伴隨著以《大影響家》、《同步巧合》連續(xù)2年奪下唱片大獎的乃木坂46，在春天另一首曲子孕育而生。同時也是她們第23張單曲的《Sing Out!》，在萬眾矚目與期待中發(fā)行。此曲與去年的《同步巧合》一樣，MV影像交由導(dǎo)演池田一真操刀，舞蹈動作則委由編舞家Seishiro負(fù)責(zé)，實為殷切取勝之安排。另外為了發(fā)佈MV內(nèi)容，竟舉辦了面向傳播媒體的試映會。這種史無前例的嘗試，說明了對這些女孩來說《Sing Out!》是一首「勝負(fù)曲」。在一個固定場景下，一支嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腗V是如何產(chǎn)生的？同時兼具拍手與輕盈柔軟動作的舞步所隱含的寓意是什麼？各自返回最前排和選拔的2人內(nèi)心有什麼想法？（譯註：意指久保和高山，詳情請見CV2837343）此外，Center齋藤飛鳥現(xiàn)在所懷著的心思、在電視上未說出口的心聲、落淚的理由等，全部都在這個特輯中呈現(xiàn)。

池田一真（影像導(dǎo)演）

描寫出隱藏在敏銳細膩中的孤獨與不安

以及捲入群眾的強度

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負(fù)責(zé)操刀甫14歲之齋藤飛鳥擔(dān)任C位的歌曲《扇風(fēng)機》MV，即是以《同步巧合》和《沉默的多數(shù)》（譯註：櫸坂46單曲）出名的影像導(dǎo)演池田一真。彼時過後歷經(jīng)6年的時光2人再度攜手，製作出既嚴(yán)謹(jǐn)又洗練的視頻，表達出目前乃木坂46融合團隊與個體的魅力。

成員個人的詮釋

問：池田導(dǎo)演負(fù)責(zé)齋藤飛鳥C位曲的MV，自《扇風(fēng)機》以來已經(jīng)睽違6年了。

答：當(dāng)時她的確才14歲呢，有點謎樣般的氣氛，自帶著不可思議的氣質(zhì)。我在《扇風(fēng)機》置入了一些點子，由於我從小在密集住宅開發(fā)區(qū)長大，這種住宅區(qū)的房間造型或佈局都是一樣的，但是每個房間各具個性，去朋友家裡會發(fā)現(xiàn)家具的位置、窗簾的顏色別具另一番景色，於是覺得把那種感覺替換成偶像的話必定很有趣。透過那時候站C位的飛鳥，說不定我迷上了那種不可思議的世界且深深沉淪其中。因為當(dāng)時乃木坂46的工作裡，我最喜歡的就是拍攝MV。

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問：原來是這樣啊，確實飛鳥明明是偶像，卻擁有一種慵懶和獨特的氣質(zhì)。

答：她發(fā)呆放空的表情也顯露著深刻的意義，在難以捕捉的氣氛中，我也一邊琢磨「她到底在想什麼？」一邊塑造她在作品中的個性。

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問：接下來關(guān)於《Sing Out!》，這回以怎樣的流程完成那支MV呢？

答：當(dāng)我被通知要當(dāng)MV導(dǎo)演的時候，Seishiro教導(dǎo)我整套舞蹈動作。完成《同步巧合》後感覺很好，所以盤算著用舞蹈來表現(xiàn)那種抒情的東西的影像是否恰當(dāng)。從那時候過了莫約1年，我的心裡隱約思索著在乃木坂46做一些自己想做的事，但萬萬沒想到竟是這種像福音聖歌般強而有力的樂曲。這並不是以前乃木坂46的氛圍，使人感覺「居然有這種！」。後來便跟各種人取得連絡(luò)，然後集結(jié)起來。

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問：所謂的連絡(luò)和對話，都是直接一邊做一邊進行嗎？

