來晚了。本該在一周前就觀影碼字的評論，直到現(xiàn)在才遲遲奉上……不過我相信，關(guān)于好電影的文章，從來不嫌晚。

《暴裂無聲》作為一部題材上“偏小眾”的電影能夠獲得這么多關(guān)注，就不得不提導(dǎo)演忻鈺坤前些年拍的《心迷宮》。

我在2015年時也有幸去影院觀看了這部電影，事后當(dāng)然也成了為其叫好的一員，這個結(jié)構(gòu)精妙、貼片現(xiàn)實(shí)、以小博大的荒誕故事，為忻鈺坤攢下了不少名聲和人品，他第二部長片的熱度自然也水漲船高。

有關(guān)注就難免會有比較，這很正常，但有些人說《暴裂無聲》比不上《心迷宮》我卻是不認(rèn)同的，后者雖然精致、奇巧，但在“電影語言”上依然生澀懵懂，更多依賴非線性敘事的奇聞異事獲得好評，而前者從各種技法和效果來看，更像一部“純熟”的電影，它至少不輸于前者。

【溫馨提示：下文將有劇透。】

忻鈺坤的進(jìn)步，在于他學(xué)會了在單純的敘事之外充分利用起鏡頭語言和隱喻，進(jìn)而更好地輔助敘事，讓觀眾在進(jìn)入劇情的同時收獲了更多不同體驗(yàn)的享受。

以影片中隨處可見的元素“羊”為例，這可不僅僅因?yàn)樾免暲な莾?nèi)蒙古人，對羊存有特殊感情，而是羊這種家畜最能體現(xiàn)故事里等級森嚴(yán)的社會階層。

失蹤孩子張磊是放羊的，飯店老板老丁是殺羊的，更多人是吃羊的……從表面上看，羊就是這個食物鏈中的最底層，它的命運(yùn)取決于上層的人是什么態(tài)度——張磊愛護(hù)羊，他會把小羊羔放在屋里養(yǎng)，而多數(shù)人只把羊當(dāng)做肉食來源。

在影片里，昌萬年自然是站在食物鏈頂端的人，他對李老板說“吃素可不好啊，羊也吃素?！逼鋵?shí)也說明了他們之間的關(guān)系，昌萬年威逼恐嚇?biāo)压举u給自己，才不是因?yàn)槭裁茨氂械摹芭e報”，而是因?yàn)槔罾习迨侵車ㄒ灰恢粵]讓自己咬上一口肉的“羊”。

既然你是羊我是狼，那你被我吃就是天經(jīng)地義的事。

從電影里特殊的“三角關(guān)系”來看，昌萬年是撕咬成性的惡狼，張保民是帶角沖撞的莽羊，而徐文杰則是一條被狼收買叫喚不起來的瘸腿牧羊犬。

這三個人之間的事兒，相信只要認(rèn)真看片子的人都能看懂，這里只簡單提一下梗概：煤老板昌萬年收買律師徐文杰幫自己打了場假官司，事成之后心情大好的他想獵一只羊，結(jié)果射傷/殺了放羊娃張磊，老丁的兒子小丁是唯一目擊證人，昌萬年脅迫徐文杰幫自己拋尸，事后卻發(fā)現(xiàn)丟了箭頭，以為徐文杰想對他不利，這才發(fā)生了影片中一系列的故事……

盡管部分情節(jié)還有待進(jìn)一步考究（存在多種可能性，比如昌萬年到底有沒有在第一時間射殺張磊），但大致劇情就是如此，影片中無數(shù)橋段都漸漸把這個真相勾勒還原了出來，比如徐文杰對昌萬年的過分懼怕、昌萬年對張保民的輕聲細(xì)語、小丁不斷做出的異常舉動、徐文杰對張保民露出的反常態(tài)度、村外出現(xiàn)過的銀色轎車等等。

另外，片中許多有趣、有深意的細(xì)節(jié)，已有人說得很完整了，在此我也不再贅述。

至于如何理解片名“暴裂無聲”，我覺得一句話最能代表片中寡言少語的格調(diào)：上層失態(tài)，中層失德，底層失語，人間失格。

張保民和昌萬年之間是“不會說”。

兩個人的身份地位、社會階層差距最為懸殊，就算張保民的舌頭沒事，他見到昌萬年這樣的大老板怕是也蹦跶不出幾個字來，而放在平時，昌萬年根本不會把張保民放在眼里，現(xiàn)在自己有愧于張保民，也只能在砸車窗、砸公司這些事上大度一把，真相卻是肯定不會說的……所以這兩個人在任何時候都不會有什么實(shí)質(zhì)性的交流，就算有，也只是無需言語的、最古樸也最原始的拳頭和箭簇。

