第四節(jié) 動(dòng)畫劇集劇作規(guī)律

動(dòng)畫劇集分為兩種類型：系列劇和連續(xù)劇。系列劇每集單獨(dú)一個(gè)小故事，集與集之間順序可以調(diào)換；連續(xù)劇從頭到尾一個(gè)大故事，集與集之間順序不能調(diào)換。兩者雖有區(qū)別，但同動(dòng)畫短片、動(dòng)畫電影相比，又有著獨(dú)特的規(guī)律。

一、動(dòng)畫劇集創(chuàng)作特點(diǎn)

1.作品類型與受眾的精確定位

動(dòng)畫電影制作精良，受眾面廣，通常適合合家歡的觀影模式。動(dòng)畫劇集制作水準(zhǔn)沒電影高，但產(chǎn)量巨大，類型豐富，對(duì)受眾群體有著詳細(xì)的劃分。比如以年齡層次為標(biāo)準(zhǔn)的縱向細(xì)分——幼兒動(dòng)畫、兒童動(dòng)畫、少年動(dòng)畫、成人動(dòng)畫；以性別趨向?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)的橫向細(xì)分——男性兒童戰(zhàn)斗系列，女性兒童魔法系列；以興趣愛好為標(biāo)準(zhǔn)的題材劃分——?jiǎng)?lì)志、魔法、奇幻、玄幻、科幻、偵探推理、武俠、歷史、古風(fēng)、校園、熱血、科普、搞笑等。

由此，在動(dòng)畫劇集的創(chuàng)作中，首要任務(wù)便是對(duì)作品類型與觀眾精確定位，然后在已有范式的基礎(chǔ)上，爭取有所突破，有所創(chuàng)新。比如兒童動(dòng)畫《花仙子》（圖1-3-14），其作品類型定位為：探險(xiǎn)、魔法、美裝，主要觀眾群體定位為：高小年級(jí)女生。由此，在故事模式上，既遵循了探險(xiǎn)、魔法的既定范式，又創(chuàng)造性地加入了“變裝”新元素，讓當(dāng)時(shí)的觀眾眼前一亮；故事內(nèi)容方面，緊扣高小年齡階段女生感興趣的話題，比如不斷變換的漂亮衣服、美麗花朵、白馬王子、女孩間特有的嫉妒心理等，尤其反派的幫兇——娜娜的仆從寵物狗波奇，像極了她們校園生活中一味追隨漂亮女生的“舔狗”男生。

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2.人物是影片的小標(biāo)簽

動(dòng)畫劇集每集容量有限，沒有太多設(shè)置懸念、鋪墊情節(jié)、營造高潮的空間。由此，每集故事勢(shì)必簡單，且多采用固定的模式“套”出一集集故事；同時(shí)，在主題內(nèi)涵、表現(xiàn)形式、情節(jié)敘事等方面，也沒有多少可施展空間；但獨(dú)有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，可以高頻率甚至天天與觀眾見面，里面的人物群落，有點(diǎn)像生活中的家人、同學(xué)、朋友，抬頭不見低頭見。由此，動(dòng)畫劇集里面的人物塑造變得異常重要，甚至可以作為作品的小標(biāo)簽，如《貓和老鼠》《鼴鼠的故事》《小豬佩奇》《喜羊羊與灰太狼》《海綿寶寶》等。

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3.故事的可拓展性

不管是系列動(dòng)畫還是連續(xù)動(dòng)畫，故事內(nèi)容都要具備可拓展性，能夠分割出一集集的故事。怎樣保證故事的可拓展性？建議可從下面兩方面著手。

（1）故事框架的搭建

具備可拓展性的人物關(guān)系搭建，比如《貓和老鼠》《喜羊羊與灰太狼》中天然的物種對(duì)立；戲劇總目標(biāo)的設(shè)置，比如《花仙子》中尋找七色花的總目標(biāo)，用來串聯(lián)一集集不同的探險(xiǎn)故事；題材風(fēng)格類型的確立，比如《十萬個(gè)冷笑話》中的冷笑話幽默風(fēng)格，《倒霉熊》中倒霉透頂?shù)牡姑菇?jīng)歷。

（2）故事元素中的變量

動(dòng)畫劇集要保持較低的制作成本，通常大多數(shù)故事元素保持固定，比如固定的角色與人物關(guān)系、有限的幾個(gè)場景、套路化的故事模式等。但這種過多的限制容易使故事陷入封閉、重復(fù)，從而喪失新鮮的創(chuàng)意點(diǎn)。面對(duì)這種情況，通常會(huì)在某個(gè)故事要素上有意保持變量，比如《喜羊羊與灰太狼》中灰太狼不斷變換的道具與詭計(jì)，《貓和老鼠》中不斷變換的地點(diǎn)與捉弄方式，《蠟筆小新》中不斷變換的事件與配角出場，《海賊王》中不斷更新的階段性任務(wù)以及新角色的加入。

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二、動(dòng)畫劇集劇作技巧

1.出彩人物群落

無論是系列動(dòng)畫，還是連續(xù)動(dòng)畫，都需要一幫出彩的人物群落。人物群落既包括正面角色，也包括反面角色，比如《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼，而且反面角色比正面角色更容易出彩，因?yàn)楦偈艿降赖录s束，行動(dòng)更自由，個(gè)性更突出。