答：因人而異唷，平常就是創(chuàng)作出演唱會和電視共同的舞步，該如何拍攝啦、該如何表現(xiàn)出來啦之類的感覺。有的舞蹈在哪個鏡頭具有什麼意涵，像這樣勾勒出故事來，而MV則是用MV編舞的這種地方進入的做法去進行。

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問：《Sing Out!》的編舞採用了拍掌動作，我以為那個曲調(diào)是自然而然產(chǎn)生的，難道你不覺得迷茫嗎？

答：關(guān)於拍掌動作，因為曲名為《Sing Out!》，所以曾經(jīng)討論過想要強調(diào)出大家一邊大聲地拍手、一邊唱歌的感覺。不過，Seishiro彷如行雲(yún)流水般獨特的編舞該如何帶入，連Seishiro他自己也很苦惱。因為我也覺得按照一般作法的話會很嚴(yán)峻，所以在這方面特別慎重地跟他商量，結(jié)果成功地拍完了。

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問：在乃木坂46的MV當(dāng)中，《Sing Out!》也是很偏向Center的作品吧？

答：那是我向來的習(xí)性（笑）。拍攝《制服人偶》時，終究也這樣考慮以生駒（里奈）作為主角。決定了關(guān)鍵的主角後，若不作為軸心就會變得鬆散，在那個影片長度裡就無法清楚交代多線並行共構(gòu)般的複雜劇情；太過於強調(diào)成員的平衡，無論怎樣都會讓整支片子的味道變得淡薄。按照這個道理，《同步巧合》的白石麻衣也是依據(jù)同樣的考量來拍攝的。

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問：原來如此。

答：這回製作了大量使用木頭組合而成的表演臺，希望表現(xiàn)出堅強女性的綺麗之美。此外，只用舞蹈表演來表達簡單的世界裡，拍攝出乃木坂46激勵鼓舞了世間上的女孩子這種樣貌。因此作為引領(lǐng)眾人的象徵，這回讓飛鳥扮演主角。

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問：因此才大量採用舞者作為臨時演員吧？

答：是的，感覺到要將群眾帶入，所以才想把畫面弄成那樣。但是不只描畫出堅強，孤獨、疑問、慌張失措等人性黑暗面也放進去。在纖細敏感中掩藏著強而有力的角色，我認(rèn)為這由飛鳥來演繹是再適合不過的了。也因此，她在一向爽朗明快的夏曲裡站C位，這一點也讓我大感意外。

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問：你的意思是說，感覺比以前更符合飛鳥的形象嗎？

答：我從負(fù)責(zé)她的C位曲作品《扇風(fēng)機》一路走來，感覺到那個《扇風(fēng)機》的小孩已經(jīng)成長了。

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問：由哪些地方感受到她的魅力？

答：能夠表現(xiàn)出自己很有個性，雖然長大成人了，可是那種氣質(zhì)性情、存在感，從小到現(xiàn)在的優(yōu)點都保留下來了。從這回攝影工作的中途她也跳脫出框架了，像這種類型的曲子不是很容易做出「all happy day」的東西嗎？原封不動地模仿外國歷史中產(chǎn)生的文化是行不通的，但是我感覺得到身為日本偶像的她在摸索著該怎麼表達出來。由於要成為乃木坂46唱得有意義的聖歌，我自己也在摸索。

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問：那麼，兩人有過比較密切的溝通嗎？

答：不，沒有那樣（笑）。當(dāng)然我們一起討論過，也傳達了畫面和概念給她，可是並沒有很具體的指示。在此其中，我所做的就是如何收集她和乃木坂46成員各自詮釋的表演。譬如說高山一實和生田繪梨花看起來似乎很樂於其間，見到她們恍如音樂劇般的肢體表演，於是我的拍攝手法就像愉快地閒聊一樣。另外堀未央奈要進去多人大跳繩時有點緊張，我見到這一幕，為了讓堀一個人流露出感情，「一瞬間以攝影機的視線來拍的話會怎麼樣呢？」之類的，在現(xiàn)場出現(xiàn)過好幾次這樣的狀況。

