????電影的監(jiān)控敘事指將監(jiān)控影像作為一種重要修辭運(yùn)用到電影敘事或?qū)⒈O(jiān)控作為敘事主題進(jìn)行創(chuàng)作，在媒介融合、多屏互動的時代特點(diǎn)之下，電影監(jiān)控敘事給予了電影敘事新的可能性，取材于現(xiàn)實題材的影片可以借助窺視視點(diǎn)與監(jiān)控視角巧妙地制造一種真實的視覺體驗。《大佛普拉斯》行車記錄儀的畫面播放凸顯出角色的窺視欲望與人性欲望，《嘉年華》海邊旅館的電腦監(jiān)控與手機(jī)拍攝的監(jiān)控畫面營造出批判視角，《門鎖》借助監(jiān)控的雙重意味既營造出現(xiàn)實感和驚悚感又表達(dá)了社會性問題，愈來愈多的現(xiàn)實主義題材電影借助介入型監(jiān)控鏡頭以偽記錄鏡頭模擬監(jiān)控攝像呈現(xiàn)偷窺景觀。

????不同于手持鏡頭的記錄式，李玉在電影《斷橋》中借助監(jiān)控媒介強(qiáng)化了影像的紀(jì)實性。一組2011年黃雀市日常圖景的18個監(jiān)控鏡頭拉開電影序幕，左上角顯示出不同監(jiān)控的時間，最后四個鏡頭是同一時間的不同畫面拼接成的中南大橋坍塌事件，而在大橋坍塌的背后是一樁陳年命案的問世?！稊鄻颉分干媪岁P(guān)于反腐打黑的社會問題，在暗黑影調(diào)和陰雨天氛圍的渲染下講述了聞曉雨為父復(fù)仇的主線故事。

????在犯罪題材、刑偵劇中監(jiān)控鏡頭畫面一般作為線索或關(guān)鍵證據(jù)而存在，直接參與敘事并推動情節(jié)發(fā)展，影像中監(jiān)控鏡頭所捕捉的畫面往往蘊(yùn)含豐富信息和關(guān)鍵細(xì)節(jié)，《唐人街探案》中監(jiān)控就作為重要線索推動敘事，秦風(fēng)多次捕捉到的關(guān)鍵信息均來自監(jiān)控視頻，也進(jìn)一步幫助秦風(fēng)快速偵破案件。“監(jiān)控鏡頭的敘事視點(diǎn)具有獨(dú)立于被描述對象之外的‘大影像師’機(jī)制，無論是何種敘事視點(diǎn)，都是敘述者所選擇的敘述方法與講述角度。”監(jiān)控鏡頭在影片中處于上帝之眼的優(yōu)勢地位，客觀記錄下的鏡頭能夠超越劇中人物視角的限制，《受益人》、《大佛普拉斯》中行車記錄儀的監(jiān)控都被敘述者利用，作為揭示人性的重要證明而存在，但《斷·橋》中的監(jiān)控視點(diǎn)更多是在補(bǔ)充畫面信息和鋪墊后續(xù)情節(jié)，“無聲的監(jiān)控圖像是一種有效的敘事方式，表達(dá)出全知敘述者的沉默的力量?！?/span>

????一般的監(jiān)控鏡頭都處于較高位置的俯視視角，這樣的俯視視角亦是影像中的全知視角，監(jiān)控就像是一雙雙眼睛盯著黃雀市的日?；顒樱愿吒┮暤姆绞阶⒁曋祟愐蛴赶碌淖飷?。《斷·橋》開片監(jiān)控鏡頭的串聯(lián)使人想到李玉的另一部電影《觀音山》，此片中監(jiān)控視角共出現(xiàn)五次，影片最開始的監(jiān)控畫面指涉的是警方辦案所需，監(jiān)控畫面的俯視也巧妙地凸顯出警方在片中的作用，無處不在但又好像只處在俯視視角無所為，證據(jù)的不充分以及監(jiān)控畫面的無異都使得他們無法大展拳腳，警察在電影中共提到過兩次監(jiān)控，一次在影片開頭菊懷義死亡，一次在甘小漾車爆炸后，在監(jiān)控視角的俯視與警方權(quán)力的俯視下，黃雀市大街小巷的視頻顯露無疑，所有的監(jiān)控攝像頭都記錄到了大橋坍塌的一瞬間，甘小漾車爆炸的那一刻，但卻總是遺漏關(guān)鍵線索和關(guān)鍵信息，監(jiān)控沒有拍到聞亮為何死亡、沒有拍到菊懷義因何墜樓、更沒有拍到甘小漾車底的炸藥，看似密不透風(fēng)的監(jiān)控卻往往存在于人們的生活中，在揭露真相時監(jiān)控的作用卻一次次缺席。

