錢勝武

（溫州市實驗中學(xué)，浙江溫州 325000）

摘 要：引導(dǎo)學(xué)生進行科幻小說的創(chuàng)作，可加深學(xué)生對科幻小說的理解?？苹眯≌f，“科學(xué)”是基礎(chǔ)， “幻想”是核心，“小說”是本質(zhì)?？苹眯≌f創(chuàng)作的教學(xué)指導(dǎo)，應(yīng)強調(diào)“科學(xué)”基礎(chǔ)，突出“幻想”核心，立足 “小說”本質(zhì)。 

關(guān)鍵詞：科幻小說教學(xué)；小說創(chuàng)作；寫作指導(dǎo)

《帶上她的眼睛》是我國新生代科幻小說作家 劉慈欣寫的一篇科幻小說，教育部 2016 年審定的 義務(wù)教育教科書《語文》將其選入，成為其七年級 下冊第六單元的一篇課文。這篇科幻小說將科學(xué) 與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造出一片奇妙而又合理的想 象天地。全文想象奇特，構(gòu)思巧妙，懸念伏筆運用 得當(dāng)，讀來令人興趣盎然，最后的謎底既出人意料 又在情理之中。 這是科幻小說第一次進入初中語文課本。首 次進入初中語文課本的科幻小說，對于初中學(xué)生 甚至一線教師，都是陌生且新奇的。教師應(yīng)抓住 這一教學(xué)契機，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)課文的基礎(chǔ)之上，加 深對科幻小說的理解，而引導(dǎo)學(xué)生進行科幻小說 的創(chuàng)作，是行之有效的一條途徑。以下筆者就科 幻小說的寫作指導(dǎo)談?wù)勛约旱乃伎寂c實踐。 一、厘清“科幻小說”的概念 科幻小說，全稱“科學(xué)幻想小說”，是一種起源 于近代西方的文學(xué)體裁，其定義為：在尊重科學(xué)結(jié) 論的基礎(chǔ)上進行合理設(shè)想（而非妄想）而創(chuàng)作出的 文藝形式，一般認(rèn)為優(yōu)秀的科幻小說須具備“邏輯 自洽”“科學(xué)元素”“人文思考”三要素。 如果給學(xué)生呈現(xiàn)上述概念，顯然會讓學(xué)生對 原本相對陌生的“科幻小說”變得更加“陌生”，還 有可能沖淡學(xué)生的“新奇”感，勢必打擊他們創(chuàng)作 “科幻小說”的欲望。 所以，筆者以為，教學(xué)時教師可對“科幻小說” 這個短語進行拆解，以便于學(xué)生理解。“科幻小說” 由三個詞構(gòu)成——“科”“幻”“小說”?！翱啤笔强苹?小說的基礎(chǔ)，“幻”是科幻小說的特征，“小說”是 科幻小說的本質(zhì)。通過這一方式，學(xué)生可以快速 認(rèn)知“科幻小說”的三個要素。 二、強調(diào)“科幻小說”的基礎(chǔ) “科幻小說”，“科”是基礎(chǔ)。雖然我們知道，科 學(xué)可分為自然科學(xué)、社會科學(xué)、應(yīng)用科學(xué)等三大領(lǐng) 域。那么如何讓學(xué)生理解呢？我們不妨采用通俗 易懂的方式。 首先，我們要讓學(xué)生明白，日常生活中，科學(xué) 無處不在，科技滲透于生活，如電腦、手機、網(wǎng)絡(luò)電 視等的應(yīng)用。 其次，我們要讓學(xué)生明確，“科幻小說”中的 “科”應(yīng)當(dāng)包括物理、化學(xué)、生物、地理、醫(yī)學(xué)、數(shù)學(xué) 等學(xué)科知識，涉及電腦、地球、環(huán)境、軍事等領(lǐng)域。 再次，我們要讓學(xué)生知曉，科幻小說分兩類 ——“硬科幻”和“軟科幻”：以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)等自然科學(xué)為基礎(chǔ)，以描寫新技術(shù)、新 發(fā)明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為“硬科 幻”；情節(jié)和題材集中于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)或社 會學(xué)等傾向的科幻作品稱為“軟科幻”。 