Official髭男diSM如今已一躍成為代表日本的樂隊。雖然對于其旋律、歌聲和歌詞的精妙之處已不必贅述，但他們構(gòu)筑音樂的方法尚未被世人所知。在此，通過成員們對8月5日發(fā)行的『HELLO EP』的解說，來探尋他們扣人心弦的音樂背后有著怎樣的秘密。從中能夠看出的，是他們高度的音樂才能、穩(wěn)固的團隊合作、以及對于音樂和樂隊的深厚感情……雖這么說，內(nèi)容也并非如此高深復(fù)雜，還請帶著輕松的心態(tài)讀下去吧。畢竟所謂的好音樂，就是從這樣的環(huán)境當(dāng)中孕育出來的啊。

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——那么我想問一些關(guān)于新作『HELLO EP』的問題。這次作品的幾首歌曲都是在分散的時間點制作的嗎？

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藤原：為了能專注地作為一首樂曲來完成，著手制作起來時間點還是比較分散的。感覺是從去年秋天開始逐一進(jìn)行的吧。

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——為什么以EP的形式把這些歌曲匯總起來呢？

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藤原：我們覺得以單曲的形式一張一張發(fā)的話聽眾們會有點辛苦。因為每首曲子幾乎都是同一時期開始在廣告等媒體上播放的，如果在相同時間點發(fā)3張單曲CD的話很容易出現(xiàn)「該聽哪個好嘛」這種情況。所以這次實行的是“匯總方案”，采用了EP形式。

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——當(dāng)然每首歌曲都是很好的，而因為有第4首鋼琴彈唱的敘事曲「夏模様の貓」的加入，更是大幅度地提升了這張作品的整體感。

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藤原：關(guān)于這一點大家也討論了很久，希望聽眾們能把這張EP作為完整的作品來聽，所以出現(xiàn)了「總覺得再多1首曲子會更幸福呢」這個話題。

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——「會更幸福呢」這種感覺真好啊。

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藤原：其實「夏模様の貓」是業(yè)余時期的歌曲中的重錄版，那時候CD還是一張張親手賣出去的。我覺得把這首曲子作為正式作品放在專輯里效果還是很好的，讓EP這種匯總歌曲的形式的優(yōu)點進(jìn)一步體現(xiàn)出來了。

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——原本就是首鋼琴彈唱曲嗎？

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藤原：可能和當(dāng)時比起來鋼琴技法和唱功都有所提升，音樂的處理也更加成熟，但歌曲本身的內(nèi)容是沒有改動的。

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——如今重新面對這首歌曲時有什么感受嗎？

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藤原：感到「真自由啊」。當(dāng)時自己心里還沒有建立起像「這種做法是不行的」的規(guī)定，比如說歌詞的開頭和結(jié)尾都用到了“朝”這個詞，要是如今的自己來寫，也許這首歌就不會是這樣的了，因為我會避免把同一個詞語使用兩次。但是我覺得這段歌詞這樣就很好，并發(fā)覺到自己構(gòu)建至今所謂的寫歌技巧也非如此可靠，這次從曲中聽出了煥然一新的感覺。

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——雖然這只是我的個人感想，就像aiko的專輯里『秋 そばにいるよ』以一首敘事曲「心に乙女」畫上了圓滿的句號一樣，我覺得這首歌也起到了舉足輕重的作用。

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藤原：哎呀，這簡直是最高級的稱贊了！團隊也表示「啊，加上那首歌感覺不錯！」，讓這件事進(jìn)行得非常順利，我感到非常高興。

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——話說回來，為什么用了『HELLO EP』這個標(biāo)題呢？

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藤原：第一首的「HELLO」可以說是胡子男現(xiàn)在最想表達(dá)出來的音樂，以及也有「與新世界對峙」的意味。

