1.開頭采bass音+軌道鎖定地軌+平直入場，為下一段落蓄勢。同時下一段落情緒更強，采用了采旋律+改“內(nèi)八”入場方式的方式表達，增加密度同時與開頭形成對比關(guān)系。

2.133combo開始的副歌段可以說是全譜面的標(biāo)志部分，采用同軌雙押采bass。為什么這里不使用常規(guī)/非常規(guī)雙押采bass音呢？我個人覺得理由有三： 一當(dāng)然是作為一種譜面特色，讓譜面更好玩；二是異軌雙押難以與188-201combo&258-270combo的配置區(qū)分開。異軌雙押與在上面說的兩個小配置中第一個音的手感偶合，而實際上兩者采的音并不相同，將其手感混為一體不符合音樂情緒。若要區(qū)分兩者手感，需改變前一小段或后一小段的配置，而這里選擇在前一小段配置“修改”為同軌雙押；三與二類似，即雙押在133-273段落中有區(qū)分段落的作用，若采用此處采用異軌雙押則易削弱譜面的段落感。至于188-201combo&258-270combo的配置是否也會與雙押區(qū)分段落的作用起沖突，我認(rèn)為不會。201combo&271combo的連打一定程度上“刷新”了手感，也起到了區(qū)分段落的作用，一定程度上彌補了段落感。

3.310-435combo共八個小節(jié)可謂是遞進的典范。開始4個小節(jié)配置相同，通過修改配色潤色譜面。后兩個小節(jié)配置相同，相比前四個小節(jié)增強了縱連，并以boss子彈區(qū)分兩個小段落的音色。后一個小節(jié)增加換軌頻率，最后跳音符配置相比前段難度驟降形成對比。7小節(jié)完全相同的音樂，配置從微觀角度看以連打-縱連的方式遞進，從宏觀角度看采用了4-2-1的小節(jié)安排，通過配置變化速度的頻率也實現(xiàn)了遞進。

4.491combo至結(jié)尾的譜面乍看上去很奇怪：怎么一會采鼓一會采旋律？中間如此切換不會使得譜面很奇怪嗎？細究之下這段配置實則很符合手感：從這里開始的每一格配置的變化都表現(xiàn)了音樂重心的變化。1）491combo前譜面采旋律音，到491combo后鼓點引入，此處采鼓點正是表現(xiàn)了音樂的變化；同時采用前面一段從未出現(xiàn)過的雙押配置，凸顯段落感。2）從511combo開始的段落背景旋律陡然密集，同時鼓點的節(jié)奏型并未變化。此時旋律變?yōu)樽V面的重心，譜面應(yīng)當(dāng)從采鼓點過渡為采旋律。3）537combo開始旋律音色變化，旋律密集程度未變，同時背景鼓點未變，應(yīng)當(dāng)凸顯音色變化。此處配置采用更改配色的方式表示變化。4）565combo開始的段落與491combo開始的段落旋律和鼓點的節(jié)奏型一致，形成的感覺相似，那么譜面就應(yīng)當(dāng)變回一開始的配置，同時也能起到豐富譜面，區(qū)分段落和過渡的效果。反而尾殺沒什么好說的，都是尾殺應(yīng)有配置、難度即采音，可以值得注意的我認(rèn)為是：前八小節(jié)將鼓點與旋律分開采音，尾殺將其結(jié)合起來能同時保證尾殺與前段的一致性（因為音樂變化不大）及遞進感。

=======》套盾《=======：本人只是個小菜雞。上面的簡析僅為我個人的、主觀的觀點，并不代表最終譜面的效果和譜師的真實意見（就像語文閱讀理解x）,且難以完全做到上訴觀點的客觀性和準(zhǔn)確性。這段“簡析”僅供譜面創(chuàng)作經(jīng)驗的交流分享。若您有不認(rèn)同的地方，非常歡迎和諧討論！