最后，依據(jù)學(xué)生實際，我們應(yīng)讓其多寫“軟科 幻”小說，但前提是一定要強調(diào)必須以“科學(xué)”為基 礎(chǔ)，要求有科學(xué)性且認(rèn)真求證，否則就有可能寫成 “魔幻”“奇幻”或“玄幻”小說。 三、突出“科幻小說”的核心 人是理性的，同時又是充滿好奇的?？苹眯?說，讓人們在好奇心的驅(qū)使下，去探究陌生的全新 世界及其秘密所在?？苹眯≌f的這種魅力源于作 者偉大的想象力。所以在實際的寫作指導(dǎo)過程 中，我們 應(yīng)當(dāng)為培養(yǎng)學(xué)生的想象力找到一個突破 口，具體而言，教師可以針對“幻”這一角度進行切 實可行的指導(dǎo)。 （一）幻在時間 科幻小說的創(chuàng)作可以對時間進行合理的想象 幻化，如時間由無形幻為有形，由定量幻為變量， 由線性幻為非線性等。 時間由無形幻為有形。如科幻小說《時間裂 縫》，利用“蟲洞”原理，時間就像一個有形之物， “蟲洞”就是時間產(chǎn)生的一個裂縫，人們可以抓住 一個蟲洞，將其無限放大，從而進入另一個“時 間”。這樣的情形，其實自古就有之，比如我們?nèi)?常所說“時間如流水”“時間如白駒過隙”等，只是 在科幻小說中，時間由有形的形態(tài)呈現(xiàn)，所展示的 魅力就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們?nèi)粘Ｋ灾榫沉恕?時間由定量幻為變量。如科幻作品《盜夢空 間》對時間進行了這樣的表述：現(xiàn)實時空中的 15 分鐘，到了夢里會放大成 10 小時，而如果你在夢 中做夢，這點時間會拉長成一個星期，當(dāng)你繼續(xù)在 第二個夢中沉入更深的夢，這夢境中誕生的一個 星期就變成了 50 年，而如果用這 50 年的時間來再 做一個更深的夢，你在那個谷底徘徊的時間就足 夠稱得上永生了。我們不難發(fā)現(xiàn)，這里的“時間”， 由現(xiàn)實中的定量幻化為變量，且在變量中又幻化 為定量，小說中的時間就在定量與變量之間任意 幻化。 時間由線性幻為非線性。如在科幻小說《你 一生的故事》（2016 年改編成電影《降臨》）中，時 間是呈環(huán)形的、非線性的。小說告訴我們，時間的 線性特點，或許只是人類因為無法回首或展望太 遠(yuǎn)而被誤讀的結(jié)果。在現(xiàn)實生活中，時間是有先 后概念且呈直接形式的。但在科幻小說里，時間 可以任意變換，人們可以回到過去，也可以去到未 來，可以時間并列，也可時間交叉…… （二）幻在空間 科幻小說可對“空間”進行合理的想象幻化， 如相對固定變隨時漂移、維度空間任意幻化等。 相對固定幻為隨時漂移。如在科幻作品《第五元素》中，汽車可以在空中行駛；在科幻作品《阿凡達》中，山巒可以漂浮在空中……科幻小說通過 這種方式就可以使人從地球的任意地點穿越到能 想象到的宇宙中的任意之所在。在現(xiàn)實世界里， 空間是相對固定的，但在科幻作品中，空間卻可以 隨時漂移，這點與《西游記》中孫悟空一個筋斗十 萬八千里類似。 維度空間任意幻化。如科幻小說《平面國》， 描述了一個名叫平面國的國家，這里的一切都是 平面的，國土是平面的，山川河流是平面的，連人 也是平面的：最貧窮卑微的是等腰三角形，最高貴 的是圓形，最讓人害怕的是直線……平面國里的 房屋建造、行走規(guī)則、辨認(rèn)方式以及階級斗爭也都 自成一體、妙趣橫生。小說中還呈現(xiàn)了平面國與 零維國、一維國、二維國和三維國的爭論。現(xiàn)實 中，我們存在于由“長寬高”構(gòu)成的三維空間之中， 但通過想象，一個空間可變成存在于并列時間點 上的不同空間。這個空間，可以重疊，可以變長變 寬變高，也可以變短變窄變矮…… （三）幻在人物 科幻小說可以對“人物”進行合理的想象幻 化，如肉體與靈魂的脫離重組、其他形體與人形的 組合、金屬與生命的組合等。 