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——原來如此。

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藤原：那同時也是這四首歌曲所共有的東西。例如，「パラボラ（拋物線）」是通過這首歌把勇往直前的寶貴與純真告訴給過去的自己，「Laughter」則是通過它告訴自己何為生存的意義。像這樣唱出跟自己未知的世界觀對峙的曲子都齊全了，因此用「HELLO EP」或許會比較吻合吧。也并非有其它備選的專輯標(biāo)題存在。

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——全場一致同意呢。

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小笹：記得當(dāng)時也沒什么爭論。

藤原：『HELLO EP』也很順口呢。讓人很想說出來。

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——是呢！那么回到剛才的話題，除了「夏模様の貓」以外其他三首都是tie-up歌曲。藤原先生經(jīng)常說「tie-up就是合作」，能再稍微展開說一說嗎。

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藤原：我所認(rèn)為的tie-up，并不是指“接下工作訂單”然后按照要求來寫歌。這里有著微妙的語感差異。這當(dāng)中我想不僅僅是我們，和我們共同制作的團隊方也是一樣。也就是說我們并不是接了一張“給我寫出這樣的歌”的訂單，而是比方說曲子是以“溫柔”為題來創(chuàng)作，對方所認(rèn)為的“溫柔”也許跟胡子男所想的“溫柔”有所不同，通過demo音源相互交換意見，共同尋找最適合“溫柔”的方向，也是所謂的合作。也意味著我們4人是從對方提出來的方案當(dāng)中反復(fù)領(lǐng)會后，思考能做出什么樣的作品。

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——曲子的意象由對方提出來會更容易創(chuàng)作一些嗎？

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藤原：是否提示都沒關(guān)系的。全都交給我們來考慮也是可以的。比如「行騙天下JP」團隊會「這首曲子的這種感覺」像這樣列舉出具體的歌曲，不同團隊會有不同的做法，也是很有趣的。

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——會感到混亂或者困惑嗎？

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藤原：會的呀！也考慮過「這是想要什么效果呢？」。不過，也沒辦法嘛。我們這邊只做過音樂，而團隊方有他們自己的方法論、也有來自于導(dǎo)演或作者的意圖等等，所講究的地方和立場上出發(fā)點會不一致。所以，無法很快理解對方所表達(dá)的含義的情況當(dāng)然是會有的，但我們經(jīng)常能獲得很充分的時間來準(zhǔn)備，并且通過歌曲的反復(fù)討論修改來創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

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——這次3首曲子雖然是完全不一樣的tie-up作品，但也緊緊地圍繞著一個主軸呢。

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藤原：因為和成員們做了充分的討論和編排，或許正是有了這些鉆研的時間，才誕生了這種統(tǒng)一性。

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——我在這張作品里最喜歡的是「HELLO」。雖然從創(chuàng)作者的表現(xiàn)方式上來說過于稚嫩，卻能讓人單純地獲得元氣呢。

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藤原：呀，那就是這首歌的正義所在了。

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——雖然旋律也很動聽，但我認(rèn)為是節(jié)奏把這首歌提升到了更高的層次。是經(jīng)過了怎樣的推敲從而形成這種效果的呢？

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藤原：寫出來的時候大概就是這種感覺了吧。

小笹：雖然確定了用咚當(dāng)咚當(dāng)?shù)墓?jié)奏，但錄音時還是加入了很多細(xì)節(jié)呢。

松浦：鼓的錄音用了很多很多時間。無論激昂的部分還是主歌沉穩(wěn)的部分，每當(dāng)錄音時都會請成員們聽聽看。接著請大家逐一「這樣處理如何？」來提出意見，修改后再打一遍給成員們聽……直到錄出不錯的段落（譯注：take，指每一次錄音）為止，都是每個小節(jié)反復(fù)去錄的。

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——每個小節(jié)！那也太精細(xì)了。而且，和鼓配合的貝斯也很棒。

