中國(guó)動(dòng)畫(huà)只有體內(nèi)流淌著自身民族的血脈，繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化，才能真正崛起。

文／小趴

剛剛，上海美影廠發(fā)布官方消息稱(chēng)，著名動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演、前上海美術(shù)電影制片廠副廠長(zhǎng)王柏榮老師，于2018年8月30日晚因病逝世，享年76歲。

 

作品列表：

1962 沒(méi)頭腦和不高興（原畫(huà)）

1974 帶響的弓箭（動(dòng)作設(shè)計(jì)）

1976 金色的大雁（動(dòng)作設(shè)計(jì)）

1978 山伢仔（導(dǎo)演）

1979 刺猬背西瓜（導(dǎo)演、造型設(shè)計(jì)）

1981 南郭先生（導(dǎo)演、編?。?/p>

1981 抬驢（導(dǎo)演）

1983 老鼠嫁女（導(dǎo)演）

1984 火童（導(dǎo)演）

1996 熊貓京京（導(dǎo)演）

1998 京娃兒和兔兒爺（導(dǎo)演）

2001 風(fēng)塵小游俠（導(dǎo)演）

2003 冬日（聯(lián)合導(dǎo)演）

2006 三毛流浪記 （導(dǎo)演）

2010 三毛從軍記（導(dǎo)演）

或許很多人沒(méi)有聽(tīng)過(guò)王柏榮老師的名字，但無(wú)論你是80后、90后還是00后，小時(shí)候一定都看過(guò)他導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)片。

出生于1942年，王柏榮不到20歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，曾就讀于上海電影專(zhuān)科學(xué)校動(dòng)畫(huà)系學(xué)生，與《寶蓮燈》導(dǎo)演常光希、《黑貓警長(zhǎng)》導(dǎo)演范馬迪等人同班。他們班的畢業(yè)設(shè)計(jì)，就是大家都耳熟能詳?shù)?span id="s0sssss00s" class="color-blue-01">《沒(méi)頭腦和不高興》。

從此，王柏榮老師就開(kāi)始在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域默默耕耘著。在他長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作生涯里，為一代又一代人奉上了無(wú)數(shù)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)。

小趴小時(shí)候記憶中非常深刻的《熊貓京京》就是由王柏榮擔(dān)任總導(dǎo)演的。當(dāng)時(shí)還是國(guó)內(nèi)第一部大型26集系列動(dòng)畫(huà)片，據(jù)說(shuō)還發(fā)行到了全球20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)放映。這也是中國(guó)系列動(dòng)畫(huà)片第一次成功走向世界動(dòng)畫(huà)商業(yè)市場(chǎng)呢！

王柏榮老師還將《三毛》系列改編成大型系列動(dòng)畫(huà)片，于2006年搬上了電視熒幕。小時(shí)候看《三毛流浪記》，里面無(wú)家可歸、孤苦伶仃的三毛緊緊牽動(dòng)著小趴的心弦，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得三毛真慘、真可憐；長(zhǎng)大回過(guò)頭重溫時(shí)才明白舊社會(huì)底層人物的心酸，才發(fā)現(xiàn)，這真的是一部好動(dòng)畫(huà)。

可惜的是，現(xiàn)在像《三毛流浪記》這樣具有深刻社會(huì)意義的好動(dòng)畫(huà)也越來(lái)越少了。

不過(guò)，王柏榮老師最大的藝術(shù)成就，還是在于他在美影廠時(shí)期創(chuàng)作的剪紙動(dòng)畫(huà)短片。

還記得那個(gè)濫竽充數(shù)的《南郭先生》嗎？那就是王柏榮老師導(dǎo)演并編劇的作品，犀利諷刺了靠濫竽充數(shù)、溜須拍馬上位的小人們。

片中對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期裝飾紋樣考據(jù)地極其細(xì)致，還又非常具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，比當(dāng)今那些亂來(lái)的古裝劇要走心多了。在寓教于樂(lè)的同時(shí)，還能將傳統(tǒng)文化的美感傳遞給孩子們，當(dāng)時(shí)美影廠動(dòng)畫(huà)人的良苦用心可見(jiàn)一斑。

