原創(chuàng) 喬燕冰 ?舞蹈雜志 ?

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本文在原文基礎(chǔ)上摘編，原文請(qǐng)閱讀2020年4期《舞蹈》
文——喬燕冰




20世紀(jì)美國(guó)思想家漢娜·阿倫特認(rèn)為，作為人們生活的共有世界，公共領(lǐng)域就像一張圓桌，將圍桌而坐的人們聚在一起。當(dāng)下，在互聯(lián)網(wǎng)傳播語境之中，越來越多的人得以親歷和參與新媒介技術(shù)構(gòu)建的“網(wǎng)絡(luò)圓桌”。2020年突如其來的新冠肺炎疫情，猝不及防的居家隔離不同程度地阻隔了全國(guó)乃至全世界人們物質(zhì)世界的日常交流?！霸啤睅缀醭闪艘咔闀r(shí)期和后疫情時(shí)代最火熱、最需要、最解渴的關(guān)鍵詞。以至有人調(diào)侃我們已經(jīng)跑步進(jìn)入“云時(shí)代”。

如果說疫情初期和疫情時(shí)期，許多“云上”活動(dòng)還處于試水的嘗試期，那么后疫情時(shí)代，“云上”活動(dòng)可謂到了走向深入、探索深度的冷靜建構(gòu)期。

從這個(gè)角度而言，日前由中國(guó)舞協(xié)主辦，中國(guó)文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心、《舞蹈》雜志承辦，在一直播、新浪微博、中國(guó)文藝網(wǎng)同時(shí)推出的“舞聚云端”舞蹈類系列訪談節(jié)目，似乎正逐漸探索出一條理性冷靜開放的思考之路，以一張“網(wǎng)絡(luò)圓桌”，為中國(guó)舞蹈界撬開一條思想交流的通道，打開了舞蹈公共話語的意義空間，也為舞蹈創(chuàng)作、發(fā)展、傳播和受眾打開諸多思考空間。



媒介突圍：“通過小小鈕扣攝像頭把我們攏在一起，讓大家抖起精神，一起向前！”

在疫情防控期間，無數(shù)抗疫舞蹈作品通過網(wǎng)絡(luò)傳播，抗疫舞蹈影像接踵而至，“云上”舞蹈教室、舞蹈戰(zhàn)疫日記、舞蹈公益課堂、舞蹈創(chuàng)作接力等云端舞蹈活動(dòng)層出不窮，展現(xiàn)出新媒介傳播手段運(yùn)用的突破性進(jìn)展。但像“舞聚云端”這樣，依托網(wǎng)絡(luò)開啟的多人舞蹈話題訪談系列活動(dòng)則尚數(shù)首次。

這讓人聯(lián)想到大眾傳播學(xué)鼻祖、加拿大學(xué)者麥克盧漢研究傳播媒介在人類社會(huì)發(fā)展中的地位和作用時(shí)給出的那個(gè)經(jīng)典概括——“媒介即訊息”，即作為人的延伸，任何媒介對(duì)個(gè)人和社會(huì)的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的。在麥克盧漢看來，通過媒介傳遞給我們的內(nèi)容的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與媒介本身作為傳播工具的性質(zhì)及其帶來的可能性與社會(huì)變革等意義相比擬。也就是說，我們使用的媒介本身才是最有意義、有價(jià)值的訊息。

由此，對(duì)于一直以肢體與他人對(duì)話的舞蹈藝術(shù)，搭乘新的媒介快車，給沉默的舞蹈以別樣的發(fā)聲，這本身便具有媒介突圍意義，同時(shí)它也將反向作用于舞蹈領(lǐng)域媒介素養(yǎng)的提升、舞蹈藝術(shù)發(fā)生的生態(tài)基礎(chǔ)，在當(dāng)下數(shù)字化媒體時(shí)代或許具有建設(shè)性甚至革命性意義。

文末有預(yù)告

對(duì)比線下，多年來，因?yàn)榈赜蛘系K、時(shí)空局限，組織一次高端論壇、高峰對(duì)話、交流研討所耗費(fèi)人力物力財(cái)力自不待言，往往這些投入與活動(dòng)的規(guī)模、嘉賓的人數(shù)、跨地域的程度成正比，所以越是業(yè)界大咖齊聚首便越是“奢侈”之為，人們也只能在具有紀(jì)念性的“大日子”、重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)才不同程度地得到滿足。而今，通過移動(dòng)客戶端的直播平臺(tái)，一機(jī)在手，可謂“一網(wǎng)天下”。被邀約的嘉賓，無論是在車內(nèi)、路上、書房、寢室，進(jìn)入虛擬直播間，打開話筒麥克風(fēng)和攝像頭，交流即成。

正如上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗在第五期直播中所說：“搞舞蹈的通常對(duì)網(wǎng)絡(luò)相對(duì)不太了解，疫情期間上海文藝界發(fā)起‘藝起前行’和‘抖擻精神去練功’等抖音主題活動(dòng)，在這個(gè)小小直播間里，通過小小鈕扣攝像頭把我們攏在一起，讓大家抖起精神，一起向前！”