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楢﨑：感謝稱贊！不過貝斯所注重的在于讓鼓點細(xì)微的音韻能夠傳達(dá)出來，從我的角度來說只是做了非常簡單的事情。完全沒有想通過貝斯去喧賓奪主。畢竟全曲響起的時候重要的是鼓點。

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——確實，鼓的音色非常棒。

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松浦：使用的是打算在arena巡演中用的新鼓組，當(dāng)時拜托了錄音工程師，說希望低音大鼓(Bass drum)和軍鼓（Snare drum）等「再稍微響亮清脆些，突顯脫穎而出的感覺」，所以對錄的音做了輕微的加工。

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——正因為連這么細(xì)微的地方都如此重視，才構(gòu)成了如此優(yōu)秀的節(jié)奏。我明白了。
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楢﨑：我有話要對今后要開始做樂隊的各位說。

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——好的，請說。

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楢﨑：軍鼓可以改變一首歌，請務(wù)必注意！真的！

藤原：正是。

楢﨑：這可不是鼓手技術(shù)的問題哦。換了軍鼓的話曲子也會改變的哦。所以各位！請務(wù)必牢記！

小笹：鼓手最好一定要有專屬軍鼓，吉他手最好一定要有專屬擴音器，貝斯……是最省錢的吧（笑）。

楢﨑：胡說！（笑）弦很貴的好嘛！

藤原：鍵盤手的運行成本（running cost）是零！不過，主唱保養(yǎng)喉嚨很燒錢啊~

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——（笑）我們言歸正傳吧！

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藤原：這首曲風(fēng)做得這么沉穩(wěn)是有原因的。去年，樂隊的情況發(fā)生了變化，我們很慶幸比起以往，能讓更多的人聽到胡子男的歌。但盡管有許多人支持我們，我獨自一人在房間里也時而會感到孤獨。這時我才真切地感受到成員們和胡子男團隊的大家是我堅強的后盾，通過在SNS發(fā)布信息時大家寫給我的留言，我感受到了人與人之間密切相連的東西，而這份感受幫助我走出了那種孤獨。

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——原來如此。

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藤原：在這首歌里想重視的是，與大家共度每日時內(nèi)心受到的鼓舞。并不是一味地獲得別人的幫助，同時我希望自己也能成為大家的力量。換言之大家終歸是在對等的立場下相互激勵了。所以我想讓這首歌在大家心中能成為一首，在肩并肩共同前進(jìn)時，無論心情都有多沮喪的情況下都能一掃陰霾的，沉穩(wěn)而宏大的曲子。

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——啊，原來是這樣！

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藤原：因此，「HELLO」是一首集歌詞、旋律和律動（譯注：英groove，表示一種帶有高昂感覺的詞匯，也指爵士樂、靈魂樂等黑人音樂演奏的表現(xiàn)形式）于一體的歌，缺一不可。所以聽這首歌的時候如果大家能感受到鼓舞，我會覺得很開心。

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——這種感覺很直接地傳達(dá)到了。

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藤原：那么也就是說，Official髭男diSM的目的達(dá)成了！對吧。好高興啊，可以喝點小酒慶祝一下了。

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——哈哈哈！這首歌雖說是緊緊圍繞著松浦先生的節(jié)奏編曲設(shè)計而成的，在第二段副歌前插入的吉他「滴滴滴滴滴滴」的泛音（手指碰到吉他特定的品，撥動琴弦后松開手指發(fā)出的高音），營造出一種令人愉悅的違和感，非常有趣。

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小笹：我很喜歡這部分！不過押弦的方式很難，要在live上再現(xiàn)是非常非常困難的（笑），但我自己是非常喜歡那一段的，也希望大家聽的同時能夠關(guān)注到。

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——話說回來，胡子男的歌里有很多種加入和聲（chorus）的模式。

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藤原：沒錯。將成員們的聲音相互重疊，或者用我自己的聲音來和，另外在「HELLO」中還使用了類似聲碼器（vocoder）的人聲合成器（vocal synthesizer）。