肉體與靈魂的脫離重組。如在科幻作品《驚異大奇航》中，主人公把自己縮小后，駕駛著一座 被縮小成水滴的實驗艙。又如《機器替身》，展現(xiàn) 的是：只要你的大腦還活著，你的機器替身就可以不斷地更換、更新，它可以讓你永遠(yuǎn)以年輕、美麗、 光鮮的形象出現(xiàn)在世人面前。 其他形體與人形的組合。如：人與狼的組合， 產(chǎn)生了狼人；人與“不死”的組合，產(chǎn)生了吸血鬼； 人與樹的組合，產(chǎn)生了樹人；人與飛鳥的組合，產(chǎn) 生了精靈…… 金屬與生命的組合。在科幻作品《變形金剛》 中，汽車人就是一種金屬生命體，金屬與生命的組 合產(chǎn)生了汽車人；在科幻小說《魔種》中，金屬球里 誕生出的嬰兒，發(fā)出的卻是機器的聲音，完成了由 金屬到人類的轉(zhuǎn)變…… 四、立足“科幻小說”的本質(zhì) 科幻小說的內(nèi)核依舊還是小說，所以構(gòu)成小 說的三要素——人物、情節(jié)、環(huán)境，還是不可缺少 的。在科幻小說中，“人物”可以與現(xiàn)實中無異，也 可以通過“幻”的方式形成，而“環(huán)境”則必須具備 “科學(xué)”“幻想”兩大元素。弄清兩大要素之后，科 幻小說的創(chuàng)作應(yīng)把著力點關(guān)注到“情節(jié)”上，并更 加注重懸念和主題。 （一）懸念 懸念的設(shè)置，可以采用以下方法： 方法一，故弄玄虛，即利用人的好奇心理，讓 讀者甚至?xí)腥宋镆黄饘ふ掖鸢浮Ｈ缈苹眯≌f 《一個末世的故事》設(shè)置了“人們消失”的懸念以吸 引讀者。 方法二，展露“未知”，即作者描寫這“未知”似 “已知”一般，讓讀者盡情融入這未知之中，但最后 讀者卻依舊不知這“未知”。如科幻小說《三體》， 作者將這個“未知世界”描述得淋漓盡致，近乎達 到“已知”境界，但又產(chǎn)生了“三體世界到底為什么 會這個樣子”的疑惑。 方法三，用“已知的已知”呈現(xiàn)，不僅考慮“懸 念”是什么，而且思考“懸念會怎么樣”。如在科幻 小說《去死的漫漫旅途》中，主角是什么，他們要做 什么，告訴你了，你仿佛成了洞悉一切真相的人， 但當(dāng)你知曉這“已知”之后，你更想知道的是：他們 會怎么樣？ （二）主題 雖然目前科技已滲透到我們的日常生活，但 初中生一般僅限于了解、使用，顯然不適合寫“硬 科幻”小說。所以，教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生去思考“軟科 幻”小說的人文關(guān)懷主題。 科幻作品《阿凡達》，思考的是人類生存方式 的轉(zhuǎn)變。文章講述的是在未來世界，人類為取得 另一星球“潘多拉”的資源，開啟了阿凡達計劃。 受傷后以輪椅代步的前海軍陸戰(zhàn)隊員杰克接受政 府招募，穿越無數(shù)光年，來到美麗的“潘多拉”星球 化身“阿凡達”后行走自如。片尾納美人與人類混 戰(zhàn)，在即將戰(zhàn)敗時林中猛獸傾巢而出，幫助納美人 戰(zhàn)勝了人類。 科幻小說《火星公主》（2012 年改編成電影《異 星戰(zhàn)場》），主題是呼喚愛與和平，思考的是生命的 存在只有在愛的土地上才能達成。文章講述美國 內(nèi)戰(zhàn)時期，飽受創(chuàng)傷的前軍官約翰·卡特?zé)o意間穿 越到了火星。由于引力不同，約翰成為力大無窮、 彈跳如飛的“超人”，也因此卷入當(dāng)?shù)貛状笞迦旱?沖突。 所以，教師要引導(dǎo)學(xué)生借鑒優(yōu)秀的科幻小說， 在創(chuàng)作中融入對科學(xué)本身的反思、對人類發(fā)展的 反思。 綜上所述，科幻小說是立足現(xiàn)實對過去與未 來進行思考的作品。初中學(xué)生適當(dāng)進行科幻小說 的寫作是大有裨益的，這正如著名文學(xué)批評家、美 國哈佛大學(xué)教授王德威所說：對于年輕的學(xué)生來 講，所謂的歷史不是只往后看，歷史永遠(yuǎn)是投射 的，它還往前看?？苹眯≌f，正是滿足了這一點。