受眾拓展：探索助力構(gòu)建中國(guó)舞蹈發(fā)展塔基與塔尖之間那個(gè)“腰身”

作為人類文明的母體和先聲，舞蹈從有人類至今從來都是與人相伴相生，“情動(dòng)于中而形之于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！薄睹娦颉分腥缡钦Z句，無非在書寫人之本能和日常。

然而就是這種人們從不曾遠(yuǎn)離的肢體語言，而今卻似乎一直在“大眾”與“小眾”的悖論中發(fā)展成長(zhǎng)——舞蹈一方面被稱為“小眾藝術(shù)”“邊緣藝術(shù)”，另一方面又面對(duì)“地表最強(qiáng)”大媽廣場(chǎng)舞，其頑強(qiáng)態(tài)勢(shì)甚至不斷引起“野火燒不盡、春風(fēng)吹又生”的擾民之爭(zhēng)；青年群體酷愛的街舞更是發(fā)展到覆蓋全國(guó)30余省的街舞聯(lián)盟，遍布全國(guó)350多個(gè)城市，從業(yè)人員過百萬。

究竟是大眾還是小眾？這種悖反的存在，不外乎中國(guó)舞蹈龐大的群眾塔基與少數(shù)專業(yè)舞蹈精英塔尖之間的巨大的斷裂與溝壑。

雖然從某種意義上說，正是因?yàn)檫@一斷裂的無法彌合，才規(guī)定了舞蹈藝術(shù)作為嚴(yán)肅藝術(shù)、高雅藝術(shù)、存在的合法性，但舞蹈發(fā)展繁榮的過程一定意義上應(yīng)該正是彌合和趨近彌合這一斷裂的過程。

“舞聚云端”訪談節(jié)目，借“云端”平臺(tái)將舞蹈業(yè)界資深專家，卓有建樹的舞蹈編導(dǎo)、舞蹈藝術(shù)家，具有知名度影響力的舞蹈明星，全國(guó)各大舞蹈高校和研究所負(fù)責(zé)人，舞蹈院團(tuán)領(lǐng)軍人等幾乎所有舞蹈界各領(lǐng)域的代表性人士從“神壇”拉到民間，從圈內(nèi)拉向大眾，不啻為舞蹈界的大型“出圈”行為。




像是敞開大門的舞蹈論壇、課堂或交流室、工作坊，專業(yè)舞者和普通大眾皆可在這里了解舞蹈行業(yè)前沿信息，透視舞蹈市場(chǎng)如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，剖析舞蹈考級(jí)利弊得失，跟進(jìn)舞蹈教育全新動(dòng)態(tài)，揭秘舞蹈創(chuàng)作內(nèi)在細(xì)節(jié)……

隨著“志愿有我 舞蹈奉獻(xiàn)”“靜待花開 對(duì)話舞蹈考級(jí)”“舞蹈市場(chǎng)如何逆流而上”“高校集結(jié) 答疑助力”“聚焦兩會(huì)，關(guān)注舞蹈人聲音”“上海歌舞團(tuán)和他《永不消逝的電波》”等主題系列訪談直播，以及正在策劃的集結(jié)各大舞蹈綜藝選秀節(jié)目的舞蹈明星和人氣選手、科技與舞蹈結(jié)合的舞蹈交互創(chuàng)作、地方舞蹈家協(xié)會(huì)發(fā)展、舞蹈類學(xué)術(shù)期刊發(fā)展、中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”等訪談直播多元主題的推進(jìn)，幾乎所有對(duì)舞蹈圈中人希望了解的內(nèi)容、舞蹈愛好者感興趣的話題、將欲走進(jìn)和可能走進(jìn)舞蹈領(lǐng)域的學(xué)子及家人需要了解、掌握的舞蹈相關(guān)的內(nèi)容等，訪談直播都在逐步涉及延伸。

《舞聚云端·舞蹈紙媒的力量》直播進(jìn)行時(shí)



精神傳遞：“我們舞蹈演員除了在國(guó)內(nèi)國(guó)際的舞臺(tái)上起舞，更應(yīng)該深入最基層、最需要我們的地方”

選擇在“五四”青年節(jié)當(dāng)日，以“志愿有我舞蹈奉獻(xiàn)”主題開啟系列訪談之旅，“舞聚云端”系列訪談活動(dòng)的匠心足見，也頗具象征意味。