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——是在「HELLO」的副歌處隱約響起的歌聲嗎？

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藤原：沒錯。

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——加入和聲的形式是怎樣決定的？

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藤原：我們會說「這里，想嘗試一下用原聲來和」，或者「這里用人聲合成器的感覺會更好」，將諸如此類的想法告訴大家，然后一起嘗試，采用覺得最可行的方案。

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——沒有什么像是理論或者標(biāo)準(zhǔn)模式之類的東西呢。

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藤原：我們不是很了解在具體情況下的處理方式，也覺得沒有必要了解。

楢崎：有時候意見也會產(chǎn)生分歧，但基本上一聽就知道哪種更好了。

藤原：對，一聽就明白了。

小笹：「HELLO」的副歌一開始嘗試了原聲，結(jié)果感覺有點過于激昂了，所以改成用人聲合成器。只要聽過就會明白了。所以沒有理論。有時候覺得會合適的實際上并不合適，但只要有足夠的時間去嘗試，就能知道哪種更好。

藤原：就是這樣的。就算在腦中響過一遍，實際去做的話未必會產(chǎn)生同樣的效果。只有去「試試看吧」。我們確實就是以這種氣勢去做的。不過，可能隨著樂隊的繼續(xù)，我們的選擇也越來越多了吧。

楢崎：現(xiàn)在也會用雙軌人聲，或者加入氣音（whisper）呢。

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——真是一個有趣的話題。接下來我想聊聊關(guān)于「パラボラ（拋物線）」這首歌。這是一首以新生活為主題的歌曲吧。

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藤原：聽說會作為可爾必思廣告的主題曲在春夏季節(jié)播放，是根據(jù)一開始商洽時，可爾必思團隊所表示的「如果能表達(dá)出如雪般純白無瑕的意境就好了」來進(jìn)行的創(chuàng)作。然而要說僅僅是想唱給面向新社會人和大學(xué)生這樣剛剛步入新環(huán)境的人群的話，我認(rèn)為并非如此。無論是誰到了新的一年都希望重振旗鼓，包括我自己這樣并非新○○人的人，因此我想創(chuàng)作一首不會顧慮到這些的歌。

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——我明白了。

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藤原：因此在這首歌中，或許更想強調(diào)的是讓大家珍惜年輕時的自己。人們有時候會把它稱之為“黑歷史”，畢竟年輕時一般會比現(xiàn)在更不諳世事吧。不知道自己不應(yīng)該做什么，也不知道自己應(yīng)該做什么。但是，那些什么都不懂的時候……比如說，我高中組樂隊的時候一心只想享受音樂， 滿腦子想的都是玩音樂，當(dāng)時我是鼓手，所以會把打鼓的裝備像彈射器一樣綁在自行車上，然后蹬著車……通過回憶那種時候無敵的感覺，或者說過去的自己究竟活得多么自由，能讓我獲得勇氣。所以我想描繪出“勇往直前的重要性”，這是我從過去的自己身上所學(xué)到的。

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——把在歌詞里一次都沒有出現(xiàn)過的“拋物線”作為歌名，這一點也很棒。

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藤原：表達(dá)的是如果把自己的人生看作圖表，所描畫出來的曲線會有怎樣的軌跡。每個人都在各自不同的人生道路上前行，但是過去、現(xiàn)在、未來的自己都是建立在一條線上的，如果說被過去的自己所拯救而有了現(xiàn)在的自己，那么現(xiàn)在的自己也想成為能被未來的自己當(dāng)作榜　樣的那種人?！弗靴楗堀椤沟囊馑际菕佄锞€，用這個詞作為歌名，寄托了將來想描繪出一條怎樣的拋物線的心愿。

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——音樂性方面呢？創(chuàng)作方法上感覺是比較接近「HELLO」的，但實際上怎么樣？