昌萬年和徐文杰之間是“不敢說”。

這兩個人能走到一起本身就是因?yàn)橐姴坏萌说墓串?dāng)，出于心虛和避嫌，兩人在合作之后恨不得再也不與對方有任何瓜葛，可天不遂人愿，他們在一樁存有貓膩的民事案件后又一起背上了更嚴(yán)重的刑事案件，這下心懷鬼胎的他們就更不敢說了……而隱藏在恐懼和膽怯后背的，則是上層對于中層不容置喙的侵犯和掌控，不同于對張保民的全方位“碾壓”，昌萬年對地位階層差距更小的徐文杰還是有所忌憚的，這也是他更要小心謹(jǐn)慎露出獠牙的原因，而徐文杰明明有反擊的資本，卻因?yàn)楹ε聝蓴【銈?，從而選擇了狼狽為奸。

徐文杰和張保民之間則是“不能說”。

這也是我認(rèn)為最有沖擊力的一段“相對無聲”，兩個人的階級差距同樣不算巨大，出身下層努力成為中層的徐文杰，本該天生擁有親近張保民的能力（比如翠霞說“律師還管丟孩子”的場景，就算跳出劇情外也不會有違和感），而張保民由于相同境遇和意外巧合，也仗義相助徐文杰幫他找回了女兒，他們倆本有機(jī)會成為至交……但徐文杰在昌萬年的裹挾下，提前成了恩將仇報的小人，即便事后補(bǔ)救，自己也難逃罪責(zé)……所以，當(dāng)結(jié)尾徐文杰說出“沒有”時，影片內(nèi)外的人也就徹底變成了有口無言的啞巴。

此結(jié)局就是《暴裂無聲》真正的收尾，至于之后“正義雖遲但到”的掰正，我們大可不必介懷，心知肚明即可。

除了電影中人與人之間的“暴裂無聲”，我其實(shí)還想說說背景里的“暴裂無聲”。

大概是提前被這個片名整得有些犯強(qiáng)迫癥，我在觀影時格外留意電影里面的各種動靜，有一個聲音，它并不“搶眼奪耳”，卻一直貫穿了全片，那就是開礦時炸山的聲音：張磊放羊時聽到了，張保民找兒子時聽到了，礦上的工人和附近的村民對此都****。

如果沒有什么概念，看看下圖就明白了——內(nèi)蒙古草原上著名的“天坑”，多數(shù)就是這么來的：小煤窯煤炭被采空后，地表土層向下沉降形成以一個大小不等的塌陷溝、塌陷坑、水蝕溝，直到今天，這個環(huán)境問題都沒得到根本解決。

在那個如火如荼的開采年代，基層管理部門隨意批礦，煤老板們用落后生產(chǎn)條件亂采濫挖，與之相伴的是草原礦區(qū)的賣力抽水和環(huán)境污染……這些背景和問題，影片里沒有正面說起，卻通過許多細(xì)節(jié)展現(xiàn)了出來，比如張保民拒絕簽字開礦和村民們起沖突，死在水溝里的小鳥，村長往家里一箱箱搬礦泉水，翠霞和其他村民只能喝著“味大”的井水一個個拖著亞健康的身體等等。

《暴裂無聲》并不是“環(huán)保片”，可它在這方面卻有著無聲而堅(jiān)挺的態(tài)度。

正是因?yàn)楸尘碍h(huán)境營造地足夠真實(shí)震撼，把影片的故事放進(jìn)去才更顯得有千鈞之力。

這個先后藏過兩名孩子的山洞，經(jīng)歷了漫長的寂靜時光，只有在見證罪惡和拯救的時候，它才迎來了些許吵鬧、呻吟和嘈雜，而連同整座小山被炸毀后，它也埋藏了罪證和血跡，轉(zhuǎn)身去迎接那些帶著鐵鍬鐵鏟的糙漢……但最終，一切喧囂紛擾都會離去，它也將再次回歸越加漫長的無聲歲月。

“暴裂有聲”轉(zhuǎn)瞬即逝，“寂然無聲”萬古千秋。我想，這也是《暴裂無聲》無法言明的悵然無力吧。

有感于此，才會覺得那段張磊拉著媛媛逃出山洞、眺望城市的“假象”是多么不容易……

這些鏡頭和畫面其實(shí)依然是無聲的，但它里面包含著鮮活的生命，以及渺小卻又矗立著的希望。

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標(biāo)簽：忻鈺坤暴裂無聲