????《斷·橋》中的監(jiān)控畫面拉高了影片的真實質(zhì)感，但除了多次出現(xiàn)的監(jiān)控視點(diǎn)，也出現(xiàn)了大量帶有男權(quán)色彩的窺視鏡頭，也就是結(jié)局最終案件破獲的關(guān)鍵證據(jù)——U盤中的偷拍視頻。菊懷義這一角色在影片中始終作為凝視的發(fā)出者而存在，在他的視角下大多為窺視的偷拍鏡頭，但從影片開始到菊懷義墜樓，觀眾從未看清這個人的長相，鏡頭對著這個角色時他的面容是模糊不清的，作為一個在影片開始不久就缺席的角色卻掌握著大橋謎尸案的重要物證，這一視角既是自我缺席的視角亦是典型的男權(quán)視角。

????菊懷義所偷拍匯集成的視頻在一定意義上與監(jiān)控視點(diǎn)相斥，監(jiān)控視角下被隱藏的真相在窺視鏡頭中真相大白，在菊懷義視角偷拍的鏡頭中，有唐某知法犯法的證據(jù)、朱方正行賄受賄的事實、聞亮堅守底線卻慘遭被害的真相，從菊懷義偷拍的鏡頭中觀眾看不到他本人，而他所在的位置便是偷拍鏡頭的機(jī)位所在，在菊懷義視角的偷拍鏡頭使用的都是會產(chǎn)生畸變效果的魚眼鏡頭，看似失真的畫面記錄也凸顯出朱方正和菊懷義內(nèi)心的失序，偷拍鏡頭也模擬了人物狀態(tài)，在晃動中真實記錄了真相。

????現(xiàn)實世界中，監(jiān)控鏡頭承載著安全性、隱秘性、記錄性的重要作用，而在電影所呈現(xiàn)的藝術(shù)真實中監(jiān)控鏡頭作為一種敘述手段而存在，巧妙地作為看和被看的角色，既能關(guān)注到人眼忽視的地方，又會成為關(guān)鍵信息被當(dāng)作呈堂證供，監(jiān)控鏡頭也由此有更多的實踐可能性?！稊?橋》中的監(jiān)控鏡頭是上帝視角的俯瞰，在這個城市中生存的每一個人都被無所不在的監(jiān)控鏡頭注視著，就像一張密不透風(fēng)的大網(wǎng)籠罩著城市和城市里的人民，但大網(wǎng)之下依舊有罪惡行徑的叢生，聞曉雨、孟超、朱方正都在監(jiān)控里，而不在監(jiān)控視點(diǎn)里的唐某和聞亮也會在另一種窺視視點(diǎn)中出現(xiàn)，畸變魚眼鏡頭下被扭曲的臉龐正是罪惡滋生的源頭。

????《斷?橋》是寫給理想主義者的頌歌，也是寫給戕害理想主義者劊子手的挽聯(lián)。“黑夜從大地上升起，遮住了光明的天空，豐收陰涼的大地，黑夜從你內(nèi)部升起。你從遠(yuǎn)方來，我到遠(yuǎn)方去，遙遠(yuǎn)的路程經(jīng)過這里，天空一無所有，為何給我安慰?！?/span>