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藤原：很直接的方法……比如說，要是全部采用原聲鼓點的話這首曲子就會變得平淡無奇。因此后期請工程師做了精細(xì)處理，加強了節(jié)奏效果。我認(rèn)為那樣才是值得當(dāng)下的胡子男去做的。「HELLO」和「パラボラ」的節(jié)奏拍子都很強勁，但是兩首歌的區(qū)別在于是否去填充拍子之間的細(xì)節(jié)。

松浦：鼓的音色是有一種原聲的質(zhì)感，但感覺上是sato醬（藤原）和工程師們討論并制定了節(jié)奏的大體框架，sato醬編排了主歌里細(xì)節(jié)的節(jié)拍。加入那樣的音色讓歌曲更有氣勢，和直接打出來的效果截然不同。

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——吉他方面呢？

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小笹：這首歌里不想用任何技巧，演奏時更希望表達(dá)的是一種青春，或者說青澀的感覺。

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——根據(jù)歌曲的不同，小笹先生的吉他有時會突出表現(xiàn)，有時則完全在后方鋪墊，演奏方式有很大不同呢。

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小笹：我時常會考慮這個問題。我不太喜歡吉他聲一直很響，也不太想演奏那些不酷的樂句。所以我覺得該退至后方的時候還是退下比較好。

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——接下來是「Laughter」。這首是『行騙天下JP 公主篇』的主題曲，是一首宏大的搖滾樂。

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藤原：類似于初到東京時候的體會吧。至少就我而言，正如歌詞所描述的那樣。要是說到這個歌詞用鳥來比喻什么，那就是“自己一心向著想要做的事情的心”。在我初來東京前還在做職員的時候，雖然工作繁忙但很有價值，通過工作也遇到了很多不可替代的朋友們，但最累的還是接觸音樂的時間不斷減少了。

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——嗯嗯，是會漸漸演變成那樣。

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藤原：工作結(jié)束后去錄音棚的時間畢竟有限，也做不到像現(xiàn)在這樣大家一起充實地細(xì)致入微地編排音樂。于是，這時就提出了是否要去東京發(fā)展，父母擔(dān)心音樂不能養(yǎng)活自己，也有人說「真的做得到嗎？」，像這樣受到了很多質(zhì)疑。但是，問題并不在于做得到/做不到，而正是因為我覺得做音樂的人生才是最幸福的，才來到了東京，想到要是能用歌詞表達(dá)這種感情就好了，于是有了這首歌。

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——比如說這首歌中的，“揶揄”一詞，是日常生活中不太會用到的詞匯呢。

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藤原：因為詞意很契合。但是這個詞很難，漢字我也不會寫。想著加入這樣的詞匯是個不錯的點子，而且搭配起來會很有趣，于是我毫不猶豫地寫進(jìn)歌詞里了。「Pretender」中的“否めない（無法否認(rèn)）”也是這樣。這個詞也不太常用呢。

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——不過，這就是美妙之處啊。拿以前的作品來說就是「最後の戀煩い」中的“生前贈與”（譯注：指在世時分配財產(chǎn)，歌曲中用來比喻年齡）也是。

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藤原：啊，“生前贈與”也是，富有節(jié)奏感地唱起來和funk（譯注：早期爵士樂。一種具有強烈舞蹈意識的音樂）很搭。演唱的時候很開心呢。

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——那么接下來，提到這首歌中編入的弦樂部分，這部分是從一開始就規(guī)劃好了的嗎。

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藤原：雖然初期階段就提出了「說不定編進(jìn)去會更好」，但同時又有著「突出樂隊的聲音會不會更好」這樣的想法。很多硬搖滾樂隊會寫敘事曲，像史密斯飛船（AEROSMITH）為電影『世界末日（Armageddon）』創(chuàng)作的歌曲一樣。那首歌里也編入了弦樂，但是穩(wěn)穩(wěn)扎在主旋律中的還是樂隊的聲音。我們所追求的就是這樣宏大的效果。