反面角色過于出彩，結(jié)果淹沒了正面角色，是動(dòng)畫劇集創(chuàng)作中的常見難題。面對(duì)這種情況，怎么給正面角色提色？建議從兩方面入手，一方面增加正面角色的性格小缺點(diǎn)、小弱點(diǎn)，增強(qiáng)可愛性；另一方面，有意增強(qiáng)正面角色所面臨的障礙以及完成任務(wù)的難度，從而逼出角色的感染力。

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2.套路化故事

“強(qiáng)調(diào)人物，淡化情節(jié)”是動(dòng)畫劇集的特征之一，但“淡化情節(jié)”并不意味著故事不好看，而是避免過于復(fù)雜的情節(jié)線索與敘事方式。無論是系列劇，還是連續(xù)劇，亦或介于兩者之間的單元?jiǎng)?，其情?jié)線索與敘事方式都有著相對(duì)固定的套路，大部分的故事元素都已固定，然后只在個(gè)別元素上保有變量，比如《喜羊羊與灰太狼》中灰太狼不斷變換的詭計(jì)與高科技道具，《美食大冒險(xiǎn)》中的探險(xiǎn)地點(diǎn)與當(dāng)?shù)厝宋铩?/span>

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3.極致化風(fēng)格

按照動(dòng)畫劇集的容量，完全可以在不同的劇集里嘗試不同的風(fēng)格與故事模式，但為什么不這樣做？除了追求降低成本的可復(fù)制性，另外一個(gè)原因跟觀看方式有關(guān)——不同于花錢進(jìn)入影院全神貫注觀看電影，動(dòng)畫劇集大多免費(fèi)，而且多在電視前或移動(dòng)終端上觀看，環(huán)境干擾因素較多，過于復(fù)雜的劇情與敘事方式容易讓觀眾看不懂，反而依循固定的風(fēng)格與套路，然后只在局部元素有所改變，恰恰適合這種觀看方式。

動(dòng)畫劇集的創(chuàng)作，不僅要依循固定的風(fēng)格和套路，還要將這種風(fēng)格與套路推向極致化，“榨干”特定風(fēng)格的特定“潛力”，比如《名偵探柯南》中嚴(yán)密的邏輯推理，《櫻桃小丸子》中溫馨懷舊的生活細(xì)節(jié)，《喜羊羊與灰太狼》中腦洞大開的無厘頭對(duì)抗方式（圖1-3-15）。相反，如果一部動(dòng)畫劇集的故事很多元，風(fēng)格不極致，反而容易淪為面面俱到的平庸之作。

如何保證風(fēng)格的極致化？建議從兩方面入手：

（1）明確特定風(fēng)格的故事“戲核”

比如希區(qū)柯克的偵破題材，重點(diǎn)在于揭示犯罪的動(dòng)機(jī)與內(nèi)在心理，從而挖掘人性中善與惡的深層關(guān)系；而《名偵探柯南》，重點(diǎn)只在破案的推理過程，甚至將犯罪與偵破娛樂化，就像帶著觀眾做一場邏輯推理游戲。

（2）將特定風(fēng)格的表現(xiàn)潛力挖掘到極致

一方面，明確故事的“戲核”后，避免其他干擾元素的進(jìn)入，比如《名偵探柯南》（圖1-3-16）的“戲核”是邏輯推理，那就避免情感、勵(lì)志、犯罪心理等元素加入，專注嚴(yán)密的推理過程；另一方面，針對(duì)特定“戲核”，選取極致方案，比如《阿凡提的故事》的“戲核”是阿凡提智慧、幽默地反擊巴依老爺，每集困境的解決必須要足夠“巧”，讓巴依老爺“有苦說不出”，幫窮人“狠狠出口惡氣”。

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4.重要的第一集

無論是系列劇，還是連續(xù)劇，難度最大的便是第一集的編寫——既要抓住觀眾，又要為后面的劇情做鋪墊，兩者本身就存在著矛盾關(guān)系。過多服務(wù)于后面的劇情，本集的故事性就會(huì)打折扣；只為本集好看，縮減鋪墊信息，后面的劇情容易讓觀眾云里霧里。由此，兩者要做到合適的比例。

（1）系列劇第一集編寫技巧

首先保證故事的可看性，主要靠出彩的主人公與極致的風(fēng)格吸引觀眾；然后順便為后面的劇情鋪墊必要的信息，比如主要角色的出場，核心人物關(guān)系的確立，故事環(huán)境與背景的明確。

（2）連續(xù)劇第一集編寫技巧

一方面，連續(xù)劇第一集的主要任務(wù)還是要服務(wù)于后面的劇情，通常需要鋪墊以下信息：主人公的閃亮出場，故事框架核心矛盾的搭建，故事亮點(diǎn)與極致風(fēng)格的體現(xiàn)。另一方面，第一集的可看性不在精彩的“起承轉(zhuǎn)合”情節(jié)——幾乎也無法展開，而在出彩的主人公以及多重懸念的設(shè)置，通常這些懸念并不需要在本集揭示答案，其主要作用在于抓住觀眾的注意力并引發(fā)觀看后面劇情的欲望。當(dāng)然第一集的“尾扣”也屬于多重懸念之一。

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