超越距離的連繫

問：乃木坂46成員也累積了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗，她們隨時都能進入那樣的狀況，飛鳥亦是如此嗎？

答：是的，間奏的個人獨舞部分正是如此，我想看看她詮釋這首歌詞時會露出什麼表情，於是就交給她自由發(fā)揮了。從視頻裡看不太出來，其實她有點露出微笑。是因為幸福才笑出來，或者高興而笑出來，這是完全不同的，那種解釋因人而異無妨。因此，這支MV出現(xiàn)參差不一的笑靨很有趣，既有滿溢而出的喜悅，也帶著些許的悲傷。

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問：另一個在舞臺上展現(xiàn)的地方就是，稍微帶點音樂劇的風(fēng)格跟乃木坂46很般配嗎？比如照明的感覺很像舞臺??？

答：為了描摹腳踩著實地、唱著歌曲的乃木坂46，所以使用古木複雜的質(zhì)感，做出象徵強而有力地面的表演臺。此外，在黑暗中照射強烈光線強調(diào)了人的存在感?！锻角珊稀范荚谝粋€固定的場景拍攝，那個是在一片光亮之中拍攝影子，反過來說《Sing Out!》則是在闃黑之間拍攝光線。（拍《同步巧合》）那個時候是白日夢那種虛幻飄渺，表現(xiàn)出彷若剎那一瞬間閃現(xiàn)的東西，給人一種不切實際的感覺，用模糊不清的表達手法。但是《Sing Out!》則是四周黑暗、排練場打著強光，活生生的人逐一浮現(xiàn)，似乎伸出手便能觸摸到某些東西一樣。真正腳踩實地站立著，讓觀眾意識到現(xiàn)實的感覺，所以在創(chuàng)造世界觀的這一點兩者截然相反。這回我希望觀眾一定要用BD來觀看視頻，因為是用超高解析度的攝影機所拍攝，連細微處的東西都清晰地顯現(xiàn)出來了。

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問：池田導(dǎo)演本身最喜歡哪一個鏡頭？

答：以我個人而言非常喜歡第2個合唱聲部呢，因為第1個合唱聲部的A、B部分零零落落，從2A開始就出現(xiàn)連鎖的感覺了。而且間奏明快的3B部分雖然又出現(xiàn)零散分離，但事實上透過視線感覺到了超越距離的連繫，希望大家能找出各部分的故事且樂在其中。另一個希望大家注意的是，我勾勒出人數(shù)眾多的場面與人數(shù)稀少的場面、團體與個體，說不定那種強弱非常重要。因此，後半成員站在表演臺之上，「我不是孤獨一人」地放聲高唱，飛鳥則是獨自一人站立。在和夥伴的羈絆之中，也主張「我就是我自己」的個體，說不定那個部分也是一個看點。但是我也講得太多了，希望觀眾們各自去解讀吧。

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問：最後在表演臺的那個鏡頭，可以見得到飛鳥哭泣的樣子嗎？

答：其實為了配合佈景搭設(shè)，這個場景放在一開頭就拍了。後來她的迷茫就消失無蹤了，感覺已經(jīng)做好覺悟，投入心思的表情很棒呢。

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問：原來是這樣啊，話說回來這麼簡單的作品真的很難拍吧？

答：在欺瞞無效的極限內(nèi)，我只想在這個單純的世界中純粹展現(xiàn)出表演。我是這麼想的，所以成員也承受了相當(dāng)?shù)膲毫?，這才是挑戰(zhàn)呢。作為一個成熟的團體、一個具有統(tǒng)一感的集團，各自具備豐富個性的乃木坂46中，把我最想做的事情化為具體成形。不過因為簡單的也做過2次了，以後還有機會的話，我想嘗試再創(chuàng)作出別的場景、塑造出不同的世界觀呀。

（2019年5月11日於東京都內(nèi)採訪）