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——松浦先生是如何看的呢。

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松浦：這首歌錄音的時候用的是我在「ビンテージ（Vintage）」中第一次使用的鼓組。呈現(xiàn)出來的效果非常棒。錄出來的聲音特別好。雖說開頭聽起來會單調(diào)一些，但之后弦樂插入的那一瞬間非常有感覺啊……有件事想問問sato醬，創(chuàng)作的時候到底是將成品構(gòu)想到了哪一步啊？

藤原：因為只要加入弦樂，歌曲的格局就會變得很宏大啊。雖然我這次只跟弦樂組交代了大概方向，但是一錄出來成品超級震撼。我都掉淚兒了呢。感嘆道「真是太美了！」。我也沒想到弦樂部分會這么厲害。

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——藤原先生的鍵盤是在什么階段插入的呢？在歌曲中鍵盤的音色也時常在變化。

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藤原：我創(chuàng)作曲子的時候會進(jìn)行想象。邊彈邊唱的時候會琢磨「這里用電鋼琴會不會比鋼琴好」，或者「這里的旋律用的是鍵盤樂器，但會不會用合成器更好」之類的。現(xiàn)在這個時代在電腦操作下就能輕輕松松地變換音色，可以用來做五花八門的嘗試，非常方便。

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——啊是這樣啊。就是說相比之下能更輕松地進(jìn)行各種各樣的嘗試吧。對歌曲進(jìn)行調(diào)整時會充分地交換意見嗎？

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楢﨑：超級充分。「你覺得怎么樣？」「嗯，我覺得這樣就不錯」之類的「我覺得這樣更好一些，你怎么看？」我認(rèn)為諸如此類的交流是很重要的。

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——關(guān)于人聲部分，真是一如既往的完美。藤原先生，就您個人來看的話有沒有什么新的想法呢？

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藤原：雖然唱功還有待提高，但感覺低音部分好像變得能唱出核心感情了。還有就是音調(diào)最高的地方和其他歌比起來更柔和了一點，所以唱起來可能更輕松了一些呢。但是，我還是一如既往地在歌唱時注入了很多情感，并沒有什么特別大的改變。

小笹：也許是因為音調(diào)降低了所以更容易顯露出情感吧。錄音的指導(dǎo)和選取的過程特別歡快來著。

藤原：畢竟是大家?guī)臀疫x的嘛。人聲部分比起問我，可能問他們?nèi)齻€人更好。

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——是由藤原先生以外的成員來進(jìn)行take的選取嗎？

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小笹：是的。太耗費體能了，不可能由他一個人來完成。演唱和挑選take不可能同時兼顧，而且歌手還是集中精力演唱比較好。

楢﨑：所有樂器都是這樣的。

小笹：是的是的。錄音棚里的人專心演奏，剩下三個人在控制室聽著。所以錄得好不好全交由其他成員來判斷。

藤原：差不多從「Pretender」開始這樣的分工就越來越鮮明了呢。

小笹：「Pretender」之前這一流程都是由工程師來完成的，但是錄「Pretender」的時候突發(fā)奇想，「誒？話說，錄音指導(dǎo)，take選取，都是由誰來做來著？」，于是大家就很興奮地開工了（笑）。雖然現(xiàn)在還不能確定這種方法是不是正確的，但是自從采用這種形式后，錄制的過程變得有趣了許多呢。

藤原：正因為這3人一直在身邊聆聽著我的聲音，所以他們的意見很有說服力，并且我很信賴他們。他們選出來的take一直都非常棒，以后也打算一直這樣保持下去。

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——真是佳談呢！那么請允許我再次采訪一下有關(guān)人聲的部分。

