先來一首《屆かない戀》表明心情。

對于絕大多數(shù)《路人女主的養(yǎng)成方法》（以下簡稱《路學(xué)》）的粉絲來說，英梨梨都是一個不可忽視的角色，當然也有部分粉絲對于這個角色相當排斥，不過這也正式我們這篇文章所要探討的問題之一。

在之前一系列文章里，我已經(jīng)談過了角色和觀眾評價方面的一系列問題，并且提到了作者在塑造角色的時候往往是沒有太多好惡趨向的，畢竟一個角色只有真實才能打動人心，而如果刻意根據(jù)個人喜好去塑造角色，甚至為此而做出一個“工具人”的形象來妄想打動讀者，那么這個作者實際上是不合格的。

因此，一個作品的角色或許是“人格化”的，但在塑造這個角色的時候，他站的角度一定會更高一些，他自己一定是“去人格化”的，如果明白了這一點，想必各位對于角色的塑造思路也就更加清晰了一些。

為什么會談到這一點呢？主要原因就是在于，這個基礎(chǔ)，是我們理解整本小說的“元論”，如果我們可以從這個基礎(chǔ)上理解，就可以明白丸戶史明和深崎暮人之所以要設(shè)計這幾個角色的根本理由，從而明白這個作品的核心到底在哪里，而從這個基礎(chǔ)上來考慮，一個角色的動向以及整個故事的發(fā)展脈絡(luò)，實際上在這個角色設(shè)計出的是就已經(jīng)確定下來的，就這點來看，在這本小說出現(xiàn)英梨梨這個“青梅竹馬”的角色以后，實際上就已經(jīng)注定了這個角色的命運——那就是被加藤惠當成一塊墊腳石，還是穿釘鞋踩的那種。

在之前寫文章的時候，我曾經(jīng)提到過一點，任何角色所謂的“現(xiàn)實感”本質(zhì)上都不是真正意義上的“現(xiàn)實感”，只是在“現(xiàn)實”的基礎(chǔ)上用筆法來激發(fā)出讀者的共情，來讓讀者有一種“現(xiàn)實感”的錯覺。

實際上“虛擬感”也是同樣的，完成的筆法并不重要，刻意的利用一部分元素來激活讀者的共情來認為他只是一個虛擬角色才重要，如果能意識到這一點，就會明白這個角色和主線的沖突到底在哪里了。

我們需要明確的一點是，在一部優(yōu)秀的小說里，角色是為劇情服務(wù)的，而劇情則是為主線服務(wù)的，當然有一部分小說是反著來，但沒有普遍性，因此在《路學(xué)》這本小說里，主線是加藤惠和安藝倫也的故事，即從路人變成女主，劇情自然要圍繞主線來做，而角色要去推動劇情，這就造成了在不少劇情里英梨梨被瘋狂使用，甚至兩卷誘發(fā)七個爆點（第六卷、第七卷）這種堪稱慘烈的做法丸戶老賊照樣絲毫不留手。

第六卷、第七卷是哪七個爆點呢？

1.跑到那須高原別墅畫畫誘發(fā)后續(xù)事件。

2.一直畫不出來，霞之丘詩羽和男主交流，進一步明確事故，此時已經(jīng)讓惠不滿。

3.事故發(fā)生，男主上山，走向劇情第一個拐點。

4.和男主關(guān)系修復(fù)，但加藤惠因此爆發(fā)，展會后和男主冷戰(zhàn)，劇情第二個大拐點。

5.男主和惠關(guān)系修復(fù)的同時，與霞之丘詩羽出走，同時和惠恩斷義絕，劇情第三個大拐點。

6.工作拿走男主眼鏡，加深自己和加藤惠矛盾，為劇情第四個拐點埋下伏筆。

7.和男主分到一班，利用自己身份繼續(xù)糾纏。

霞之丘詩羽在其中只參與了兩條，即和男主交流以及出走，但霞之丘詩羽在事先已經(jīng)取得了加藤惠的諒解，并且有了不參與兩人感情糾葛的口頭約定（在第五卷末），因此此時的出走實際上等于是履行承諾，主動退出并且出走反而獲得了加藤惠的好感，因此即使是加藤惠在第七卷對霞之丘詩羽和英梨梨的評價都完全不同，在評價安藝倫也對兩個人態(tài)度這個問題上。

? ? 「要畢業(yè)了呢，霞之丘學(xué)姊?！? ? ?

「……嗯?！? ? ?

「你不向她告白嗎？」 ? ?

「你講的話從剛才就亂七八糟的耶?！? ? ?

「可是，你崇拜她對不對？」 ? ?

「……那個人哪有可能讓人不崇拜啊?！?/p>

加藤惠對安藝倫也和霞之丘詩羽的關(guān)系用的詞是“崇拜”，并且還帶有疑問。

? ? 「安藝，你果然喜歡英梨梨呢。」 ? ?

「我也喜歡你喔。而且，我在今天變得更喜歡了！」 ??

?「啊～～好好好，我知道你在害羞，但現(xiàn)在不需要那樣轉(zhuǎn)移話題?！? ??

?「唔、唔咕……」 ? ?