而王柏榮老師的另一部作品《刺猬吃西瓜》里，則諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上墨守成規(guī)、故步自封的現(xiàn)象。萌萌的小刺猬和小兔子也在小趴的童年里留下了非常深的印象，片子非常有童趣。

一提起中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的代表，許多人的第一印象總是水墨動(dòng)畫(huà)，但是剪紙動(dòng)畫(huà)同樣是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是中國(guó)動(dòng)畫(huà)界獨(dú)有的技術(shù)手段。我們的剪紙動(dòng)畫(huà)沒(méi)有受到海外剪紙動(dòng)畫(huà)的影響，是美影廠前輩們完全獨(dú)立摸索、創(chuàng)造出的全新種類(lèi)。

中國(guó)民間剪紙藝術(shù)的造型與皮影戲的裝配關(guān)節(jié)結(jié)合起來(lái)，加上中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的表演風(fēng)格，就形成了中國(guó)獨(dú)特的剪紙動(dòng)畫(huà)。也正是得益于水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)等，當(dāng)年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)才能傲立于世界動(dòng)畫(huà)藝林，被稱(chēng)之為「中國(guó)學(xué)派」。

然而，我們很少有人真正了解剪紙動(dòng)畫(huà)，事實(shí)上，剪紙動(dòng)畫(huà)才是全國(guó)各地民間傳統(tǒng)文化的大集合，具有很強(qiáng)的民間風(fēng)俗趣味。例如王柏榮導(dǎo)演的《抬驢》，就使用了河北蔚縣剪紙藝術(shù)風(fēng)格，色彩飽和，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。

可以看到，人物臉上的腮紅和孫兒身上穿的褂子采用了蔚縣剪紙中常見(jiàn)的粉紅色，并且?guī)в行埖臅炄拘Ч?。而驢的造型也模仿了剪紙中的螺旋紋，造型元素也因此變得有很強(qiáng)的當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土氣息。

而王柏榮老師老師執(zhí)導(dǎo)的另外一部《老鼠嫁女》，則采用了山東高密的剪紙藝術(shù)風(fēng)格。山東高密的剪紙藝術(shù)講究粗細(xì)相間，陽(yáng)雕陽(yáng)刻兼顧而聞名，它以線(xiàn)刻為主，在線(xiàn)條中加入塊面形成對(duì)比。

《火童》則是王柏榮老師導(dǎo)演過(guò)最出色的影片。這部影片則采用了云南少數(shù)民族蠟染藝術(shù)的線(xiàn)條特點(diǎn)，吸收了壁畫(huà)、油畫(huà)、現(xiàn)代裝飾畫(huà)的繪畫(huà)技巧，別開(kāi)生面地運(yùn)用線(xiàn)條分離形體的手法，把線(xiàn)條的感情語(yǔ)言發(fā)展到了一個(gè)新的高度，極大豐富了剪紙片的表現(xiàn)形式。

相信大家小時(shí)候看這些剪紙片時(shí)，很少有人會(huì)想到這些：其實(shí)每一部不同的剪紙動(dòng)畫(huà)片，都是用的不同地區(qū)民間不一樣的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格！

如果說(shuō)，水墨動(dòng)畫(huà)代表了曾經(jīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)「雅」的一面，繼承了文人的風(fēng)骨；那么，剪紙動(dòng)畫(huà)則代表了曾經(jīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)「俗」的一面，更具有鄉(xiāng)土的趣味。

剪紙動(dòng)畫(huà)的源頭來(lái)自五湖四海的民間藝術(shù)，代表了我們中華數(shù)千年的文化沉淀，更象征著無(wú)數(shù)人民面朝黃土背朝天凝聚的汗水與智慧。