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小笹：「HELLO」A段旋律的降調(diào)部分有難度非常高的音階跳躍，這里的情緒處理得特別好。還有第二段A段旋律的“人生に迷うたびに（ 每當(dāng)迷失在人生的岔路口）”這句，真是神了。我覺得由他人來挖掘出幾乎會讓歌手本人認(rèn)為「可能有點過了」的take，這一點是至關(guān)重要的。sato醬問我「這條take個太有個性了，是特意挑選出來的吧？」，我回答「正是如此」之后，他就說「這樣啊，要是你看中了這種效果就選它吧」。

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——欸～。

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小笹：同樣的還有B段的“狂ってく感情（失控的感情）”，選擇了一個情感激烈的版本，因為和歌詞的適配性很高。如果是正常的歌詞的話是不會這樣選的。

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——那么，接下來想問個奇怪的問題。如果要為新專輯中收錄的歌曲想一句宣傳語，那么是什么呢？

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藤原：『HELLO?EP』整張專輯的話，就是“HIGEDAN風(fēng)格的大寫rocK”吧。不是小寫的“rock”，是粗體大寫極具沖擊力的“rocK”。然后，「HELLO」是“HIGEDAN風(fēng)格的水戶黃門”。不覺得助、格、黃門三位大人并肩前行的場面超有無敵的迫力嗎？縱然面前的世界充滿憂郁與不安，也想以這樣的姿態(tài)迎難而上，就是這種感覺吧。“Official髭男diSM的印籠”，「HELLO」。（譯注：江戶時代武士系在身上不離身的裝飾品）

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楢﨑：『印籠EP』（笑）。

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——「パラボラ」呢？

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藤原：用歌中的歌詞，“啦啦嚕啦　哼著小調(diào)　パラボラ”。

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——那么「Laughter」呢？

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小笹：“HIGEDAN風(fēng)格的A?Whole?New?World”。是『行騙天下JP?公主篇』的制作人提出的要求。??

藤原：商討會的時候他說「我想發(fā)表個想法，笑話我也沒關(guān)系，這次就以胡子男的方式寫一首『A?Whole?New?World』怎么樣？」。? ? ? ?

楢﨑：那一秒，氣氛瞬間就愉快了（笑）。? ? ? ? ?

藤原：思考消化花了些時間呢（笑）。寫成這首歌后去迪士尼樂園的時候，因為寫歌詞太過投入，聽到游樂項目放的「A?Whole?New?World」的時候都條件反射地流眼淚了呢。

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——那么最后一首，「夏模様の貓」。

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藤原：“島根縣松江市菅田公園”。雖然并不是把那里當(dāng)作背景來寫的，但差不多有著那里的情調(diào)。為了預(yù)防犯罪，松江的路燈是藍(lán)色的呢（譯注：指歌詞中的「待ち合わせの街燈は 青い光ぶら下げ佇む/路燈佇立在此處等候 將藍(lán)色光線安靜傾灑」）。大概是這種感覺的歌。

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——本次的初回限定盤中收錄了2月10日在PACIFICO橫浜國立大禮堂舉辦的「Official髭男diSM?Tour?19/20?-Hall?Travelers-」演唱會和巡演幕后的影像。能為大家介紹一下看點嗎？

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藤原：想讓大家特別關(guān)注一下專輯收錄曲。受影響而延期的arena巡演中安排了許多專輯曲目，在電視節(jié)目中表演這些歌的機會也是十分稀有，所以希望大家可以期待一下這些歌曲。

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——迎來能再次舉辦演唱會那一天時，在舞臺上想喊出的第一句話是什么呢。

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藤原：雖然具體內(nèi)容不能確定，肯定是一聲大吼呢。

楢﨑：總之先吼就對了（笑）。

藤原：也許都組織不起語言了。不過，不到登上舞臺那一天都是無法預(yù)測的嘛！能一邊期待著那一天的到來，一邊積極向上地過每一天就好了。正因如此期盼，才不要將未來如此板上釘釘，我是這么認(rèn)為的。

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原文：https://hello-ep.jp/

筆者：阿刀“DA”大志

翻譯：爪爪 kuri 智子

校對：阿魚