一幅全面、生動(dòng)、真實(shí)的洛陽(yáng)盛景，讓更多人看到洛陽(yáng)之美、感受洛陽(yáng)魅力。

豐富數(shù)字資產(chǎn) 拓展洛陽(yáng)IP商業(yè)價(jià)值

在今年5月愛(ài)奇藝·世界大會(huì)上，愛(ài)奇藝宣布將圍繞“華夏古城宇宙之洛陽(yáng)”IP，進(jìn)行綜藝、劇集、游戲、衍生品、舞臺(tái)劇、動(dòng)畫、紀(jì)錄片、漫畫、商業(yè)地產(chǎn)、VR全感、電影和文學(xué)12種產(chǎn)品形態(tài)的開發(fā)，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值和生命周期的無(wú)限延長(zhǎng)。

區(qū)別于劇集、綜藝、紀(jì)錄片的實(shí)景拍攝，《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》的優(yōu)勢(shì)在于動(dòng)畫形式為故事呈現(xiàn)帶來(lái)的更大想象空間。在遵循傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，以動(dòng)畫技術(shù)生成影像場(chǎng)景的方式進(jìn)行二次創(chuàng)作，可以更為大膽地再現(xiàn)古都洛陽(yáng)的風(fēng)土人情，同時(shí)更貼合年輕人審美與娛樂(lè)方式，為傳統(tǒng)文化的傳承提供新的表達(dá)工具，以年輕人喜愛(ài)的方式表達(dá)民族文化的內(nèi)在精神氣質(zhì)和價(jià)值觀。

值得一提的是，為充分展現(xiàn)神都風(fēng)貌，《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》在畫面制作上尤其考究，這使得動(dòng)畫的數(shù)字資產(chǎn)制作量遠(yuǎn)超一般動(dòng)畫。這些動(dòng)畫資產(chǎn)未來(lái)將復(fù)用在相關(guān)游戲、動(dòng)畫大電影等內(nèi)容形態(tài)中，節(jié)約“一魚多吃”的制作成本。

動(dòng)畫將二次元、傳統(tǒng)文化與神都風(fēng)貌完美結(jié)合，與年輕用戶對(duì)國(guó)潮文化的需求不謀而合，其蘊(yùn)藏的商業(yè)價(jià)值也受到了市場(chǎng)的認(rèn)可。據(jù)了解，動(dòng)畫與三九感冒靈的廣告合作即將上線，并與昱家良品、森寶積木、原漫堂等品牌達(dá)成合作，未來(lái)將延伸出盲盒、積木、棉花娃娃、卡牌等多種國(guó)潮文創(chuàng)產(chǎn)品，貼合年輕人新消費(fèi)偏好，同時(shí)在動(dòng)畫領(lǐng)域進(jìn)一步拓寬“洛陽(yáng)”IP“一魚多吃”商業(yè)模式實(shí)踐。

不論是在內(nèi)容上的創(chuàng)新，還是制作上的精益求精，《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》為年輕用戶提供了“洛陽(yáng)”IP的一種二次元打開方式，在傳統(tǒng)文化與年輕人架起一個(gè)新橋梁，令更多年輕人感受傳統(tǒng)文化之美。