我們?cè)S多人提起傳統(tǒng)文化，往往總是會(huì)往高大上的方向思考，卻忽略了民間才有著更具生命力的傳統(tǒng)文化。而美影廠的剪紙動(dòng)畫(huà)人們，曾經(jīng)深入到中華各地采風(fēng)，去了解當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)俗，傾聽(tīng)他們的民間傳說(shuō)，學(xué)習(xí)其獨(dú)特的民間藝術(shù)。

他們是那個(gè)時(shí)代里傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)者。而王柏榮老師，正是當(dāng)年中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)人當(dāng)中的中流砥柱。

然而可惜的是，隨著美影廠的落敗，剪紙動(dòng)畫(huà)的輝煌也一去不復(fù)返了。當(dāng)今的中國(guó)動(dòng)畫(huà)里，幾乎都是數(shù)字繪畫(huà)和CG，幾乎再找不到剪紙動(dòng)畫(huà)的痕跡。而剪紙動(dòng)畫(huà)的衰落，僅僅只是中國(guó)動(dòng)畫(huà)跌入低谷時(shí)期里的一個(gè)縮影。

從美影廠辭職20多年后，王柏榮對(duì)當(dāng)前中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀痛心不已。

在2012年洛陽(yáng)舉辦的中國(guó)動(dòng)漫人才培養(yǎng)高峰論壇上，在其他領(lǐng)導(dǎo)們大談中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量已達(dá)世界第一、大談四五百億巨額投資動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園的時(shí)候，王柏榮老師卻站出來(lái)質(zhì)疑。聲音雖然不大，語(yǔ)氣也不激揚(yáng)，但堅(jiān)定有力：

這些數(shù)據(jù)的真實(shí)性，真的有多大？

四五百億元的事情不是小事情，用掉了四五百億，回收了多少利潤(rùn)呢，卻沒(méi)有后續(xù)報(bào)道。

全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量的第一大國(guó)，有多少作品在國(guó)際電影節(jié)、電影市場(chǎng)上獲獎(jiǎng)，有多少影片是思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的？

這些問(wèn)題，同樣沒(méi)有后續(xù)報(bào)道。

房地上的泡沫，留下了一大堆的空置房。如果動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)成了泡沫，那會(huì)留下什么呢？

我是不敢往下繼續(xù)想象。

王柏榮老師雖然熱愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化，但絕不故步自封。事實(shí)上，他曾經(jīng)是改革開(kāi)放之后第一批開(kāi)眼看世界的美影廠動(dòng)畫(huà)人。在擔(dān)任美影廠副廠長(zhǎng)期間，為了使中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)走向世界，王柏榮主持引進(jìn)了與國(guó)際接軌的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)的流程，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片對(duì)外合作之先河，包括《狐貍列娜》、《不射之射》等中外合作動(dòng)畫(huà)片。

但是在會(huì)上，他卻嚴(yán)厲批評(píng)了當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)人盲目模仿美國(guó)、日本動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀。

正如當(dāng)年王柏榮老師那一代剪紙動(dòng)畫(huà)人所做的，用完全源自民間的傳統(tǒng)文化，贏得世界的認(rèn)可。正如王柏榮老師所言，中國(guó)動(dòng)畫(huà)只有體內(nèi)流淌著自身民族的血脈，繼承中國(guó)民族文化，才能真正崛起。

這，或許是這位退休老人在逝世前留在網(wǎng)絡(luò)上最后的公眾影像了。雖然言辭激烈，但語(yǔ)氣誠(chéng)懇，似乎仍飽含著希望。曾經(jīng)的傳統(tǒng)文化傳承者，唯有默默地守望，期待中國(guó)動(dòng)畫(huà)再次迎來(lái)曙光。

今天，我們失去了這位傳統(tǒng)文化的守望者，中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)的歷史也翻過(guò)了新的篇章。希望中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)的下一頁(yè)，不再是空白。

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