「對喔，之前也聽你說過……英梨梨是你的初戀?！?/p>

而到了英梨梨這里，就成了確定的“喜歡”了。

在這里倒不如感嘆一下霞之丘詩羽真的是親女兒，即使身為敗犬，最后地位也不比加藤惠低多少，而且吸粉無數(shù)，在作品中也沒有抗太多的鍋，實際上六、七卷的大拐點里她只親自參與了兩個，唯一可能會招嫉恨的出走還因為英梨梨的隱瞞和主動出走吸引了大部分火力……

當然，霞之丘詩羽的故事，我們下一篇文章再講。

談到這一點，想必你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了：加藤惠并不反感英梨梨出走，相反，如果英梨梨提前和她取得諒解（即承諾退出），并且主動放棄，她八成是非常開心英梨梨早點走遠點，反正波導(dǎo)出海暫時也夠安藝倫也用了，還沒啥大威脅。她反感的并不是英梨梨出走，而是英梨梨直接不告而別引來的安藝倫也大崩潰，這不但是英梨梨極其不負責(zé)任的表現(xiàn)（說白了就是自私），而且會留下一堆爛攤子，最后反而要加藤惠來擦屁股，如果能給她一段時間做準備，那結(jié)果是完全不一樣的，她不但不會跑過去怒斥英梨梨為什么會出走，說不定還會敲鑼打鼓歡送一波。

忍住，不能笑.JPG

前面已經(jīng)提到了，英梨梨在這部作品里其實是體現(xiàn)“虛擬感”的一個角色，而且是通過各種方式來具現(xiàn)化的，除了現(xiàn)實里很難出現(xiàn)的美少女畫師（深崎暮人級別）能力以外，雙馬尾和造型也是一個抗不過去的點，再加上79.9的胸圍（其他都是整數(shù)，各位也知道這玩意大多數(shù)情況是很難算準的，因此都是取整）也是如此，大多數(shù)讓看到丸戶史明對英梨梨的設(shè)定以及插畫的時候就已經(jīng)能反應(yīng)出來這到底是一個什么樣的角色了——這種角色的出場意義一般都是成為主角的墊腳石。

但對于英梨梨來說，這其實是不公平的，本書中的工具人角色并非一個，而是四個，即除了加藤惠以外的四女（霞之丘詩羽、澤村英梨梨、冰堂美智留、波導(dǎo)出海），但只有一個英梨梨承擔(dān)了大量推動劇情和呈現(xiàn)男女主感情的任務(wù)（例如第五卷末、第七卷末、第九卷、第十二卷以及GS3劇情），相對的霞之丘詩羽卻算得上云淡風(fēng)輕，不但提前取得了加藤惠的諒解，而且還順手拿到了安藝倫也的初吻（當然“成年人意義上”的是加藤惠先拿到的），這一點即可以理解為是丸戶老賊的惡趣味，從另一個角度來考慮，實際上也很可能是丸戶老賊特意的選擇。

這本書里，他就是要“現(xiàn)實感”去殺掉“虛擬感”。

這本書里，他就是要“路人”去殺掉“女主”。

因此對于英梨梨來說，加藤惠不但不是一個閨蜜，反而是真正意義上的執(zhí)劍人，而加藤惠這一劍殺掉的不僅僅是一個英梨梨，還有無數(shù)校園戀愛喜劇里的虛擬角色，對于這些喜劇里的無數(shù)個英梨梨來說，加藤惠不但是執(zhí)劍人，也是劊子手，更是掘墓人。

這個問題，才是加藤惠這個角色的核心，當然，這個問題我們后面的文章再談。

如果理解到這一點，那么對英梨梨的行為實際上也就不奇怪了，一個作為犧牲品的“虛擬”角色不失敗才是沒有天理，而相對的，作為真正幕后大魔王的加藤惠以及拿到了不少好處還全身而退的霞之丘詩羽就不那么起眼了，英梨梨的角色屬性和人氣無疑是非常高的——只不過大多數(shù)都是反著來的。

這對于英梨梨來說自然是不公平的，至少在這一部作品里是這樣，但正如丸戶史明在GS3末尾里借英梨梨之口提到的那樣：

創(chuàng)作者是需要成長的，成長是需要一切苦痛、磨礪乃至于鎖鏈的，而在這個過程當中，創(chuàng)作者們失去的只是痛苦和枷鎖，而他們將會得到整個世界。

英梨梨再一次拿起了鉛筆。 素描本上再次傳出滑動的聲音。 而小百合則靜靜的看著畫力技量遠超自己，卻永遠長不大的小孩子一般的女兒……直到最后女兒在灰暗的天空中加上了一個最大最亮的星星。

弗洛伊德有一個很著名的理論，即本我、自我和超我，如果放在這部作品上，可以理解英梨梨即是超我，加藤惠是本我，而霞之丘詩羽則是自我，作為丸戶老賊創(chuàng)作者和社會人格的理想化體現(xiàn)，英梨梨的存在是有必要的，也是丸戶老賊所熱愛的，然而作為一個“社會人”，他主觀上實際是否定的，正如他自己在后記里談到的那樣“本來只是計劃三部的作品，結(jié)果卻出了十部以上?！?/p>

并且對于丸戶老賊來說，他真正意義上能控制的角色，實際上是安藝倫也，這個角色在后期實際上已經(jīng)成為了一個“觀察者”，從這個角度來看，與其說這本書是一本戀愛小說，倒不如說是丸戶老賊對自己的一次斗爭過程。

事實上，就作品感想而言，很多讀者都感覺倫也并沒有如其所愿地行動，但在筆者看來，能夠從筆者之意而動的，也就只有倫也一個人了?！獊碜訥S3后記

至于最后的勝利，或許也說明了丸戶最向往的方向吧。

PS：預(yù)告一下，下一篇是：

談《路人女主的養(yǎng)成方法》（二）：拒絕敗犬，但我也拒絕成功

盡量24號發(fā)。