黃豆豆在汶川慰問演出中表演《閃閃的紅星》

在當(dāng)期訪談節(jié)目中，談及參加公益志愿演出印象最深的一次，中國(guó)舞協(xié)副主席、著名青年舞蹈家黃豆豆憶起了2008年汶川大地震發(fā)生后，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)舞協(xié)迅速組織深入災(zāi)區(qū)的慰問演出活動(dòng)：“當(dāng)時(shí)沒有舞臺(tái)，我們帶了一塊紅地毯，幾個(gè)工作人員把四個(gè)角一拉我們就開始演出了。我印象很深的是，當(dāng)我揮舞著紅旗，跳著跳著突然感覺后面怎么有人跟著我，一回頭，沒想到當(dāng)時(shí)坐在臺(tái)下看的那些汶川地區(qū)的孩子們自發(fā)地站起來跟著紅旗在后面跑，那一剎那我特別感動(dòng)，感動(dòng)那種對(duì)于所有人內(nèi)心的震撼和感動(dòng)，我突然之間覺得，原來我們舞蹈演員除了在國(guó)內(nèi)國(guó)際的舞臺(tái)上起舞，更應(yīng)該深入最基層、最需要我們的地方，通過我們的方式把正能量帶給大家，那是我第一次感覺應(yīng)該更多地參與這樣的志愿服務(wù)慰問演出。所以，后來中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)舞協(xié)組織的很多這樣的活動(dòng)我都積極參與?！?br/>
或許毋須多言，這樣的真實(shí)和感動(dòng)會(huì)自然傳遞和蔓延。



創(chuàng)作揭密：“用真心換真心！”

衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品，舞蹈藝術(shù)作為文藝百花園的重要組成部分亦然。從這個(gè)角度而言，任何一種與舞蹈相關(guān)的活動(dòng)和努力其終極目的皆可歸結(jié)到生產(chǎn)作品、推出精品。

“舞聚云端”同樣如此，無論是關(guān)注少兒舞蹈培訓(xùn)、青年舞蹈人才培養(yǎng)、高校舞蹈教育，其舞蹈市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)等間接助推，還是直接聚焦舞蹈作品的創(chuàng)作，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作是這一系列訪談活動(dòng)重要的內(nèi)核之一。

“上海歌舞團(tuán)和他《永不消逝的電波》”訪談專場(chǎng)將開播6期以來的“舞聚云端”推向了一個(gè)高潮——通常約2個(gè)小時(shí)的直播活動(dòng)當(dāng)晚持續(xù)了3個(gè)小時(shí)，卻依然意猶未盡，一直播等直播平臺(tái)累計(jì)點(diǎn)擊率達(dá)41萬+，這或可說是“小眾”的舞蹈走向大眾的另一種佐證。

通過訪談，人們聽到中國(guó)舞協(xié)主席馮雙白給出“中國(guó)舞劇出現(xiàn)了一個(gè)攀登高峰的作品”的贊譽(yù)；品味中國(guó)舞協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)羅斌肯定該劇“創(chuàng)造中國(guó)舞劇在當(dāng)代的一種難得的樣式”的同時(shí)也提出對(duì)劇中舞蹈更加豐滿的期待。

了解到該劇制作人、藝術(shù)監(jiān)制、上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華聚焦該題材的用心，對(duì)于兩位優(yōu)秀導(dǎo)演及主創(chuàng)的選擇和期待；得知燈光設(shè)計(jì)任冬生從上海的街道、雨巷、石庫門甚至是閣樓的局促，以及一顆小青菜、一點(diǎn)小食物去感受上海生活百態(tài)和氣質(zhì)格調(diào)，從而用燈光營(yíng)造獨(dú)特質(zhì)感和味道，打造電影化的老上海；感受到作曲家楊帆提出創(chuàng)作中“音樂和舞蹈互為對(duì)方的靈魂”的個(gè)中深意。

明白優(yōu)秀青年舞者王佳俊是如何把自己所有東西都撕碎后再重新組裝起來，如何既害怕又興奮面對(duì)全新的復(fù)雜角色，最終克服挑戰(zhàn)努力塑造形象；理解榮譽(yù)滿身、經(jīng)驗(yàn)豐富的女一號(hào)——優(yōu)秀青年舞者朱潔靜坦陳自己在該劇中愿意放棄習(xí)慣和優(yōu)勢(shì)，將自己歸零，像一個(gè)小學(xué)生一樣將自己變成一張白紙，安安靜靜、踏踏實(shí)實(shí)地愿意承認(rèn)自己的不足，然后再慢慢地讓自己從零到一、從一到九十九，通過重新領(lǐng)會(huì)和實(shí)踐“分寸感”“克制”“精準(zhǔn)”“細(xì)膩”幾個(gè)關(guān)鍵來較準(zhǔn)表演的刻度。

人們也從“80后”編導(dǎo)“雙子星”韓真、周莉亞的分享和幾位主演的介紹中了解到，這對(duì)編導(dǎo)黃金搭檔之間有著怎樣的一套只有彼此懂得的密碼，如何一加一互相滲透最終大于二，她們是以怎樣的執(zhí)著和信念將自己全身心地投入角色中。而韓真的一番感受，或許更值得回味：“用真心換真心，就是我觸碰和完成這一類型題材最大的一種感覺。”

“用真心換真心”，這是實(shí)踐者樸實(shí)的心底之語，也是藝術(shù)創(chuàng)作永恒的真諦。大道至簡(jiǎn)，這可以為該劇創(chuàng)作的成功解碼，又何嘗不可以為舞蹈藝術(shù)事業(yè)的諸多實(shí)踐解碼？

《舞聚云端·上海歌舞團(tuán)和他